经过几年的市场发展,淘梦的定位也逐渐清晰。在阴超的介绍中,淘梦是一家以“人才+数据”为基石的数字内容创新平台,单纯的网生内容发行或制作都已经不能概括现在的淘梦了。
“我们是一个产品型的内容开发公司,淘梦之前的内容创作都是基于数据的”,阴超对《三声》表示。例如淘梦参与制作的“二龙湖浩哥”系列,就是淘梦基于用户喜爱的类型上所作的“嫁接”,“用户喜欢看动作、喜剧以及黑帮片,所以我们通过这种模式创作了一个黑帮喜剧动作片”,而在最早的《道士出山》项目中,淘梦做的并不是蹭IP,而是他们发现爱奇艺上点播热度最高的是林正英的老僵尸片子,于是淘梦才做了这个类型的网大。
事实上,接下来系列化运作的“黄飞鸿”、“锦衣卫”等项目都是基于淘梦建构的大数据平台。“院线提供了少量的武侠片,但这批男性观众会在视频网站上反复观看香港老的武侠片,观众对这些内容有着巨大需求,但市场是空白的”。
在阴超的介绍中,过去几年淘梦在数据开发上做了大量的工作,淘梦C2F模式通过爬虫技术获取视频、社交、媒体、搜索引擎等平台相关数据,并将上千部电影作品标签化,利用数据挖掘及机器学习技术从播放趋势、媒体热度、用户画像、舆情导向、受众反馈等方面对演员、题材、影片等关键词进行挖掘与数据分析。选择具有开发潜力的题材,提供给适合的导演与团队开发创作。这些数据指导内容生产的模式取得了非常好的效果。而现在,淘梦希望用这些数据去指导更多的从业者,“我们把经验分享出来,贡献给合作的年轻导演们,一起创造更好的内容”。
“我们更多的不是一个单纯的制作公司,而是一个制片的平台,淘梦拥有着工业化的制片流程,在项目执行,预算把控,排期管理上确保精准高效。我们把这个平台建立起来,能够生产出更多优质、多元化的影片,这是淘梦目前正在做的数据+人才的产业模式”,阴超对《三声》说。
另外一方面,淘梦这几年还在数字内容方面建构了纵深的布局。“我觉得数字内容将是这两年特别关键的一个词”,阴超对《三声》说,“网络文学、动漫、游戏等都是数字内容的一部分,网剧和网大仅仅只是一小部分,淘梦希望能够切入进数字内容的各方面去。”
事实上,淘梦在数字内容方面早有布局。经过几年的打磨,目前淘梦的业务架构已经包含有网大网剧制作、传播、文学、游戏等网生生态圈,分别对应服务平台、内容自制、IP孵化、影游联动、项目投资和广告招商业务。
除了自己控股,淘梦通过投资入股相关公司的方式布局了文学、动画、游戏和二次元业务。在文学领域,淘梦联手两个网络神级写手无罪和更俗成立了辉黄文化。在动画领域,淘梦投资了无码影像。
阴超对《三声》表示,淘梦未来仍将以网剧和网络大电影为重点业务,以产品化思维去运营该块业务,以工业化体系制定制片流程,通过数据驱动指导创意开发,通过播后跟踪系统升级再生产,通过工业化体系保证创作的专业性。
具体运作方式,阴超总结了“淘梦制作”的三个同为优点和特质的方面:第一采用 C2F模式(顾客对生产者),收集并分析用户行为数据,依据消费者需求指导内容生产。第二,通过IT系统保证工业化制片体系,保证高效的执行力,完美的预算控制、多元制作风格的把握、多项目的并行管理、严谨的排期等。第三,在孵化创作人才方面,将人才嵌入工业化制片体系,通过人才落地内容,保证优质内容的持续性输出。
如何定义现在的淘梦?阴超对《三声》说,“基于“人才+数据”的数字内容创新平台,以大数据为驱动,指导和支持创作人,为年轻受众提供新颖高品质的内容,主打数字娱乐内容输出的C2F模式。”