之前已经给大家介绍过了《魔法坏女巫》这出百老汇经典音乐剧，昨天它已经正式在国内首演了，上海文化广场的现场看到很多明星大咖，都来观赏这部风靡世界的顶级大剧。
同时有一个感叹，国内剧院的硬件条件是越来越好了，接待这种顶级阵容的演出也毫不怯场，对表演的呈现达到了原汁原味的程度，和我看过的其他国家版本的演出相比，在场面上毫不逊色。
下面我就来正式地评论一下这出剧本身。
我们因为《绿野仙踪》而对《魔法坏女巫》感兴趣，但《魔法坏女巫》不仅仅只是《绿野仙踪》的前传，或《绿野仙踪》的重构改编，它也不只是一个有关于成长的故事。
它就像《绿野仙踪》的小说和电影原作与各自时代的经济大萧条密不可分一样，也和我们21世纪的现实产生了深刻的关联。
在我眼中，《魔法坏女巫》就是魔法世界版的「1984」。
要说清楚这个，先要来说一下《魔法坏女巫》的一点历史和经典唱段。
《魔法坏女巫》的历史其实并不算长，它的首演于2003年10月30日在百老汇举行，这个版本与我们后来看到的版本略微有些出入，我们现在看到的版本中的笑点会比初版的更加密集，对话也有所不同，在后来的版本中，删掉了艾芙芭与大巫师奥兹跳舞的一段情节。
这是因为2006年在伦敦西区上演的版本对初版做了一些修改，而百老汇和伦敦西区，作为世界上最大的两个戏剧艺术区，相互之间既有竞争也有借鉴。
看到修改后的效果不错，并且推敲了一些细节之后，百老汇也认为伦敦西区的版本更合理一些，也就保留了伦敦西区版本中的这些修改，留到现在，并翻译成多种语言版本。
在其他小语种的版本里，我个人最喜欢的是德语版，可能是因为德国本来就是轻歌剧的发源地，做起音乐剧的改编来也比较得心应手，他们的版本在唱段方面听起来是最顺耳的。
而在演员颜值上，我最喜欢的是在墨西哥上演的西班牙语版本里的艾芙芭，由当时年仅18岁的Danna Paola饰演，这个最年轻的艾芙芭简直比葛琳达还要美，长下面这样。
不过，《魔法坏女巫》饰演艾芙芭的女主角中，最为普通观众熟知的应该是伊迪娜·门泽尔，她就是《冰雪奇缘》中姐姐爱莎的配音演员，并演唱了当年拿下奥斯卡最佳原创歌曲奖的《Let It Go》。
相对于绿色皮肤的艾芙芭不受欢迎、被人排挤的「坏女巫」角色设定，片中的另一个主角葛琳达则是一个万人迷的「好女巫」角色设定。在上一篇文章中，我们也说过了，故事以两个女孩的友谊为线索展开，她们两个是一对互为镜像角色的设计。
这种双女主的设定在电影中也很常见，比如拿下金马双女主的《七月与安生》，两个主角看似有着巨大的性格差异，但是在某些方面有有着微妙的共通之处。
就像《七月与安生》在颁奖时说的，「没有七月就没有安生」一样，在《魔法坏女巫》这里，没有葛琳达也就不会有艾芙芭，因此葛琳达这个「完美女生」的形象，对剧情有着极大的推动力，在舞台上也有相当大的看点。
《七月与安生》（2016）
《魔法坏女巫》里，把葛琳达这个角色做了喜剧化的处理，让这个有些小姐脾气的女孩看上去不但不讨厌，反而有了中二和傻白甜的萌感。
我最喜欢的是2013版百老汇里面由Alli Mauzey饰演的葛琳达，超级的萌，全程打鸡血一般的高能搞笑，一点都不在意自己的形象。Alli Mauzey让葛琳达这个角色带上了几分《老友记》里面瑞秋的感觉，她自己和詹妮弗·安妮斯顿长得也确实有点像。
Alli Mauzey主唱的《Popular》一曲，是葛琳达和艾芙芭建立起友谊，帮艾芙芭变装变漂亮的情节，此曲已经成为了剧中仅次于《For Good》和《Defying Gravity》的金曲了。这个场景中的葛琳达相当出彩，比如下面这个教艾芙芭凹造型的段落。
如果说，《Popular》让两个女孩初步建立起信任，那么《Defying Gravity》一首曲子则代表着全剧一个最大的转折。富有魔法天赋的艾芙芭和葛琳达一起去翡翠城见到了大巫师奥兹，本来准备为他工作，实现自己的魔法理想，却发现了奥兹的大秘密。
拒绝为大巫师工作的艾芙芭，因为自己的非凡天赋而遭受了颠倒黑白的待遇，她被奥兹污蔑为邪恶女巫，并下令所有人追捕她。艾芙芭和葛琳达逃上了塔顶，外面是追捕她们的人。
在这个场景中，善于操控人际关系的葛琳达劝说艾芙芭留下来工作，而艾芙芭则唱出了这首最经典的《Defying Gravity》，来表达自己对强权的毫不畏惧。歌词中的一段是这样的:
If I'm flying solo 如果我只能独自飞翔
At least I'm flying free 那至少我也要飞得自由
To those who'd ground me 那些希望我坠落的人
Take a message back from me 我走之后给他们捎个话
Tell them how I am 告诉他们我是怎样
defying gravity 抵抗重力 打破规则
唱完这首歌以后，艾芙芭骑着扫帚飞走了，这一段落的收尾和歌曲形成了非常好的对照。骑着扫帚的飞行，一方面是女巫的象征；另一方面，它既是抗拒引力，也是打破规则。
在艾芙芭这首《Defying Gravity》以后，整个音乐剧就在幽默轻松的氛围之下呈现出了一定的暗黑气质。艾芙芭「被迫」成为了坏女巫，承担起了所有的罪名。
她的确像《绿野仙踪》的故事中所描述的那个西方坏女巫一样，拿走了铁皮人的心，制造了胆小的狮子，让稻草人变得没有大脑，把猴子装上翅膀并变成自己的仆从，也的确会被水融化。
《绿野仙踪》（1939）
但是，这些都是我们所看到的一种现实，或者说是「掌权者」想让我们看到的现实。
而对于艾芙芭、葛琳达和作为观众的我们来讲，真正的现实又是完全不同的另一个故事。就好像《黑客帝国》中的网络世界和现实世界一样，就看你到底愿意相信哪一个是真的现实。
奥兹国的居民显然愿意活在「制造的现实」里，而控制着整个奥兹国的奥兹，就像是《1984》里那个监视着所有人的老大哥。
奥兹曾经表示说，在自己统治以前，奥兹国是混乱而不团结的，但是在自己统治以后，奥兹国变得稳定而团结了。团结众人的最佳方式，就是「制造假想敌」（give them a really good enemy）。
而艾芙芭与生俱来的魔法天赋和绿色皮肤，就是假想敌的最好载体——如果她不能成为权力的统治工具的话。
我相信你们也能在现实中，找到许多与这个情节相对应的地方。很多时候，我们现实中的虚假和颠倒黑白，甚至比音乐剧中还要严重。
《魔法坏女巫》的音乐剧是采用倒叙的方式进行的，音乐剧一开始，就是讲奥兹国人们庆贺坏女巫艾芙芭死去了，敌人被打倒了。随后好女巫葛琳达出现，为大家讲了艾芙芭的故事。
它为我们提供了两种视角，一种是奥兹国人民这些外在者的视角，一种是艾芙芭和葛琳达这些亲历者的视角。而作为观众的我们，在故事的最后，将看到两个不同版本的结尾。
我们会看到什么样的结尾呢？
我希望是真的那个现实。
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