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结局剧透，未看的绕行，不怕的走你
左下角摄影师John Mathieson, BSC
《金刚狼3》可能是最感人最催泪的超级英雄电影。狼叔用17年演绎了一个传奇，经历了百年的身体和心理上的摧残，金刚狼最后的逝去是那么让人不舍缺又那么圆满。生命轮环，她的女儿罗拉含着泪铭记他最后的遗言，嘱咐她深刻的生命意义，一句“爸爸”，金刚狼将近200年的风风雨雨都无足轻重，补完了他一生的缺口，潸然泪下，安心瞑目。
奥斯卡提名，《X战警：第一战》、《角斗士》摄影师John Mathieson, BSC不顾导演James Mangold单机位的偏好，坚持用双机位拍摄全片最重要的一幕，为的是捕捉到狼叔Hugh Jackman和小女星Dafne Keen在如此需要感情爆发的场景中最真实动人的表演。
让我们来看看The Hollywood Reporter好莱坞记者杂志对他的采访中还有其它什么幕后创作故事：
罗根逝去的场景非常震撼，你真的是全神贯注地看着两个演员的脸，你们是怎么做的如此到位的？
最重要的一点是能透进他们两个人的眼神中。眼泪是肯定会出来的。你不可能跟Hugh说“演的不错，那我们现在来拍Dafne。”因为他们是亲尽全力的，那样拍肯定会搞垮他们。Jim（导演）喜欢单机位，但拍的时候我压根就不在乎，我想他当时肯定气得要死，但我觉得他还是会接受注定要发生的事情。这种戏最好还是得用双机位。一个演员演得很棒，另外一个在同时也有出彩的表演—比如手摆的到位啊或者帮对方捋头发啊—这些动作之后很难再重复了。不然就是场记出来说“你左手刚才握着这个，你的眼泪落在这里。”就没有这么来的。
拍这个场景的时候现场是什么气氛？
Hugh的耐心简直和菩萨一样。他特别好，从不抱怨任何事情。他会一遍一遍一遍的来，但这样还是太难为Dafne和他自己了。这一出他们必须得相互配合一起来。你从他们身边走过都要小心翼翼，而且还要和组员们暗示“你们准备好了吗？因为这就来一遍，焦必须得跟到”这样的话。此时此刻的感情是真实，表演是发自内心的，仅此一次，你不能一遍一遍耗费他们太多的精力。他们都很棒，你是知道有没有拍到的。而且你能感觉到越到后来越吃力，导演虽然说“再来一条”，但最后可能是“两条之前的好。”
之前《X战警》的片子中也出现X教授用意念把人冻住，这部片子中展现的要更暴力粗糙。是后期做出来的效果吗？
那个是用摄影机直接拍出来的，然后CGI加工，但基本上就是镜头疯狂的震动，之后再放大稳定画面，最后形成一种奇特、模糊，如同那种令人惶恐不安、尖叫般扭曲的声波效果。是真实拍出来的，我觉得比其他电影中的一些效果感觉更切实。
还有一个让人印象深刻的场景是和X教授道别的一幕，当时拍摄是什么样的？
这个场地我比较失望，因为我们必须得在新奥尔良附近找。Jim老是笑说“啊看，又是一个人造湖”。得要很早到那儿，因为电影中他们连夜从农场逃离复制人X24的追杀。很难找到合适的树还得有松树和足够的空间，还得要在水边，因为罗根答应X教授最后要坐着Sunseeker出海。不过我们最后还是找到了一个更荒野的地方。
电影第一个场景中罗根杀死好几个偷车贼，这一幕很重要，它铺垫了整个影片的基调。你当时是怎么构思的？
有很多紫色。我和Prince（歌手）合作过多次，那时候他刚去世，我就想来点紫光纪念下他，因为很多人叫他“紫色上帝”（因为他偏爱紫色，还有一首叫《紫雨》的歌广为流传）。
很多电影的动作场景看起来都很难受，你是如何让观众能尽可能地看的明白清楚？
Jim老是想知道镜头和摄影机在干什么，“为什么机位在这儿？镜头是什么？”，他不想让镜头已过了之，他有很明确的目的性。我不喜欢在动作戏里用大特写，因为看这样的你的眼睛会瞎的。中远景看着更好理解。如果演员是实打实地把对方摔到地上，那咱们就把地给拍出来，而不是光让他们出画。
Dafne和她的替身经常要腾空，但不是忍者的那种，她是落在人身上，被摔在地上是真着地，而不会立马站起来。是真的疼。你能感觉到肉体和地面的碰撞，Jim很喜欢这样的。而且没有高速镜头，我喜欢实时的。
你还拍过《X战警：第一战》，那部片子是看着最光鲜的一部，但这一部完全相反。
X教授的演员Patrick Steward说“这不是一部漂亮的电影”，我说“对不起啊Patrick”。他在电影里非常的脆弱，但在首映的时候特别精神，看着要年轻很多，炯炯有神。Hugh在电影里是个酒鬼，满身伤疤，厌倦生活讨厌自己，我用很硬的顶光凸显出深陷的眼窝和沧桑的外形。《X战警》的感觉就是每个人都看着特别光鲜，因为他们有超能力，穿着别致的制服那些。但这一部很粗糙，很真实，角色都满身尘土，衣服裤子这儿破一个洞那儿缺一块，特不干净。在沙漠里生活就是这样，如此才能展现出粗糙感和他们的落寞。
《金刚狼3》幕后
背景音乐：Way Down We Go - Kaleo
转自thehollywoodreporter.com
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