保卫私人空间，总是可以理直气壮。
但如果是你的爸/妈要闯进去呢？
日剧《家族的形式》里，39岁的大介用贷款买下了一套复式单身公寓，开始一个人独立生活。
生活节奏比时钟还规律：起床后吃有机食物，下班后健身，然后去酒吧喝一杯啤酒来代替碳水化合物。他的公寓里有个小阁楼，这是不被他人允许进入的城池。阁楼里藏着他的收藏品，一柜子从全国收集来的啤酒，还有山地自行车……
享受独身的大介遵循自己的生活态度：我照顾自己，我和自己分享兴趣。
对于家庭，他表示怀疑：“人为什么喜欢结群呢，本来人就已经属于社会和国家这样的团体了啊，聚集在一起就会受到各种压榨，一旦从属于家庭这个群体之后，我的时间和金钱就会被压榨。”
但他没办法把爸/妈排除在自己的城池之外。
大介的父亲来了，要来看看儿子，还要与大介一同生活。大介的父亲是个渔民，信奉“两个人总比一个人好，三个人总比两个人好”。
这是和大介完全不同的人生观。
然后充满矛盾的事件一件件发生，自由被打破，独立生活无以为继。
大介的故事，大概会让很多跟父母处在一个屋檐下的大龄单身男女产生共鸣：
“为什么我们跟父母老有那么多难以解决的问题？”
表现如下：
1 一旦你们有了争执，说着说着就讲起你小时候的黑历史
2 即便知道你不想听还是会反复给你洗脑他的人生观，比如催你结婚：“人总是要有家的，然后生很多孩子…不然最后你会孤独终老……”
3 喜欢拉着邻居聊一些你并！不！想！让别人知道的事情
4 认定你的现状很悲惨，不断催你交男/女朋友、去聚会
5 对你收藏的宝贝随意处置，如果你不爽了，他会反击：“你什么时候变得这么小气了，至于吗？”
太多了……说不完。
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小津安二郎的第一部有声片《独生子》，片头字幕就是：“亲子关系一建立，便开始了人生悲剧的第一章。”
《独生子》
虽然有些极端，但事实上：随着年龄的增长，子女的世界越变越大，与家人的距离也越来越远。期待与家人团聚和团聚后的失落，这两种情绪交替出现。（《视觉005：以手抵心》中有一个专题也是讲这个的：家人就是不断去思念，又不断想逃离 ）
大龄单身男女与家人之间的相处，往往面临更复杂的局面。
美国加州著名精神病专家格里高利·伯特逊博士告诉我们：父母与成年子女之间存在着“双重束缚”。成年子代为了寻求独立，与亲代“保持距离”或“分离”的议题，可能形成两代在某一时期冲突与矛盾的来源。
大介的父亲喜欢说，“人生在世啊，不过就是麻烦麻烦别人，和被别人麻烦啊。”年轻人还享受着现代社会的便利，不喜欢麻烦别人，还很难体会父母对那种人与人在一起互相麻烦、互相依偎的社会关系依赖。
一方面，是因为在以往的社会之中，邻里互相照应是理所应当，聚会是家常便饭，这种习惯离新一代已远。另一方面，也是因为他们比年轻人更留恋亲情的羁绊。
正是这种羁绊，有时让我们恼火，有时又成为我们最怀念的东西。
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电影《海街日记》的故事是从父亲离世后讲起的。父亲葬礼过后，玲作为同父异母的妹妹，与三姐妹共同生活。四季变换，樱花、绣球花开完后，玲和姐姐一起摘梅子、做梅子酒，夏天来了，蝉鸣日盛。
一日，玲在自己常去的食堂，尝到了父亲生前常做的沙丁鱼吐司，那是食堂大叔的家传手艺。
《海街日记》
父亲的饮食习惯，在血脉之外，还影响在味蕾当中。也许你做饭时还会像他们那样放一把辣椒呢？
《海街日记》
导演是枝裕和说：“我与父亲之间本来很有距离感，我们从来没有真正深入交谈。他的去世让我深刻感到生命的柔弱。清理我们的老房子时，重新发现了许多记忆，我意识到，即使在他死后，我仍能继续发展和生长我们之间的关系。”
是枝裕和
其实爸妈也在努力表达着自己……可能你没发现而已。
蒂姆波顿导演的《大鱼》里，讲了这样的一个父亲。父亲爱德华几十年如一日地吹牛，重复着他一生的冒险故事。父亲像是一个活在虚妄童话故事里的虚拟英雄。威尔从幼时的崇拜，到长大后的怀疑不屑。
在影片最后，威尔想，父亲大概只是想做回儿子的英雄吧。他说：“你可曾听过一个笑话，因为听过太多次而忘记了它为何好笑？我想，那是父亲最后的笑话。”
《大鱼》
有多少人知道父母在为人父母之前的故事呢？正如片中父亲爱德华说的：“我从来都是如此真实而毫不留情地向你展现我自己所有的一切。”
就像他们不理解你一样，或许你也未必了解他们。
当我们嘴里说着“好烦啊”，也难免会错过很多东西。
前面提到的《视觉005》里的那篇讲家庭文章，主人公说:
“我想每个人都了解对待家人的情绪有多复杂，你越爱一个人，越和一个人亲近，你在他面前就越脆弱，而有时这种脆弱是很伤人的。”
“那些毫不起眼的东西，实际上构成了我们生活和爱的核心：把母亲的衣服放进洗衣机里，枕头上的一根头发，一块晒伤，一个声响……这些意义，有时只有在很多年后才能被理解”。
《大鱼》
你和你的家人相处得如何？有哪些烦恼和甜蜜？
不妨把下面的评论当做树洞吧。
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编辑整理：詹忆梦
