一条拍卖于12月11日-12月16日推出
“和敬清寂”古美术器物及名家浮世绘专场，
四个专场汇聚百余件精品，
古美术器物板块涵盖诸多承载匠心与情怀的器物，包括明治时期美术馆级金莳绘五重箱漆器、乐山烧第三代传人罕见手捏宝瓶、“人间国宝”高桥敬典手作铁壶、古备前烧花入等，件件精湛，宜赏宜用。名家浮世绘专场巨匠云集，包括“浮世绘三杰”中的歌川广重、喜多川歌麿、葛饰北斋，“神隐大师”东洲斋写乐等，既有含蓄纯粹的自然之韵，欣长柔媚的纤纤美人，尤富意趣的市井生活，一笔一划，淋漓尽致。同场更有多件于20世纪复刻的新疆、敦煌发现的壁画，题材丰富，生动鲜明。了解更多拍品详情，请添加收藏顾问企业微信：yitpm8古美术器物专场二将于12月15日23:00截拍；
鹭脚烧中川鸭掌｜本手作鹭脚烧茶器一组七件
年代：明治中后期，1900年前后
材质：陶瓷
尺寸：急须壶身直径10cm，高8.5cm；
公道杯直径10.2cm，高4.5cm；
五客杯直径7cm，高4cm
款识：鹭脚烧陶印
鹭脚烧，初代名中川鸭掌(1864~1940)，二代为中川鷺脚，窑口仅传承父子二代，即告绝窑。
无论从器型、用陶、雕工、修胎方式还是质感上，鹭脚烧均与日本各大窑口所出品的器物不同，可以说，鹭脚烧在明治大正时期窑口林立的日本，以父子二人一己之力开创了一个茶器流派，由于鹭脚烧与日本茶道中的“和、敬、清、寂”精神完美契合，因此深受日本茶道家所钟爱。
而由于鹭脚烧的作品数量稀少，普通茶道爱好者难得一见，更是一物难求。近些年来，只要日本的古美术拍卖会中出现鹭脚烧的器物，无一不是竞相追逐的焦点。
本组茶具共有一侧手急须，一公道杯及五客杯，为鹭脚烧创立者中川鸭掌本手作品，年代物保管品，有使用痕迹。
整组器物造型优雅，超然物外，器物各处隐隐可见作者指纹痕迹。壶身、公道杯身及五客杯侧均为高浮雕高士泛舟图，触手温润，抚摸器物外壁，会有一种冬瓜带霜的质感，这种器物赋予人体的感受，在日本诸多窑口器物中独具一格，亦是鉴定鹭脚烧真伪的重要辨识方法。
值得一提的是，近年来，由于鹭脚烧价值高昂，国内有不良商家开始仿制鹭脚烧，但空有其形而无其神，拿在手中的触感更是粗粝，与本组大开门的百年鹭脚烧相比有天壤之别。本件器物来源为2020年的日本京都古美术内部交流会，所配木盒品质亦高，提手及盒盖拉手均为纯银所制。整套全品无暇，十分难得。宝瓶瓶身直径佐佐木二六｜日式茶具天花板二六烧茶具套组
年代：明治后期，约1910年前后
材质：陶瓷
尺寸：宝瓶瓶身直径8.7cm，高7.5cm；
公道杯最大直径9.7cm，高4.8cm；
杯直径5.6cm，高4.2cm.
款识：二六
备注：年代物保管品，全新未使用，带有原共箱。
在日本的茶道中，佐佐木二六是一个无法超越的名字，他创始并发展了二六烧，堪称为日本茶具工艺的巅峰。
二六烧所制作的器具，数次为皇室献器，包括天皇即位大典、皇太子婚礼大典等场合。遗憾的是，二六烧已于上世纪90年代停窑，二六烧的茶具保存至今能够品相完好的整套茶具非常稀有罕见。
二六烧一般为淡黄色胚搭配淡黄色釉，或者乳白色釉，这套茶器是二六烧中等级甚高的天神蟹茶具套装，釉水经过100多年的时光沁润，已经有玉化之象。
本套茶具有真品保证，天神蟹的颜色的细节都堪称完美，栩栩如生，颜色过渡自然，色泽真实，宝瓶摘为完整形态的天神蟹，精细程度令人拍案叫绝，甚至连天神蟹腿上的绒毛都纤毫毕现；公道杯以及五客杯每件器物上的天神蟹，各自形态都有所不同，是天神蟹隐藏在岩石缝隙中的各种不同形态，罔不因势象形，各具形态。
这套二六烧的天神蟹茶具的稀有程度及精细程度，即使在二六烧的茶具中，也属于精品中的精品之作。可用可藏，是难得一遇的上品茶器。好川恒方｜水月烧创始人本手作志野釉钟馗置物
年代：明治后期，约1910年前后
材质：陶瓷
尺寸：高33cm
款识：恒方
备注：年代物保管品，轻微使用痕迹。
水月烧的创始人好川恒方出生于明治16年（1883年），他从小就对陶艺有着深厚的兴趣。在20岁时，他在松山的西郊衣山发现了优质的陶土，并正式建造窑口，创立了水月烧。水月烧的名字来源于松山城的护城河中的月影，象征着自然与艺术的完美结合。水月烧的最大特点在于其独特的制作工艺。
水月烧的陶瓷作品通常是一次性烧制完成的，这意味着所有的雕刻和装饰都是在陶瓷烧制之前完成的。这种工艺不仅要求匠人具备高超的雕刻技巧，还需要对火候和温度有精准的控制。
好川恒方在20岁时在日本松山发现了优质的陶土，并正式建造窑口，创立了水月烧。然而继二代好川恒悦后，窑口因后继无人已于上世纪80年代绝窑，传世作品稀少。
水月烧的陶瓷独特的制作工艺和高超的艺术价值，故而具有较高的收藏价值。其作品不仅在艺术市场上备受追捧，也是许多收藏家心中的珍宝。
这件水月烧创始人本手作志野釉钟馗立像，形象狂放不羁，右手持剑，虬髯遮面，怒目圆睁，皮壳老辣，包浆浑厚，传承百年有余，是一件不可多得的收藏精品。三浦竹泉｜本手作纯银火舍青瓷侉腰三足香炉
年代：明治后期，1910年前后
材质：陶瓷
尺寸：直径13.5cm，高13cm。
款识：暗刻款“竹泉”
备注：年代物保管品，全新未使用，带有原拍卖条及共箱。
三浦竹泉家族乃日本茶具名家，所做茶器多为佳品。初代竹泉13岁即拜师3代高桥道八，1883年在五条坂独立开业，先号“有声居”，后为“筛月庵”。历代竹泉承袭初代，都有很高的文化素养，作品富有浓厚的传统文人气息——所谓“有悠然意远之致，无纷杂尘嚣之虑”。可以说，在日本的茶具制瓷家族中，三浦竹泉家族几乎是高品质茶具的代表。本件器物是三浦竹泉本手作纯银火舍青瓷侉腰三足香炉，为原主人2018年京都古董拍卖会所得，成交价格为180000日元。青瓷发色莹润，是茶台上的雅致之器。
喜多川歌麿｜《娘日时刻-午刻》（复刻大师胜原伸也版）
年代：80年代
材质：手摺木版画
备注：正常岁月痕迹，已实木框装裱
雕摺：胜原伸也
画芯：38x25.5cm
与歌川广重、葛饰北斋并称为“浮世绘三杰”的喜多川歌麿，擅画美人，其打破了传统美人全身像的构图，拉近为半身像或是头部特写，开创了“大首绘”，也因此将日本美人绘推向了高峰。本场这件喜多川歌麿“美人像”浮世绘由胜原伸也八十年代复刻。胜原伸也作为唯一一位使江户浮世绘在现代复活的木版画家，其业绩受到了国内外的高度评价。他从绘画、道具、技法各方面深入研究，完成了画、雕、摺皆集于一手的高强技艺。致力于复原江户时期的纸张和色彩， 曾于94年通过与材料株式会社的下山进先生等的合作，完成了江户时期的植物颜料和手漉和纸的配比研究，并在国际色彩学会上发表了分析成果。他晚年的技艺臻于炉火纯青，所复刻的国芳武者绘名作等，有着超越原版的好评，也因其印数稀少而为藏家所珍。克孜尔石窟附近发现｜《阿闍世王故事图》壁画（局部特写）
年代：1941年（昭和16年）复刻
材质：木版画
画芯：37*30cm
备注：附日文解说，已实木框装裱（示意图）
出品：审美书院
限定：300之内
此为复刻《阿闍世王故事图》壁画局部特写的木版画。原壁画于克孜尔石窟（赫色勒地区）附近发现，现藏于柏林亚洲艺术博物馆。
“阿闍世王故事”讲述的是佛陀入于涅槃后，阿阇世王刚刚笃信佛法，如果此时听说佛已涅槃，必将吐血而亡。于是佛陀大弟子摩诃迦叶找来行雨大臣，交代他在园林殿堂中画出佛陀从诞生至涅槃的一生事迹，此后再安排阿阇世王到园中赏画。这幅木版画所绘的正是迦叶拿着佛陀一生事迹的经变图给阿闍世王看的场景。
东洲斋写乐｜《役者绘木版画集（39枚）》
年代：1960-70s 材质：手摺木版画
画芯：约30.5*20cm 含托纸：约41*30cm
监修解说：吉田暎二
出品：悠悠洞出品
雕师：前田谦太郎等
摺师：佐藤泰三等
备注：精装木函，附解说册、共布
东洲斋写乐，日本画家，东洲斋写乐是鸢屋重三郎发现的非凡天才，是与喜多川歌麿同一时期出现的。如果说喜多川歌麿是美人画的高峰，那么役者绘的巨擘则非东洲斋写乐莫属。
东洲斋写乐版画全集共40枚，本拍品共39枚（欠一枚），两张一函附解说，品相完美。其中35枚为云母摺木版画，黄摺2枚，鼠地摺2枚。
云母摺是浮世绘中的特殊技法，使用云母粉丰富画面，使得纸张呈现出类似金属的反光质感，以此来丰富画面的层次。胜川春潮｜《镜前美人绘（附送板下绘）》
年代：1924-26（大正13-15年）
材质：手摺木版画
画芯：36.5x23.5cm
板下绘：38*27cm
胜川春潮是日本江户时代著名的浮世绘画家，主要以美人画著称。其主要创作时间为18世纪八十年代，作品风格独特，画面元素丰富，构图疏密有致，色彩丰富而清新，柔和瑰丽。
他的创作受到了中国绘画及西方绘画的影响，展现了跨文化的艺术交流和融合。
此外，胜川春潮与胜川春章颇有关联，胜川春章是胜川派的创始人，而胜川春潮是胜川春章的弟子之一。
胜川派在江户时代中期具有重要影响力，门人众多，葛饰北斋原先也曾在胜川春章门下学艺。 更多精彩拍品
巨匠北大路鲁山人｜本手作織部烧草花蟹纹宝瓶
年代：昭和时期，1950年前后
材质：陶瓷
尺寸：直径9cm，高6cm
款识：“口”
备注：年代物保管品，全新未使用。
江户末期｜人间国宝山本陶秀鉴识古備前烧水指
年代：江户末期，1830年前后
材质：陶瓷
尺寸：直径16.5cm，高18cm
款识：陶印
备注：年代物保管品，全新未使用，带有備前烧人间国宝山本陶秀鉴箱，带有備前烧人间国宝山本陶秀共布。
村田龟水｜清水烧大师本手作粉引冰裂茶具套组
年代：昭和时期，1970年前后
材质：陶瓷
尺寸：壶身直径9.5cm，高9cm，五客杯直径8cm，高6cm
款识：龟水
备注：年代物保管品，全新未使用。
明治时期｜美术馆级极品实木大漆金蒔绘金梨地五重段
器型：茶器
年代：明治时期，1880年前后
材质：实木大漆金蒔绘
单层重箱：长24.5cm，宽24.5cm，高8.5cm；
重箱盖：长24.5cm，宽24.5cm，高1.5cm；总计高45.5cm；
台座：长31.8cm，宽31.8cm，高11.5cm
备注：年代物保管品，全新未使用，重箱及重台分别带有原共箱。
明治时期深川｜深川出口磁手绘净白瓷茶具套组
年代：明治维新时期，1880年前后
材质：陶瓷
尺寸：后手急须直径9cm，高6.5cm；
公道杯直径13.8cm，高5.2cm；
客杯直径7cm，高4.6cm。
款识：Fukagawa Japan
备注：年代物保管品，全新未使用。
歌川广重｜《东都名所·不忍之池弁天祠（原版）》
年代：约1830-40s（原版）
材质：手摺木版画
画芯：22*36.5cm
备注：实木框装裱。木刻印签：广重画
克孜尔石窟附近发现｜《菩萨图》壁画
年代：1941年（昭和16年）复刻
材质：珂罗版
画芯：27*31.5cm
备注：附日文解说，已实木框装裱（示意图）
出品：审美书院
限定：300之内
安藤广重｜《东都名所·浅草金龙山年之市群集》
年代：1978年 材质：大判手摺木版画
画芯：25.4*39cm 含托纸：33*48cm（大判）
备注：已装裱，轻微岁月痕迹，详见细节图
监修：安达豐久 用纸：越前特别手漉奉书
出品：安达版画研究所
钤印：不许复刻复写（背面）
歌川丰春｜《水楼游宴图》
年代：1923年（大正12年） 材质：手摺木版画
画芯：30*19.5cm 含托纸：37*27cm
备注：正常岁月痕迹（托纸有水渍，作品保存完好），托纸附日英解说，已装裱
发行：日本画粹社
良宽｜《短歌一首》扇面
年代：约1970-80s复刻
材质：纸本 绢本轴装
画芯：20*45cm 装裱：118*52cm
备注：附原共箱
发行人：石头川晴彦 发行方：主妇之友社
新疆木头沟地区发现｜《池中龙图》
年代：1941年（昭和16年）复刻
材质：木版画
画芯：31*25.5cm
备注：正常岁月痕迹，具体品相如图
附日文解说，已实木框装裱
出品：审美书院 限定：300之内
丰太阁真迹集（上下卷）
年代：1976年（昭和51年）
尺寸：31.5x41x12.5cm
备注：精装原函，保存完好
开本：大8开 限量：800之内
发行：东京大学史料编纂所
发售价：20w日元 附解说册
歌川广重｜《六十余州名所图会·近江 琵琶湖 石山寺》
年代：1923年（大正12年）
材质：手摺木版画
画芯：30*19.5cm 含托纸：37*27cm
备注：正常岁月痕迹，托纸附日英解说，已装裱
发行：日本画粹社
北尾政美｜《花扇图》
年代：1923年（大正12年）
材质：手摺木版画
画芯：30*19.5cm 含托纸：37*27cm
备注：托纸附日英解说，已装裱
发行：日本画粹社
一条拍卖于12月15日-12月16日，推出“和敬清寂”古美术器物及名家浮世绘拍卖专场。
古美术器物专场二将于12月15日23:00截拍；
名家浮世绘专场二将于12月16日23:00截拍。
