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编者按：
人物就是价值观、信念、行为、所有物的总和。每个人之所以不同，就在于他们总是在用各自不同的方式走路、观察、说话。而我们在选择一个人作为我们故事的主人公时，应该思考Ta是否具备足够的力量去打破一系列危险和改变。
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人物的重要性：
1.
了解人物的生活环境之后，才能真正认识人物
格雷格·雷弗·兰普曼《夏洛蒂的百万奖金》，塑造了一个有血有肉的人物——四十九岁的注册护士夏洛蒂·琼斯。故事为我们讲述了这位中了2140万美元彩票大奖者的生活，细节生动，人物丰满。
通过故事我们得知，夏洛蒂仍是单身，她把大部分时间都花在寻找免费赠品和便宜货上了。她和妹妹一家人住在一套两居室的房子里，屋子里摆满了各种赠送的纪念杯、帽子和篮子。她驾驶着一辆大众高尔夫牌的旧车。她习惯于剪下赠券，然后将它们插入折叠式文件夹，并给文件夹熟练地编上交替索引。
她的车尾贴着“幸福就在于欢呼赢了”。她在“红人改进会”的“托尼坦克部落149号”里玩她最喜爱的游戏。她的宾戈游戏袋中装着磁性宾戈棒、宾戈笔和幸运符，其中一件吉祥物是个加菲猫的填充玩具。她记得上小学时自己第一次玩宾戈游戏就赢得了一个金属废纸篓，是踩踏板可以打开盖子的那种。
夏洛蒂喜欢开车到特拉华州卡车停车场买刮刮乐彩票，她总在想如果中奖了，她就要去阿拉斯加。她在另一个卡车停车场玩弹球游戏。她和同伴经常缓缓驶过停车场，这样就能看见很多漂亮的大型拖车。在家里，大家都爱吃馅饼和热狗，她妹妹烤面包的秘诀是在上面加些奶酪和少量熏肉。
一旦我们了解平常生活中的夏洛蒂，我们就能明白为什么这突如其来的财富会使她不安，因为它破坏了她的人际关系和日常生活，而这些构成了她的整个世界。
所以，环境可以在很大程度上会影响到人物，因此我们只有在了解了人物的生活环境之后，才能真正认识人物。
2.
人物不仅推动故事，有时候还
成就故事
特雷西·基德尔的《山外有山》对主人公——富有人道主义精神的保罗·法默医生进行了长篇的角色研究。为什么他会放弃在美国的舒适生活，而选择在海地艰苦地工作，为穷人服务呢？到底是什么在驱使着他做出这样的选择？基德尔问道。
基德尔的长篇角色研究，就像俄罗斯的套娃一样。随着作者调查的深入，读者能够一层更进一层地深刻认识人物。普利策奖得主吉恩·温加滕在《躲躲猫悖论》中运用这个技巧，描写了儿童魔术师“大西葫芦”。这篇发表在《华盛顿邮报》上的文章，以一个比较简单的问题开头：为什么孩子们和家长会觉得这个人很有吸引力呢？
“大西葫芦”的个人经历可以回答这个问题：
“大西葫芦”的真名叫做艾瑞克·诺斯……他机智聪明，却极不情愿自我剖析，甚至不愿意评价自己的技能。他唯一知道的，就是他能够本能地理解学龄前儿童的想法。他之前在华盛顿地区的幼儿园和日托所工作了十多年，拥有和儿童打交道的丰富经验。
而描述他的个人特征能让读者更好地了解他：
艾瑞克·诺斯虽然妄自尊大，却依然惹人喜爱，让人着迷。他的微笑有种魅力，让人觉得他不怎么拿自己当回事。他的头发打着摩丝，根根竖立，就像霍布斯的朋友凯文。他说“我”的时候既温柔又神秘，往往会让孩子放松下来，似乎对成年人也能产生同样的效果。他和孩子的关系好得惊人……艾瑞克曾经在派对上认识了一位单身母亲，并和她交往过一段时间，但是现在两人不再来往。他们分手的时候，那位单身母亲的孩子悲痛欲绝。
但是，艾瑞克天真无邪的形象背后也有阴暗的一面。他无法付清账单，交通罚单已在桌上堆了厚厚一沓。他不洗衣服不打扫房间，他的屋子简直是一块奇怪的蛮荒之地。
成堆的交通罚单说明艾瑞克无法过上正常人的生活，他很不成熟，缺乏理性，不能有节制、有条理地融入社会。
以他的房间为例……
就这样，随着叙事的逐步推进，有关“大西葫芦”的真相一一浮出水面，作者的每一次揭秘都驱使读者进一步探寻真相。最终，我们看到最里面的那个套娃，发现伟大的儿童魔术师实际上是一个放纵的孩子，他赌博成瘾，正徘徊在自我毁灭的边缘。
3.
人物的欲望越大，故事就越长
故事叙述者应该知道，人物的关键是欲望，因为欲望能够推动故事的发展。夏洛蒂是宾戈的狂热爱好者，痴迷于搜寻各种廉价商品和免费赠品。“大西葫芦”总是在逃避成人的责任。保罗·法默希望世界能将他看成人性的救世主。
夏洛蒂对免费赠品的渴望恰好适合报纸系列报道，艾瑞克·诺斯的癖好适合写成杂志文章，而如果有人将自己视为人性的救世主，那就值得写一本书了。
强烈的欲望具有危险性，并能够增强故事的戏剧性。拉约什·艾格瑞说过：“关键人物不仅要有所欲望，而且他的欲望必须强烈到为达目的不惜去破坏，甚至甘愿被毁灭。”
结果必然是欲望越大，阻碍就越大。只有当两种力量势均力敌的时候，戏剧才会变得有趣。彼得·鲁比说过：“主人公面临的反对力量成就了主人公。在理想的情况下，反对力量是如此强大，以至于在整个阅读过程中，我们都在担心谁会赢得这场战斗。”
在出色的故事里，人物能够使力量的天平发生倾斜。主人公为满足欲望所做出的最初尝试往往会失败，他一次又一次地遭遇反面人物，一次又一次失败。
最后，故事达到了高潮，用艾格瑞的话说，在这一刻，主人公将去破坏或者被毁灭。然后，他有所领悟，获得了新的启发，开始用一种新的眼光来看世界，这得以帮助他克服欲望之路上的种种障碍。故事经历高潮、下降动作、结局，最终结束。
４.
故事越长，人物需要的成长空间就越大
换句话说，文章越长，在人物、动作、场景这三者之间，人物就变得越重要。小说创作有这样一条公理，即人物构成小说，事件构成短篇故事。简短的报纸新闻故事几乎没有给人物留下任何空间。像《夏洛蒂的百万奖金》这类系列报道，以人物为故事的中心，便达到了非常好的效果。
