来了，我的2024年度十佳电影

又一年过去了。

对于电影行业来说，2024年并不乐观。

截至目前，全国总票房只有420亿+。

预计最终数字将停留在430亿左右， 比去年总票房减少了将近120亿 。

这也意味着，不算疫情时期，今年全国总票房 倒退至九年前 。

数据来源于猫眼专业版，数据截至12月30日

当然，陷入危机的也不止咱们。

美国今年的总票房也比去年下滑了不少， 至今仍未恢复到20年前 。

数据来源于IMDbPro，数据截至12月30日

眼下，电影寒冬仍未过去，大家的焦虑情绪似乎也越来越重。

不过，鱼叔试图唱个「反调」，给大家找找今年的亮点。

虽说票房下滑严重，但我感觉 今年的电影质量却比以往高了许多 。

光是从豆瓣评分上看，超过8分的国内好片就能数出来不少。

类型上，也更加丰富多元。

许多大尺度的恐怖惊悚片，低成本的文艺片，小众国家的口碑片，都纷纷被引进了国内院线，让影迷们一饱眼福。

此外，流媒体的持续发力，也让我们经由网络看到了更大的电影世界。

而这其中，有十部电影可以称得上我今年的最爱。

直到年终，我依然会时不时想起观看它们的快乐时光。

电影的魅力，终究不是能用数字一概而论。

今天，鱼叔按照往年惯例，分享 我的2024年度十佳电影 。

NO.10《泳者之心》

今年最燃的励志爽片

这个时代，需要榜样的力量。

《泳者之心》，或者叫做「老娘与海」，正是今年最过瘾的一部体育励志片。

电影工整，精巧，节奏流畅， 宛如一首激昂猛进、浑厚有力的交响曲，将我的情绪一浪接一浪地顶向高潮。

这种激荡人心的力量，不仅仅是因为完整的剧本、成熟的制作和动人的配乐，还在于 真实历史原型的震撼。

故事讲述了史上第一个横渡英吉利海峡的女泳者。

她不仅仅要挑战自己的速度和耐力，也要面对汹涌的浪涛、无常的潮汐和蛰到皮肤出血的水母群。

此外，还需反抗当时对于女性的种种歧视与加害。

女主一路挥舞双臂，破浪前行，她所要跨越的不仅仅漫长而危险的英吉利海峡，更是遥远而坚硬的观念隔阂。

虽说这是一部女性励志电影，但作为男性的我，同样感受到了极大的鼓舞。

伟大的女性运动员，也可以成为男性的偶像。

精彩的女性电影，也可以让男性观众热泪盈眶。

NO.9《某种物质》

今年最震撼的另类视觉奇观

当然，这可能也是今年最具争议性的电影之一。

超大的尺度，超重的口味，超猎奇的故事设定，不断挑战人们的生理极限。

多重刺激下，难免会有人质疑： 用镜头聚焦女性身体来进行女性叙事十分合理？

在我看来，本片的重点并非用凝视来反对凝视，用剥削来讽刺剥削。

而是在无限夸大视觉中靓丽、媚俗、荒诞但又极其腐朽的画面后，再用一记重拳，将这一切砸个血肉模糊。

这种强大破坏力才是这部电影的精髓，更是一种有力的质问。

电影用一具身体的崩坏来解构审美，解构性别，甚至去解构人的定义。

又用风华不再的女明星透过镜子望向自己的眼神，去反问整个社会：

当我们只看得见一种「美」的存在，只听得见一种「好」的声音时，那真正的怪物又是谁呢？

此外，这部电影的过人之处，不仅停留在故事本体中的批判意识与反思精神。

还在于电影之外。

当一位来自法国的女导演， 将血浆片、邪典片、恐怖片等一直被好莱坞男性所主控的类型叙事握在手中，并游刃有余地拆解重组，最终完成一部具有高度女性内核的类型片。

我觉得，它值得被更多人所赞扬。

NO.8 《黎明的一切 》

今年最治愈我的一部电影

它平实地讲述了一个「人人都有病」，却温暖互助的故事。

女主，患有严重的PMS （经前综合征） 。

男主，是一名恐慌症患者。

剧情中一场心理互助会，将几个配角也涵盖在内。

就是这样一群「病人」，搭建起了细小的关联，意外完成了对彼此的宽慰。

其中人物的情感关系设置无一落入俗套。

男女主角互相治愈，靠的是友谊，而非爱情。

公司前后辈之间，也未因离职，断掉关怀。

导演三宅唱，延续了前作《惠子，凝视》中对普通人不可见困境的聚焦，以及 对当代人生存状态的平实呈现。

又从背后暗示出，无声运转的社会机器对人类情感的阉割和精神的碾压。

进一步倡导，人与人在现实中的联结，可以抵御冰冷的社会规训与人生无常。

残酷底色下，小小温情反而更显得动人与珍贵。

当下环境中，能看到这部电影，亦让人珍惜感动。

NO.7《周处除三害》

今年最畅快也最深刻的暴力美学

这部电影的暴力美学，让人酣畅淋漓。

而对于暴力正当性的暗中反思，也戳中了当下最富有争议的话题。

陈桂林的施暴杀戮，从起初的为利为名，渐渐转向对抗邪恶的侠义本能。

而作为观众的我们，也渐渐不自觉地认同了陈桂林除害的「义举」。

但直到血溅灵修院一幕，他枪杀了尊者和所有狂热的信徒，爽点抵达顶点后终于泄气，影片才开始展露出让人不安的诡异感。

我们都识破了尊者的假面，却后知后觉，手持枪支的陈桂兰同样扮演了上帝的角色。

在特定情况下，他是否有资格僭越法律，用暴力裁决正义？

最终他也被执行死刑，不少观众也为这个回头的浪子，油然而生同情惋惜。

同样是暴力，合法化的暴力就一定是正义的吗？

这都是电影留给我们的思考。

这恰恰 呼应了当下全球范围内对暴力与正义的讨论。

足以说明 这部黑色幽默风格的类型片， 在今天的文化语境下，反而有着强烈的现实感和深远的思考价值。

NO.6 《姥姥的外孙 》

东亚家庭的残酷与深情，全在这里

这部今年最好的泰国电影，让我看到了家庭电影的新拍法。

亲情题材，却「反亲情」。

温情故事，却「反煽情」。

用为了财产陪在姥姥身边的外孙视角，参与并目睹了一出继承大战。

冷峻又不失幽默的叙事，揭示出东亚家庭的典型样貌：

「儿子继承遗产，女儿继承癌症」

电影色调明亮，内核隐痛。

用家庭经济学另类阐释家庭关系，用悲凉的反转结局完成四两拨千斤的讽刺，况味无穷。

剧情与技法之外，这也是今年对我产生很大影响的电影。

片中外孙去到姥姥身边，才「看见」了长久以来忽视的老人的日常。

让我惊觉，我家中也有老人，却同样不知道她们每天具体是怎么过的。

为此我也回了家，陪伴观察老人的生活， 过程中亲近又陌生的感觉不断涌出，让人心情复杂。

我意识到，如果没有这部电影，我大概不会站在这里，我的眼睛或许还注视着不重要的别处。

那一瞬间，现实跟电影中的一切强烈共振，生出带有悲凉意味的歉疚。

大概，这部电影和这个瞬间，我都会记很久。

NO.5《还有明天》

「娜拉出走」历史难题的新解法

这是一部来自意大利的冷门电影，却在今年给了我最长久的回味。

看电影画风，你会以为这是一部意式生活喜剧。

来自家庭的暴力，化为了具有喜剧效果的舞蹈动作。

困顿窒息的生活，被融入颇有无厘头的气息的笑料中。

而前期一个又一个出人意料的反转，又为黑白的故事增添了可看性。

只是，导演宝拉•柯特莱西这样做的目的从不是美化或掩盖暴力与女性困境。

而是选择用女性特有的温柔手法，抹去影视作品总将女性苦难奇观化的处理方式。

她用一种颇为轻巧的方式包裹起一名女性生命中的所有不堪， 用一种举重若轻的态度，让一个想要出逃的女性托举起一件重大历史事件：

意 大利历史上第一次允许女性投票的政治选举。

导 演无意塑造出另一个娜拉。

因为她清楚地明白，无论是嫁入更好的人家还是与初恋私奔，只要现状没有改变，也无非是走上另一条老路而已。

女性想要发声，想要拥有自由的明天，不是握紧情书离开，而是攥牢选票不停奔跑。

而这个明天，也不仅仅是一位母亲的以后， 更是下一代与之后所有女性的自由未来。

这部电影，就是导演交给我们的一张心灵「选票」。

NO.4《神圣无花果之种》

一个伊朗导演豁出生命的现实呐喊

这是一部精巧有致的家庭电影，也是一部振聋发聩的、犯罪电影。

我们既能从中一窥伊朗社会的撕裂与动荡。

也能在高完成度的视听语言中 ， 共振于角色抗争的勇气、觉醒的挣扎和无的放矢的茫然。

很难想象，导演拉索罗夫在有限的创作环境中，仍能取材敏感的现实事件，运用真实的影像，完成猛烈、直白，却又冷静、细腻的自觉表达。

他以极简的家庭关系揭开复杂的社会问题，以枪支这一象征 ，掀起 不同性别、不同代际间的多层冲突，揭示 系统性压迫如何渗透在日常生活中，旧有秩序之瓦解何以艰深。

这部电影无疑是今年最有力量的作品之一，不仅记录了刚过去不久的伊朗头巾运动这一革命性时刻，也呼应了当下全球性的女性运动和反压迫声音， 成为一种普适的社会寓言 。

NO.3《窗边的小豆豆》

在最黑暗的时代，守护最明亮的童真

这部电影重现了童真、温暖的世界，却未将残酷、哀伤的现实隔绝于外。

它借着孩子的目光，以一种不动声色的方式展现了复杂的世界和教育的真谛。

20年前读原作时，我透过黑色的铅字，在脑海中想象小豆豆的笑脸和巴学园的自由空气，尚且稚嫩的心灵，被其间的温柔真真切切抚慰过。

如今再看这部电影，一切被还原得恰到好处：鲜亮如初的世界，珍贵的童年情谊，和被悉心呵护的一颗童心，这份感动有增无减。

之所以选入十佳，除了它足够还原，更因为这样的作品在今天愈显珍贵。

在功利化、竞争化的社会语境下，教育、成长的故事再难被如此轻盈地讲述。

此外，放眼全球动画市场，IP主导的商业化狂潮一次次淹没真挚的情感、细腻的表达、风格化的创作。

无怪乎小豆豆脱颖而出，激起划时代、跨文化的无尽共鸣。

NO.2 《好东西》

国产电影最惊喜的突破

这是今年最具当下性的国产电影。

单亲抚育、月经羞耻、容貌焦虑、恋爱脑、服美役、女权男、约会文化、互联网女性议题现状......

热点议题，垒作全片。

但，时下尖锐的性别议题，和焦灼的交流状态，都在其中变得意外柔软。

它不攻击，只照拂，不割离，只接纳，力求温柔，潇洒轻盈。