昆明古建筑
别子彩画，
是一门传承了2000多年的古建筑装饰艺术，在云南和周边一些省份的古建筑上都能找到它的身影。靠着一代又一代彩画工匠的坚守和创新，这门古老的技艺传承至今，成为非物质文化遗产。今天，我们来认识一位资深的别子彩画工艺师——
兰永康。
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“昆明的别子彩画都是有来龙，有去脉、 有交代、有起有落、有重点，通过穿插的形式来形成‘别’。”
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“‘别’在昆明的方言当中，有穿插，交错的意思在里边。所以，这个‘别’是你穿过我，我穿过你，用条状的线条，来互相穿搭，形成一个图案。”
在云南各地，
绝大多数
有年代的建筑上都能找到别子彩画的样式，比如大型公共建筑的纪念堂、纪念馆，园林建筑的亭、台、楼、阁、榭，大户人家宅邸的门楼、厅、堂、照壁，甚至寻常百姓家的门头、院墙。
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“昆明彩画最大的特点就是没有级别的，就是没有程式化的，但是有个原则，就是以中轴线为准，两面一定要对称，上下要有呼应，内外要有区别。”
昆明本地最有代表性的别子彩画建筑，要数黑龙潭公园内的龙泉观古建筑群。
从2009年起，这个古建筑群开始了八年大修，修缮工程的主持人正是兰永康。
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“这一截原来是木头的，就改成石板的，而且你们注意瞧，这个梁上都是彩画。”
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“每天我起得最早，睡得最晚，为什么呢？因为整个工地都是你在管。”
这扇华丽的门框，名为“五龙门”。
上面每一种图样的布局和用色，都十分考究。
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“龙是金色的，贴金的，什么金呢？我们叫‘赤金’，四个9的金。这个云彩分两步，一个叫‘团云’，紫色的它就叫‘流云’。不是用的化工原料，用的是石色，石色就是矿物原料。这道门给人的感觉就是富贵，第二是庄严。”
1971年退伍后，23岁的兰永康被分配到昆明市园林局工作，接手的第一个大型任务，就是西山华亭寺修缮，但当时，昆明古建筑彩画面临着人才凋零，几乎断代的窘境。
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“通过千方百计去找，找到了两个师傅，我们工程处就成立了一个油漆彩画组。”
随着修缮工程深入，兰永康意识到，仅凭现有技术难以圆满完成任务，于是，他开启了自学之路。
之后几年里，每逢休息日，兰永康都会背上画板，去往官渡古镇、小板桥、晋宁等地，寻找古建筑采风临摹。
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“那个时候真的是觉得用心跟过去的工匠讲话，画得越多，你不是手上的资料就多吗？你资料越多，就可以有启示了。”
通过对临摹图稿的整理、归纳、研究，兰永康逐渐掌握了昆明古建筑彩画图案和色彩的关系，各种搭配的运用、变化组合也越发信手拈来。
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“结果没多长时间我就升为班长，因为我的技术最好那个时候。”
从上世纪70年代末以来，兰永康先后主持修缮过安宁曹溪寺、昆明圆通寺、蒙自瀛洲亭、昆明翠湖莲华禅院、海心亭、贵州梵净山等彩画工程，也曾远赴澳大利亚、瑞士、日本，参与当地中式仿古建筑的建设。
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“第一就是要热爱，第二要耐得住寂寞。为什么呢？这个工作一是比较小众，它不是个个都可以做，任何项目都可以
做
，不可以的，要等机会嘛。没工作的时候就自己磨练自己，收集收集图案，画点小画，因为它是个复杂的、综合的东西。”
2018年，兰永康作为特聘学者，在昆明理工大学城市学院开设专业课，将古建筑别子彩画教学实践第一次带入了大学课堂。
这不仅是云南唯一的别子彩画本科专业课，也是国内高校首次开展别子彩画的系统性学术研究。
2020年，兰永康和建筑学系的专业教师合作出版了专著——
《昆明古建筑别子彩画样式》
，全面探究了别子彩画的历史渊源、发展脉络、现实存续。从业40多年，在兰永康看来，别子彩画具有鲜明的地域性、独特的民族性、浓郁乡土性，是云南一张不可或缺的历史文化名片，它的传承、创新、发展都有意义。
昆明古建筑别子彩画工艺师 兰永康：
“一个途径通过办学或者办学习班，另外一个，在工作当中有意识地培养一些对彩画有兴趣的人。美的东西个个都爱，但是要有接触的机会，所以希望多创造一点机会。”
