看了这个节目才知道——原来苏州园林这么美！

艺圃始建于明代，是苏州现存明式小园林的代表。开朗简练的叠山理水手法以及“闭塞中求敞”、“浅显中求深”、“狭隘中求险”的哲学诉求，至今还强烈地震撼着每一位与之谋面的有缘人。

艺圃由明中晚期的一位学贤袁祖庚建造，但真正成园于明末的大学者文震孟和大艺术家文震亨兄弟之手，乳鱼亭和博雅堂等很多建筑都是他们那个时代留下的。清代初年，又通过苏州名士姜埰经历了一些变化。经过三代趣味很好的园主持续累积的经营，奠定了艺圃如今的面貌。

艺圃乳鱼亭

文震孟的曾祖父是设计了“苏州园林桂冠”拙政园的文徵明，作为他的后人，文震孟对于文人园林了然于心。漫步于艺圃，可以感受到那种只存在于笔墨之间的精致与内敛。只容一人通过的小小月门，池边赏月的半亭，曲径通幽的假山……种种巧思，无不透露出园主风雅脱俗的审美趣味。

艺圃博雅堂

艺圃的面积非常小，为使其视觉上有开阔的感觉，朱宇晖认为有三个手段：一是建筑的檐口尽可能地保持水平向的延展和适度的顿挫；二是寻找到最集约化的建筑隔水对山的关系；三是向园子的西南角破现有的空间。

艺圃全园布局简练开朗，风格自然质朴，无繁琐堆砌、娇捏做作之感。而这座占地仅为五亩的小型园林，却拥有着现存苏州园林中最大的水榭。水榭的建造特点在今天而言就是简约。

艺圃水榭

整个湖面勾勒出的线条是用掇石来完成的，错落有致。艺圃的掇山、掇石不是做自然的微缩，而是做自然的截取。它只是从自然界无限壮阔的千山万水中间，截取出了一个土坡，放到园子里来，以致于它需要很高的围墙。因此，别的园子里所见的掇山、掇石是一个微缩的巨人，而艺圃所见的则是一个巨人的庞大而苍凉磅礴的脚趾头。

艺圃假山

朱宇晖心目中国传统园林里最好的院落就在艺圃。艺圃全园西南角的浴鸥和芹庐的两道院落，可以理解为是一个大的院落里头又隔出一个小院落。他认为，它是在中国传统园林里最具有现代性的院落空间。

两道院落——浴鸥、芹庐

自水榭南望，山水交融，林木葱郁，颇具山林野趣，乃是园中主要对景。此种池水、石径、绝壁相结合的手法，取法自然而又隐然间超越自然，是明末清初苏州一带造园家常用的叠山理水方式。

艺圃树种

对于园林植物景象的塑造，朱宇晖认为有几条特别重要：一是主题纯粹、干净；二是要让自然的植物保持自然的充分张力；三是尽可能有比较丰富的变化层次；四是最好有文化意义。

朱宇晖表示，艺圃的特点可以归结为以下几点：首先，艺圃是最凝练经典的建筑隔水对山的布局。其次，艺圃是现存极少的现实主义的园林。它没有做自然的微缩，而在某种意义上做了自然的截取。再者，它在整个建筑隔水面山的经典的关系里做了一次空间的突破。最后，它是整个苏州线条感最好的园林。

艺圃门口

无论是古代还是现代，在呈现的过程当中，要懂得舍，舍才能够得。舍去了那些不必要的，才能得到了高雅的艺术氛围。当我们置身于园林之中，可以感受古代文人们的造园技巧以及他们高贵的审美品位。