在许多年轻前的一个下午，社长还在上小学。
用最后一节课光速把作业写完，放学飞奔回家，守在电视机前等着六点钟准时播出的动画片。
《神龙斗士》前一天刚播完结局，社长心里还想着会不会有第二部或是别的什么。
结果电视上出来个这……
那时未经世事的社长还没经受过那么多重口味片子的洗礼，稚嫩的心灵受到了前所未有的冲击。
惊了！啥子哦，这东西咋这么大？为什么会有怪兽？这是怎么拍的？
自那时起，上课时社长就市场看看窗外，幻想出现一只怪兽把学校砸烂，就能放假了。
举手发言时也想着能不能射出一道斯卑修姆光线把老师轰成渣渣。
那时社长并不知道，《宇宙英雄·奥特曼》中演员穿的皮套曾经换过两次。
最初的“硫酸脸”A套实在太丑，B套拍了几集，被人偷了，最后定下了C套。
那时社长也不知道，奥特曼只能在地球上战斗三分钟，之后胸口红灯亮起就必须速战速决，是因为剧组经费不够。
后来经费充足以后剧组想把战斗时间延长，却遭到了观众的抗议，就将“三分钟真男人”一设定延续了下去。
那时社长也还不知道，导演圆古英二凭《宇宙英雄·奥特曼》开启了日本特摄片的黄金时代，也奠定了他“特摄之神”的地位。
后来随着年龄的增长、阅历的增加和头发的稀少，社长渐渐明白这种题材叫做“特摄片”。
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顾名思义，就是有着特殊拍摄技巧的影片。
好莱坞喜欢的“特摄”方式是运用电脑CG技术，制造出惊人的视觉效果。
《复仇者联盟》
比如充满了爆米花香味的漫威电影，就把特技玩到了极致，让观众们看得眼花缭乱迷失了方向。
但演员演起来就有些尴尬。
日本的特摄片中，演员倒是不用承受对着空气和绿布飙演技的尴尬，因为他们都是穿着皮套，在微缩模型场景中进行表演拍摄的。
如今看起来这种拍摄手法确实有些落伍，很容易就能看出“破腚”。
但特摄片在日本曾经是风靡几十年的“国策电影”。
关东大地震之后，日本人脑中总有种“日本终将沉没”的末日恐惧，这种想法导致了哥斯拉这种超级怪兽的诞生。
与此同时，还要有超级英雄来振奋国人，因此就有了《假面骑士》、《超级战队》，
还有我们最熟悉的《奥特曼》系列。
如今社长和人聊天时还会提到自己非常喜欢《奥特曼》系列，有些人会嘲笑幼稚。
呵呵，就这种不知道心怀敬畏的人在《奥特曼》里能活过片头曲就不错了。
如果你用成熟的眼光去看待这部作品，就不难发现其中的深意。
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正义，勇气，责任，牺牲……
这些在和怪兽的战斗中都体现得出来。
友情，在每一部作品中，地球保卫队队员的身上都看得出来。
没事时嬉笑怒骂，大敌当前又团结一心。
爱情方面，广为人知的就是《迪迦奥特曼》中的大古和丽娜。
最让社长感动的是第五十集，已经知道大古就是迪迦的丽娜在飞机中进行了一番拷问，心疼大古一直都在独自承受着一切。
细数《奥特曼》中所蕴含的正义、团结、勇气、情感，这些都是每一个孩子在成长过程中必须吸取的营养。
但“青少年素质教育宣传片”不足以概括《奥特曼》的全部。
还有更深层次的东西值得挖掘。
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《杰克奥特曼》第三十三集。
情节很简单，善良的外星人来到地球，并收养了一个孤儿，因为地球环境恶劣身体逐渐衰弱。
孩子就不停地挖飞行器想让他离开地球。
同时其他人类把这个孩子当成外星人，对他各种欺凌。
最后外星人出面保护孩子，坦诚自己才是外星人。
无知且无良的群众开枪把他射杀，他的死使得封印的坏怪兽出来作乱。
在这里杰克奥特曼的人间体乡迟疑了很久，也许就是在想这样的人类值不值得他拼命去保护。
而最后可怜的孩子无法接受外星人已经死了的事实，还一直在挖飞行器，等着外星人来接他。
但看这一集，不难感受到它与美国超级英雄电影的共通之处。
拼命保护人类，却被视为异类。
想想《超人大战蝙蝠侠》里上了法庭的超人，想想《美队3》中抵抗“招安”的复仇者们。
去掉其中的科幻元素，更直接暴露出来的是人的罪过。
对环境的破坏，对异族的排斥，对物质的贪婪。
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纵然《奥特曼》剧集的制作水平用现在的眼光来相当简陋，但这无法否定它在日本的历史地位，还有童年时的我们带来的美好回忆。
如今我们都已长大，下一代的孩子们好多都被绑在青青草原或者有熊出没的森林里。
奥特之光就成了属于我们这代人的回忆。
四下无人时社长还是会偶尔开开脑洞。
在将来，不久的将来，或者很久以后的将来，
人们抬头真的能看到奥特曼打小怪兽。
只是希望那时的人类和世界，不会像《奥特曼》中描绘的那样。
贪婪又脆弱。
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