图片来源：冈田斗司夫表示庵野不会做无破坏的创造
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我们在这里要再强调一次《DAICON3开场动画》上映的大获成功，制作人员被列席大会的嘉宾手塚治虫直接出手挖角，而当时正在准备《超时空要塞》的河森正治也邀请他们来参与制作。
冈田斗司夫在巨大反响中获取了自信，于是决定1983年举办的DAICON4也要制作开场动画。而为了在这期间维持“DAICON FILM”这一业余团队的安定团结，他决定先制作在1982年的TOKON8上上映的自主特摄电影。这就是赤井孝美监督的战队同人特摄《爱国战队大日本》（1982年），以及庵野秀明监督的奥特曼同人特摄《奥特曼归来 怪兽攻击队飞箭一号起飞命令》（1983年）。
庵野在《爱国战队大日本》中负责影片的光学处理、旁白、机器人皮套演员。该片于82年8月完成，在TOKON8上以来年DAICON4的宣传影片形式上映。结果再次大受好评，且对于同人特摄产生了极大的影响力.后年山本宽监督在京都大学时代拍摄自主特摄《怨念战队Ressentiment》（1997年），法国同样也出现了同人特摄电影《火枪手战队法兰西5》系列（2000-2013年），都是受到本片影响。
然而，尽管《爱国战队大日本》在TOKON8上大杀四方，另一部庵野亲自监督的《奥特曼归来 怪兽攻击队飞箭一号起飞命令》却没能赶上82年的大会，甚至到当年入冬都未完成。从中我们可以窥见，庵野的过期不交习惯在当时就已初露端倪。待到83年3月，作品终于几近完成。但是庵野在83年正月回老家时，尽管答应回家会继续做剪辑，然而却老家以没有剪辑设备为理由拖延了数日。冈田终于忍无可忍将他的剪辑权收回，最终作品是完成在赤井手中。
而这部《奥特曼归来》中同样不可缺少的视点便是，这部作品也和《DAICON3开场动画》一样，反映了DAICON FILM成员们制作时所处的状况与所抱持心态。冈田斗司夫连续担任了《爱国战队大日本》和《奥特曼归来》的脚本。根据他所述，这部作品中，原本只是普通大学生的DAICON FILM成员在经过DAICON3于科幻界一举成名后，不由自主地便把自己的状态和作品中的地球防卫军重合在一起。
我们来看一下这部作品。其中使用光学合成技术，建筑物和机甲（包括大厦、内构、家具、驾驶舱、仪器等等）全都用纸板和色纸制成模型。前半与中盘为本格自主特摄，后半则由庵野秀明亲自露脸，身穿运动服以奥特曼身份战斗，引来巨大话题。
主人公早川平时是奥特警备队的一名队员，其实他是奥特曼。然而奥特曼虽然是人形，虽然站在人类一边，虽然是正义的伙伴，但既然他原本是宇宙人，那么他和袭来的怪兽就没有本质上的区别——这部作品对于奥特曼所抱有的暧昧状态和纠结心态进行了彻底的描写。为此整片的气氛相当沉重，结局则给出了奥特曼与怪兽战斗后，建筑物被毁坏得一片狼藉的景象。这里存在的是一个质问，奥特曼所干下的事情和怪兽所干下的事情究竟有怎样的区别？
针对这个结局，冈田解说了他们的心象风景：“DAICON3的动画是一边和周围人干架一边做出来的。虽然大家都说好，但是我环顾四周，看见的是残骸。崩坏的人际关系的残骸，过去的科幻行业传统的残骸。”所以这部作品的主题之一就是“我们已经回不去普通的科幻爱好者和普通大学生了。”
在此主题的基础上，冈田还表示本作品以多重结构设定了复数个主题。这是因为这部作品虽然可以给观众带去感动，但是电影本身充其量只是一部庵野装奥特曼玩儿的幻想故事，这是蕴含在作品中的信息。这部作品只是个年纪老大不小的大学生玩怪兽游戏。这里或许也无需过多解说，这和《EVA》的最终两集所表达的，动画只是普通的画，把制作素材直接当正片播的思想正是表里一体的。
而同时冈田进一步表示，实际上还存在更深一层的信息。这指的是即便作品中刻画的世界是虚构，是谎言，但是通过观看作品，自身内里所涌现出来的感情，自己的心的感动却一定是真实的。从这个意义上说，他们所制作的虚构作品同样能够成为对他人而言的重要物事，这是制作团队深埋在作品之中的意图。
所以，从上述证言中我们可以看出这部作品与《EVA》的共通点。《EVA》在身为科幻机器人动作片的同时，也是充满谜团，拥有魅力世界观的悬疑剧，然后更是围绕人们的心所展开的故事，最后也是庵野自身的故事。这一多重构造的剧情组织手法，与《奥特曼归来》之间在时代上是存在连续性的。
我们再把话题调回到庵野的经历。被剥夺《奥特曼归来》的剪辑权后，庵野虽然遭受打击，但依然振作起来，和山贺一起上京。在东京，他以原画身份参与河森正治邀约的《超时空要塞》制作，为的是体验真正的职业制作现场。《超时空要塞》作为他首次参加职业现场所遭遇的洗礼非常合适，这正是一部御宅时代的制作人员做给御宅观看的动画。作品大获成功的同时，庵野更是受到了以板野马戏团——立体超高速战斗戏知名的动画师板野一郎的强烈影响。
而山贺也没有闲着，他在《超时空要塞》的制作现场伺机而发，成功攻略前田真宏和贞本义行这两位天才。拖他们入伙后，和庵野、赤井、冈田一起突入《DAICON4开场动画》的制作。
《DAICON4开场动画》项目启动时的目标是做一部“16毫米胶片拍摄的25分钟作品”，结果虽然只做成了8毫米胶片的5分钟作品，但其品质要远远凌驾于《DAICON3开场动画》之上。首先开头部分是《DAICON3开场动画》的简略版作为前情提要，而且并非剪辑旧作而是完全重制。正如《EVA》的新剧场版虽然有一部分的原画重新利用，但全部镜头都进行了重制。
之后进入巨大宇宙船DAICON号的舰桥外的宇宙空间风景，播放ELO1981年的歌曲《Twilight》，画面上打出歌词。歌词写道：“真实存在于狂气与正气中的缝隙世界。我从那个疯狂世界为你带来了讯息。你会明白，你没有前往那个世界是一件幸福的事。”这里存在的是制作团队的自问，一直以来被周围戴着有色眼镜评判，却依然不改对于动画和特摄的喜爱的他们问自己，制作作品究竟是为的什么？
作品继续推进，《DAICON3开场动画》的女孩子醒来了。宇宙船DAICON象征了日本科幻大会的现状，船内有美漫世界、《星球大战》世界、怪兽世界、机器人动画世界、奇幻世界。有趣的是这些世界被分隔开来而且互相间处于战争状态。这和日本科幻大会的会场状况遥相呼应，大会中对作品进行分科后安排到不同房间，过去规模尚小时还存在不同分科之间的相互交流，但现在已经渐渐淡薄。作品中描写同一宇宙船的伙伴意识已经不再存在，用戏谑的方式对这一现象进行讽刺。
女孩子于是乘上了剑（动画中的力量象征，在科幻大会上所拿到的接力棒），穿行在宇宙船之中，然后自己也被卷入战争。另外这段所描画的一连串核爆镜头，爆炸中心的大火球和之后的负压抽吸现象，爆炸碎片化为花瓣的超绝作画都是庵野负责的部分。而原本是一艘宇宙船的DAICON号重生为一颗星球，混乱虽然没有平息，但依然在喧嚣中迎来了新的日子=大会当天。虽然谁也不知道最终会不会获得成功，但是所有的角色都面朝一个方向，等待黎明的到来。作品的剧情展开，描写的是对于现状的不安和祈盼。
盖过东家图标，暴打圆家怪兽的DAICON4开场动画
（未完待续）
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