何为“二剧”？就是偏重于发挥剧集的娱乐功能，人物性格刻画、对白设计都偏活泼，剧情也可以天马行空，不符常规框架的剧集。
岁末年初，要么庸剧扎堆儿，要么爆款横空出世，这几乎成了近几年电视剧的播出规律。2019—2020这个时间节点，轮到了《庆余年》。
《庆余年》这个名字吉祥、喜气，适合放在年度交接，也很适合用来贺岁，虽然字面的直观意思和电视剧本身的寓意不太一样。中国文字本身所具有的“望文生义”的心理暗示作用非常强大，尤其对于文艺作品而言，一个好名字，往往可以起到事半功倍的效果。
《庆余年》之前，鲜有以正剧规格拍摄“二剧”，且被观众普遍接受的案例。
何为“二剧”？就是偏重于发挥剧集的娱乐功能，人物性格刻画、对白设计都偏活泼，剧情也可以天马行空，不符常规框架的剧集。有人说这样的剧以前不是也有吗？比如琼瑶剧《还珠格格》、金庸武侠小说改编剧《鹿鼎记》……问题是，这两部作品每次开拍之初，都被定位于各自类型中的“奇情戏”，一句戏说、“当不得真”，就可以挡住外来的诸多不屑和质疑。
《庆余年》不一样，它有点儿像《瑯琊榜》，虚化朝代背景，但服饰、礼仪、道具都设计得煞有介事，一些由戏骨演员担纲的主要角色，也都是按着正剧的路子来的。走的是古装大剧的规格，偏偏主人公又是现代人思维，涉嫌“穿越”，其行为在环境的映衬下也显得颇有些自由散漫，语言不古不今，加上几个主要男女配角们的名字又都起得古里古怪，兵器里甚至还出现了现代武器，这就从《瑯琊榜》等剧的路子里彻底脱离出来，自成一格了。
夸张点儿形容《庆余年》的风格，说它是内地长剧版的“昆汀·塔伦蒂诺式狂欢风格”，可能会更挨边儿一点。
想当初，《落水狗》《低俗小说》的成功，让昆汀的“后现代黑色喜剧”成为当代电影美学中重要的一支，可伴随着《杀死比尔》《无耻浑蛋》这类恶搞和狂欢意味更明显的电影，以及后来改写和升级西部片美学原则的《被解救的姜戈》《八恶人》等片的出现，把当代人的情感和情绪通过作品强行植入过去的时代，混搭、重构成一种奇特的，在时序中能跳进跳出，违反生活逻辑，让世人无法命名的全新风格，似乎成了昆汀式影像美学的最新标记。《庆余年》作为电视剧，当然没有昆汀的电影那么极端，但在很大程度上，确实也显示出了类似的目标追求。
像《庆余年》这样带有一定“恶搞”和“穿越”基因的剧集，即便是成功之作，过去人们也只愿意把它放到“网播剧”这个范畴中，进行笼统总结。可现在，当这样的剧以“三年季播长剧”的模式推出，它的特点便显然不是“古装剧”“权谋剧”这样的旧类型概念所能装下的了。
一部成功的剧集，能突破以往佳作树立的标尺，确立自己的地位，我认为往往得益于有意无意之间。首先，其主创团队显然是有备而来的。但目的不仅仅是为了确立什么新美学，而是怎么把剧拍得比原著好看，同时去掉原著中不适合影视表达的部分。就冲着把原著小说第一本压缩为电视剧第一集中的一部分这一点，《庆余年》的编剧团队显然是下足了案头功夫，当居首功。当然，观众议论更多的是资深演员们的表演如何了不起，这些演员也确实了不起，可放在这样的剧本和编导组合面前，客观地讲，只能说他们是在互相成就。
其次，“二剧”修成正果，还需要看主创者的态度，是一直强化“二”的特点，就这么拍下去呢，还是把“二”往正剧的路子上引，让它成为正剧建筑上的一道奇特标记？《庆余年》第一季显然属于后者。所以，涉嫌穿越就涉嫌穿越呗，有什么不好？那本来也是想象力的一部分。名字古怪就古怪吧，喜剧性也需要这个。剧情不合逻辑？那又怎么样，难道全天下只允许周星驰一个人不合逻辑！好看才是王道，观众欢迎才是王道，制作者的态度才是王道。
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跨年夜没看B站晚会，现在有点后悔（文章自带声音）
