《蒙娜丽莎》失窃记｜猎读

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美国艺术史学家诺亚·沙尼的新书《蒙娜丽莎盗窃案》不同于小说，这本书的故事只是一个载体，其中穿插着各种专业知识，也有掌故；时间覆盖了文艺复兴到一次世界大战之前的400多年

说起油画，绝大多数人首先想到的，一定是这幅丽莎·德尔·乔贡多的画像。要论曝光率，这幅俗称《蒙娜丽莎》的文艺复兴名作，在世界美术史上稳居首位，而且还有继续上升的趋势。

以前去卢浮宫，还能先去其他展厅转上一圈，等天色向晚再去看她，享受片刻清静。可如今，直到闭馆，那个展位仍是一层层的围观群众。 相比之下，隔壁展厅雷奥纳多的其他杰作则备受冷落。试问看一幅画，我们究竟要看什么？

这幅画最早的文献记载，可以在瓦萨利1550年问世的《伟大画家雕塑家群传》中找到。拿破仑在位期间，曾将该画移至杜伊勒里宫的卧室，一度成为禁脔。 法国诗人戈蒂叶则最早注意到画中人物的神秘微笑。 卢浮宫对外开放后，曾经为她开设过私用信箱。 甚至有人模仿少年维特，跑到她跟前吞枪殉情。 因为太过出名，她也成了戏仿恶搞的对象。 自然也会有人把它当成作奸犯科的目标，而且不止一次。 美国艺术史学家诺亚·沙尼的新书《蒙娜丽莎盗窃案》，写的是其中最大的一起罪案。

对于爱好者，案件本身不算冷知识，区别在于如何书写。所以非虚构写作这个概念前面，经常加上creative这个形容词。

沙尼除了做学术，也出版过《艺术窃贼》这样的惊悚小说。他的新作也有类型文学的阅读快感。不同于小说，这本书的故事，只是一个载体，其中穿插着各种专业知识，也有掌故；时间覆盖了文艺复兴到一次世界大战之前的400多年。

1911年8月21日。那是一个星期一，卢浮宫依例闭馆。修缮部主任皮盖在各处巡查时，恰好路过著名的四方大厅。这个展区专门用于陈列文艺复兴和巴洛克名家。

他一路检阅那些价值连城的作品：从提香、委罗内塞、丁托莱托、拉斐尔、鲁本斯、伦勃朗，直到委拉斯凯兹。其中只有《蒙娜丽莎》一幅画缺席，没有出现在墙上。皮盖当时并没在意。当年博物馆管理制度松弛，经常有摄影师把画拿到室外拍照。

皮盖刚刚离开大厅，墙上便打开一道暗门，从里面走出一个人。那是一间隐蔽的储藏室，里面堆满了三脚架、画框、调色板之类的画具，都是供美院学生临摹古典大师用的。

神秘现身的人个子很小，是博物馆雇的一个油漆工，名叫文森佐·佩鲁吉亚，意大利人。前一天收工后他没有回家，在暗室中猫了一夜。

佩鲁吉亚确认四下没人，换上博物馆员工的白色大褂，折叠起已经到手的《蒙娜丽莎》，夹藏在衣服里，沿扶梯溜到楼下。那幅肖像画在三块杨木板上（文艺复兴前期的佛罗伦萨尚不流行布面油画）。

这时通道下面的出口已经上锁，把他困在楼梯间，直到一个管道工听见门内有动静，赶忙帮他把门撬开。他的好运气还没有结束。等他赶到卢浮宫大门，唯一的门卫恰好擅自离岗。窃贼就这样逃离现场。