本文回顾了电视剧《征服》的播出背景、剧情和叙事特点等，并对该剧中的人物塑造和剧情设计进行了深入分析。作者详细介绍了刘华强这一人物的刻画及其在剧情中的重要性，还谈到了剧中其他角色的表现以及叙事结构的特点。此外，文章还探讨了该剧反映的社会背景和社会矛盾。
作者对电视剧《征服》中的角色和剧情进行了深入分析，特别是刘华强这一人物的塑造及其特点，如他的多面性、魅力以及在叙事结构中的重要性。
文章讨论了《征服》在叙事上的特色，包括闪回、视点叙事、交叉剪辑等。这些复杂的叙事方式让剧情更加引人入胜。
重温《征服》，可以发现其中带出的当时的社会背景和社会矛盾，这是本剧最有价值之处。文章讨论了刘华强的行为背后的社会问题以及当时的社会现象。
提起孙红雷，可能在当下的语境中想到的更多的是其在真人秀中的表现和形象，亦或是再往前《潜伏》中的余则成，然而对于我来说，第一次认识他却是在一部22年前就播映的电视剧《征服》中。
他饰演的剧中角色，黑社会分子刘华强，在那个年代就几乎等同于孙红雷本人，这部电视剧在当时无论对他还是对导演高群书来说都是重要的转折点。
时过境迁，再次重温这部剧时，才发现它可能在中国内地涉黑题材电视剧中都占有极其重要的地位，它对黑社会分子形象的刻画、对剧情结构的把控、以及对社会矛盾的深刻性揭露日后都鲜有同类题材电视剧超越。
《征服》的成功首先要归功于刘华强这一人物形象的塑造，当然，这也和孙红雷的高超演技有很大关系，他在剧中真正塑造了一个有血有肉的黑社会老大，以至于你相信刘华强确有其人。
虽然身为黑社会老大，在逃的杀人犯，被追捕的对象，但在整部剧的进行过程中观众并不会对他产生正邪二元对立意义上的判断，这大概也是因为这个形象太立体太真实，颠覆了以往符号化的设定。
首先，刘华强处事及其谨慎小心，非常善于发现警察的漏洞，具有出色的发侦查能力，帮助其在一次又一次的抓捕行动中逃走。
其次，虽然手段残忍，心狠手辣，但他具备一般意义上的道德底线，也并非一意孤行，而是会反思自己，如冲动生气用枪指着金宝的头，之后就马上意识到自己的冲动，头脑极其清醒冷静。
再次，他对手下的兄弟和女人都非常好，事事为别人着想，即使离了婚，前妻汪素娟还在竭尽全力的帮他，而即使危险重重，李梅也不愿意离开他，可见其人格魅力之大。这一人物认同感极强真是因为创作者和孙红雷在符号化特质的基础上赋予了其一般人的喜怒哀乐，他对弟弟、女儿、李梅的感情，都真实的更贴近于一个普通人。
除了人物，本剧在叙事上也有着强烈的特色，它其实更贴近于涉黑题材剧，而不是一般意义上的刑侦剧或警匪剧。
它的重点不在于案件的侦破和警察破案的过程，更不在于让观众跟着线索去寻找凶手，而是在第一集的第一场直接就呈现刘华强和两名枪手枪杀吴天的过程，所以在整部剧的进行过程中，观众一直处于全知视点，前半段知道的比警察多一点，直到最后两集知道的才比刘华强多，从而多了「能否发现凶手是刘华强」和「刘华强会不会被经常抓捕」的心理期待。
所以，在叙事上，本剧没有将过多的笔墨放在「锁定目标」上，甚至用了很多一笔带过的旁白去处理，虽然看起来略粗糙了一点，但这样也让之后的剧情更加精彩。
本剧最有特色的叙事在于闪回和「招供」，在逐渐抓捕更多和刘华强有关系的人物后，刘华强杀人的原因和他的性格也逐渐被揭示，在某种程度上，类似于从各种人物的「讲述」中拼凑出这一人物的全貌。
在闪回中，事件并不是按时间顺序依次出现的，这需要观众有很高的参与度和投入度，积极的梳理才可以，这种相对来说比较复杂的叙事，在当时的国产剧中并不是特别多见。
然而，也正是因为过于想要用这种结构，本剧出现了一些剧情上的漏洞。韩跃平落网和李丽被捕都是剧情中的关键节点，韩跃平交代出了金宝和王大鹏，李丽则直接把所有事情的前因后果交代清楚了，甚至刘华强自己不知道的细节全部都说明白了。
但事实上这两个人如此轻易的落网又如此轻易的交代全部实情是不太符合逻辑和剧中设定的，尤其是李丽，只要她不交代，案情将瞬间陷入困境。所以，过于追求这样的结构，让抓捕进行的更加顺理成章，剧本可能放弃了一些严谨性。
并且，李丽交代的刘华强不知道的一些信息，个人认为对于整部剧的损伤更大，为了给弟弟报仇的刘华强杀了几个自己的仇家，为此被抓，但却杀错了封飚，且不知道幕后主使是李丽，这样一来，这个人物的悲剧性就更浓了，他单纯的复仇愿望成了被欺骗和被利用。
除此之外，这部剧中也运用了比较明显的视点叙事，如警察追捕刘华强和刘华强准备下手杀封飚的一场，恰好产生了交集，就在要动手的当晚，警察去封飚家查看，交叉剪辑的运用让氛围更加的紧张。这时在外等待的刘华强碰到了前来的警车，这一段镜头完全从刘华强的视点出发，于是观众也会站在他的立场上产生「千万不要被发现」的想法。
另一场东方医院外的夜景戏也很精彩，观众已经事先知道警察有埋伏，所以在跟随刘华强的视点「巡视」医院两圈之后，也会产生「千万不要下车被警察发现」的想法。
另外，本剧的交叉剪辑也运用较好，在韩跃平北国商城落网一段，剧情在北国商城的接头和李丽获取情报两个场景来回交叉，瞬间让氛围变得紧张，在千钧一发的最后关头，金宝收到消息成功逃脱，这其实类似于电影中最古老又最经典的「最后一分钟的营救」，在本剧中收到了很好的效果，相似的还有刘华强给女儿在燕山大酒店过生日这一场。
在人物叙事之外，重温本片，还能发现其中带出的当时的社会背景和社会矛盾，这一点我认为是本剧最有价值之处。在第19集（倒数第2集）中，刘华强道出了其处世哲学，由于小时候家里穷，被人欺负，因为很小的事情，弟弟刘华文就遭到毒打，在当着其爸爸妈妈的面打破了那个小朋友的头后，幼年刘华强成了孩子们中的英雄。
此后，刘华强发现要想不被欺负，没什么可依靠时，就要「靠拳头，靠刀」，而再后来的单位分房子事件和给刘华文开托运站被坑事件，都一步步的将其推向黑社会的行为方式中。
刘华强的强势和心狠手辣实际上是对社会权威的暴力反抗，在被各种权利和关系挤压的时候，没有背景甚至没有父母的刘华强兄弟或许只有依靠暴力才能获取自己的利益，他们的悲剧和犯罪行为可能代表了一类社会问题。
此外，从本剧中我们也能看出在1990年代中后期，中国社会「下海」经商的风潮以及当时人们的社会心态，这个意义上讲，本剧更加的难能可贵。
最后，即使如此深入人心，本剧现在看来也不免打上一些时代的烙印，比如音乐铺的过满，渲染太过分，出现了一些常识性错误等等，但这依然不影响这部剧的整体质量。
剧中的一个小细节非常有意思，在躲避警察和谋划下一起杀人计划的过程中，刘华强与金宝、王大鹏一直在看电影《杀手莱昂》的片段，虽然具体的不想过度读解，但比较两个文本，还是可以发现编导想要呈现刘华强内心善良的初衷。
全剧一直想在桥北分局局长徐国庆和刘华强两个人物之间做「双雄」式的势均力敌的呈现，甚至做了很多两个人的相似性镜头对切。
然而整个看下来，这样做的效果并不好，一部分原因是刘华强这个人物过于出彩，另外警察方面的有些做法和逻辑可能也值得商榷，这样一来，就更突出了观看全剧时最直接的一个想法「不要被抓到」。
