作为欧洲三大国际电影节之一，开年的柏林电影节
处处传递着革新。
开幕影片
《光
》探讨了数字时代对人类的影响，并将使用人工智能公司Flawless
的视觉翻译技术在北美以英文发行；
新增“视点“单元，旨在为全球新锐导演提供展示平台；
创新
中心
占据欧洲电影市场（
EFM）主会场的二楼，专门
展示尖端技术和人工智能解决方案，关于人工智能应用的话题也成为市场的讨论议题……
据官方数据，欧洲电影市场预计迎来约 70 个地区的 600 多家参展商，来自 140 多个国家的约 12,000 名专业人士参加
。
仍有大量电影从业者们来到柏林电影节，将其视为
“年初国际行业首批聚会场所之一”，来此看风向，找机会。
过于小众？
兼具艺术价值和商业潜力？
关注
潜在观众认为值得去电影院的项目
在开始前，曾有声音认为EFM可能比 2024 年的市场更冷清，因为当时大量因演员和编剧罢工而搁置的美国电影项目进入市场。今年宣布的项目也可能比往年少，因为洛杉矶的高管们在城市山火之后更专注于更紧迫的个人事务。
事实上，市场还是获得了一些积极的反馈。
“圣丹斯电影节的影片
Brides
和
Rabbit Trap
以及柏林电影节特别颁奖典礼的影片Koln 75反响热烈。大厅和酒店大堂感觉不那么拥挤，尽管如此，市场仍然很繁忙。”一位国际买家表示。
总部位于柏林的 M-Appeal表示，EFM 取得了“巨大成功”，达成了“大量交易”，其中包括竞赛片《Dreams》和全景片《Night Stage》。
综合市场信息来看，浪漫喜剧T
he Threesome
and horror
和恐怖片
The Dangerous Animals
的市场放映反响积极，而Film Constellation 恐怖片
Fear The Rider
,
的预售即将结束，“类型和观众明确的电影”反响良好，
Dancing Queen In Hollywood
和芬兰爱情喜剧
Sudden Outbursts Of Emotions
是畅销影片。
欧洲电影界的高管们表示，尽管柏林缺乏戛纳的魅力和分量，但它仍然是一个实用、高效且相对实惠的地方，适合与世界各地的同事会面并做生意。
在欧洲代表团中，参加 EFM 的情绪相对积极。
一位欧洲买家表示，“欧洲买家正在寻找欧洲电影。很多人对The Substance这样的电影很满意，它在各地都表现很好。市场总体情绪还不错。人们想做生意。”
Films Boutique 创始人 Jean-Christophe Simon 带着包括中国导演文晏的竞赛片《想飞的女孩》（Girls On Wire）在内的影片参加 EFM电影节，他强调了EFM作为“年初国际行业首批聚会场所之一”的重要作用。
丹麦发行公司 Camera Film 的总经理Kim Foss正前往柏林寻找“兼具艺术价值和商业潜力”的电影。在他看来，近年来柏林电影节的放映内容更偏向艺术电影，商业电影太少。自疫情爆发以来，观众们冒的风险越来越小，在选择上电影院观看的电影时也更加挑剔。
康斯坦丁认为，今年柏林电影节的阵容看起来更受观众欢迎，尤其是非竞赛单元的特别展映影片。“我们在那里看到了一些美国大片，”他指出。“希望这能为柏林电影节带来一些已经缺失的魅力。”
德国发行商 Leonine 在EFM出手颇多，该公司预购了包括吕克·贝松 (Luc Besson) 的《德古拉：一个爱情故事》和德里克·斯安弗朗斯 (Derek Cianfrance) 的《屋顶人》等影片，该片由查宁·塔图姆 (Channing Tatum) 主演。
进入今年的市场， Leonine 认为，EFM 仍然是戛纳和 AFM 的优先市场。“对于我们正在寻找的东西，EFM 是今年的开端。但我确实知道，某些销售代理和制片人宁愿在戛纳而不是柏林推出一些东西，因为它会让媒体更加关注。”
买家和卖家都表示，他们对电影销售和收购市场的总体状况仍持乐观态度。几个欧洲市场对艺术电影的需求都相当可观，其中包括意大利和西班牙。Vue 在英国推出艺术电影发行品牌 Vue Lumière 被视为一个积极的发展。
许多人强调，电影的重要性在于，它能提供真实的影院体验，让潜在观众觉得值得去电影院。
流媒体和制片厂都在缩减电影制作预算
独立制作崛起，但融资更难
随着娱乐界在后疫情时代继续发展，安培分析公司的Guy Bisson在欧洲电影市场 (European Film Market) 的演讲中，分析了全球电影业的现状及其 2025 年的发展轨迹。
流媒体平台越来越多地将电视剧续订（这是稳妥的选择）置于首映电影和电影之上，这种变化很大程度上是由广告的重要性日益提高以及观众重复参与的需求所推动的。重点已转向通过成熟、长期播出的电视剧来留住订户，让观众不断回头观看更多剧集。
同时，Guy Bisson强调了大型电影公司电影制作的下滑。好莱坞工作室正在减少制作的电影数量，转而专注于制作数量更少、质量更高的项目。
“如果你处在一个平淡的市场，产量就没有增加，大型电影公司的数量也在下降，”他说。结果是制作预算“缩减”，大型电影公司削减了约 10% 的支出。流媒体的困境加剧了这些削减，流媒体也在缩减电影制作预算。
在这样的背景下，今年的 EFM 对独立制片人、销售代理和分销商来说有一些潜在的好消息。虽然大型制片厂和流媒体巨头纷纷撤退，但独立电影正在崛起。
独立和小型制片人分销商正在大幅增长。然而，这些小公司在获得融资方面往往面临重大挑战。由于需要更多方参与，融资交易变得更加复杂。
随着传统的一站式融资交易越来越难实现，制片人和发行商在融资过程中的重要性日益凸显。这一趋势的一个关键例子是派拉蒙影业和 Domain Capital 之间最近达成的 30 部影片交易，预计未来会看到越来越多的此类交易。
亚洲被认为将在全球电影市场中扮演越来越重要的角色。
谈到未来的合作，他说，“亚洲是一个越来越有趣的地区，值得考虑建立这些合作伙伴关系。”该地区不仅是影院上映的重要市场，也是首轮电视委托的重要参与者。电视和电影制作的未来将越来越多地受到亚洲合作伙伴关系和融资交易的影响。
对于电影制作人、制片人和发行商来说，适应流媒体为王的世界，传统模式正在逐渐衰落，“少即是多”不仅仅是一种趋势，更是娱乐行业的新现实。
两部华语电影入围主竞赛单元
姚晨坏兔子影业受到关注
这次，两部华语电影《想飞的女孩》与《生息之地》入围了主竞赛单元竞逐金熊奖。
