作为很有特点的著名大导演，诺兰或许拍三五个人的文艺片较拿手，对这种大场面史诗大片，不得不承认，那还是人家卡梅隆和斯皮尔伯格的菜。
可能因为前期商业宣传的缘故吧，让人期待已久的电影《敦刻尔克》终于上映了，但从电影院出来，才发现并没有原先期待的那么好。原来的预告片中紧张刺激的场面在电影中其实都是一些不经意的背景。
整部影片，简单的说，就一个逃兵、一个民船和两架战斗机。诺兰试图以点带面，以细节来概括巨大的历史，以惊悚的音乐和阴郁的天气来营造气氛，远没有去年的《血战钢锯岭》好看，跟《拯救大兵瑞恩》更是没法比。300人的巨幕大厅只来了不到10个人，中途还走了好几个……
作为很有特点的著名大导演，诺兰或许拍三五个人的文艺片较拿手，对这种大场面史诗大片，不得不承认，那还是人家卡梅隆和斯皮尔伯格的菜。
《敦刻尔克》将陆上阻击和海军都忽略了，除过三个小人物主演，其它如德军都全部做了虚化处理。电影采用三个人物三条线，但每个人物都没有足够的身份铺垫，很难给人一种带入感。实际上，3条人物线并不是3个人，逃兵是两个人，民船是3个人（另外还要加上一个被救的半疯士兵），英军飞行员是两个人，这么多人物几乎是平等分配时间，角色被严重扁平化，印象都不深刻。
此外，诺兰在《盗梦空间》中玩得出神入化的时间线，却在这部电影中导致了严重车祸——3条时间线来回倒叙，穿插，显得很凌乱，让人找不着头绪。
相比之下，《拯救大兵》《细细的红线》和诺兰此前的《盗梦空间》都是一条线叙述。《钢锯岭》从美军和日军两条线叙述，一主一次。这样都容易理解。三条线看起来有点费劲，让人摸不着头脑。
所有动人心魄的电影都会有大量的人物铺垫，让观众有足够的时间来熟悉和了解主人公，并最后喜欢上他（她），这样才会使后续故事引人入胜，主人公的喜怒哀乐命运起伏能激发观众的同理心和同情心。一个人会为自己的朋友或亲人的不幸遭遇而悲伤落泪，但对一个路人的同样遭遇会淡然得多。电影人物也是如此，没有足够的铺垫和专注，人物就无法给观众留下深刻的印象。《敦刻尔克》中一开始就让主人公登场，因为没有使用识别性较高的明星，这个长相猥琐、没有任何台词的逃兵基本没有给人留下什么印象，何况他不是一个人——与他一起的还有另外一个如同孪生的法国逃兵。
以往诺兰拿手的画面构图，在这部影片中也有很多让人不解之处，比如空战，基本以一个带面罩的飞行员的大脑袋塞满了整个画面，呆板得没治了。3艘军舰倾覆，也是毫无震撼感。
为了制造《战狼2》的票房神话，敦刻尔克在中国的上映时间被推迟了一个多月，据说该片在英美西方国家取得了票房成功，我认为这或许要应归功于他们的爱国情怀，就如《战狼2》一样。这对中国观众来说，因为没有身份介入，要产生心灵触动就很不容易，这全部要靠电影本身的艺术感染力。单纯从电影来说，还有很多缺憾。
仅仅依靠一些简单模糊的细节，根本不足以撑起一部有深度有温度的历史题材电影。
敦刻尔克大撤退中，担任阻击的法军伤亡数万人，英国海军承担了主要撤退任务，33万生还英军的绝大多数是通过军舰回到英国的。这部电影中，仅有的3艘军舰全部沉没，空战英国只有两架飞机，茫茫大海上，只有一艘孤零零的民船，但影片最后突然出现了大量民船，这有点像电影中始终阴郁的天空，一到英国，就突然变得阳光明媚……
电影是一种典型的现代工业，尤其使当下，电影完全变成视觉化的感官体验。
商业电影往往是对资本和市场妥协的产物，但《敦刻尔克》明显是一部个人制作，作为编剧和导演，诺兰使本片极具他个人化的风格。
当然，很多人说这部电影不是为了展示敦刻尔克大撤退的恢宏历史，而只是为了揭示战争的残酷、战争中个人的命运和人性的光辉，但我觉得一部好电影起码要把故事讲好，要好看，要足够深刻和打动人性，这需要技术、技巧和灵感，不是单单靠过往的名气和一点情怀说头就过得去的。
我个人觉得，这部电影更符合主题的名字应该叫《回家》，而不是《敦刻尔克》，按这部电影的逻辑，《拯救大兵》应该叫《诺曼底登陆》。《回家》这个名字才符合这样一部文艺小清新，眼眶噙满泪水的电影风格，叫《敦刻尔克》估计是基于商业考量，毕竟现在人更喜欢去电影院看大场面的烧钱大片。
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作者：
杜君立
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