主要观点总结
这篇文章主要探讨了日常生活中的表演性质与剧院表演的区别,以及人们在生活中的角色扮演。文章还提到了人生的意义,超级英雄的成功秘诀,艺术对于保护脆弱自我的重要性,玩笑的作用,以及关于雪和爱的一些情感表达。
关键观点总结
关键观点1: 日常生活中的表演与剧院表演的区别
人们日常生活中的行为都带有表演性质,但不同于剧院里的表演,人们并不认为演戏是缺点,而是人格的一部分。关键在于如何进入角色,展现人格的一部分。
关键观点2: 人生的意义在于自我实现与主宰
人生被描述为一场大型游戏,其意义在于是否按照自己的心意生活,是否意识到自己才是游戏的主宰。建立自己的游乐场,并在其中自由玩耍。
关键观点3: 超级英雄的成功秘诀在于发现并放大优势
成功的超级英雄(偶像等)并非没有缺点,而是发现了自己独特的优势,并围绕这些优势培养了各种好习惯。
关键观点4: 艺术作为仁慈的幻觉保护脆弱的自我
事实可能带来伤害,而艺术作为一种仁慈的幻觉,可以保护我们脆弱的自我。强调了艺术的重要性。
关键观点5: 玩笑的作用在于用幽默包裹艰难现实
玩笑能够用幽默来包裹艰难的现实,防止其爆发。这显示了幽默和玩笑在应对困难时的重要作用。
正文
Marius Borgeaud
日常生活中的做戏与剧院里的表演之不同点在于:人人都在别人面前做戏,而且彼此都清楚大家都在逢场作戏;而且,一个人在日常生活中演戏不会被认为是缺点,至少不会证明他的信仰不诚。
问题在于把戏演好,在于学会进入角色,只有这样才能证明,他的人格用以塑造自己角色的这个部分是相当发达的。
众所周知,人类的所作所为都含有相当的表演成分。人所做出的各种反应,甚至各种姿势,都是根据自己所处的环境来调整的,一个人的心理状态常常会受到周围人的心理状态的影响。
然而,人们所看到的是无处不在的有意识的群体表演,而不是别人无意识的本能反应。加入一个人明知自己在演戏并长时间进行这种有意识的表演,他的性格就逐渐变成他所扮演的角色,而且越演越起劲。
人在经过长时间与自己所扮演的角色磨合之后,就会与该角色紧密地融为一体,以至于后来连他本人都很难区分哪个是他真正的自己,哪个是他扮演的角色。
[波兰]切斯瓦夫·米沃什《被禁锢的头脑》
乌兰 易丽君 译 / 广西师范大学出版社
Adso Piñerúa
真正的生活是在撕裂的内部出现的。生活,就是撕裂本身。就是在光的火山上翱翔的精神,是公平的疯狂,是对筋疲力尽的不妥协。对于我们来说,需要的不是乐观主义的公式,而是勇气和智慧的话语。在光亮中,世界始终是我们最初和最后的爱。
——加缪《西西弗神话》
David Pogran
有时候我想,整个人生的意义是不是就在于此呢?人生就是一场大型游戏,它的全部意义就在于你是否能按照自己的心意活过一生,是否能意识到自己才是游戏的主宰,而非傀儡。建起自己的游乐场,然后在里面想玩多久就玩多久。
——约翰·史崔勒基
《重返世界尽头的咖啡馆》
Stefan Johansson
那些曾经在我们的心里点亮过一盏灯,点燃过一束焰火的人,通常都在远处。
——庆山《清冽的内在》
Alan Schaller
你心目中的超级英雄(偶像、巨人、亿万富翁等)几乎都是凡夫俗子,只不过他们把自己的优势放大了1~2倍。人是不完美的动物。一些人之所以成功并不是因为他们没有缺点,而是因为他们发现了自己独特的优势,并围绕这些优势集中培养了各种好习惯。
——蒂姆·费里斯《巨人的工具》
Toyen
单位时长里反转的次数越多,则反转的力度越小。真正强悍的反转,是那种从开头平铺直叙至收尾才陡然降临的反转。
一路长途铺垫形成的反转势能,是让人应接不暇的连续反转的能量无法比拟的。后者不过是次第升空的小簇烟花,前者却骇如核爆。
——贺奕
Xenie Zasetskaya
事实只会杀死我们。惟有艺术作为一种仁慈的幻觉,庇护且持存着我们脆弱的自身。
——哈罗德·布鲁姆
Rene Magritte
玩笑就是用幽默把艰难的现实裹起来,防止它变成大爆发的风洞。
——渡边一史
changchihrr
你知道我们非常轻易地使用“爱
”
这个词。如果你的爱有个动机,那就不再是爱;那是交易。如果你的爱有个动机,那就意味着败坏。爱没有目的。
——克里希那穆提
Michael Kenna
您那里是否下雪了?我从小阁楼望出去,大地上到处都是白茫茫的,雪花像爆米花一样纷纷扬扬地飘落下来。
此刻是傍晚时分,太阳刚刚落到寒冷的紫色山头后面,我坐在高高的窗台上,在落日的最后一点余辉中写信给您。
——简·韦伯斯特《长腿叔叔
》
Ron Bowman
听你讲过 下雪的时候
金陵便回来了 紫禁城里有人谈笑
从洛阳的街头 不久后 长安便会灯市如昼
徽州的水墨跃然洁白的雪上
而冰梨花开满庐州
我实实在在是没有见过
但也隐隐约约知晓
每当雪落在我的城池
你是隆冬时
洁白的心事
——曹韵《雪落的城池》
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