▲ 黄宾虹 黄山汤口 ▲
黄宾虹九十二岁绝笔巨幅《黄山汤口》，今年春拍最受关注的拍品之一。
在刚刚结束的中国嘉德拍卖“大观——中国书画珍品之夜”中，以7200万元起拍，最终以3亿元落槌，加15%佣金，成交价为3.45亿元。
如此，黄宾虹不仅成为中国近现代书画领域继张大千、齐白石、傅抱石 、李可染、潘天寿、徐悲鸿、黄胄等之后，又一位单件作品价格突破亿元的画家，长期被探讨的黄宾虹“价值被低估”，也从此不再是一个话题。
此前，我们一起读过这张画背后的故事，当年的旧藏者陈叔通和当年黄家特供的茶叶蛋。以如今的价格，能换多少个茶叶蛋？我们本来想取这个标题，但是大家后来在群里说：茶叶蛋……还是不要了吧，毕竟……这是在3亿面前……
此前嘉德订制了《黄山汤口》限量版iPHONE手机壳，截止6月23日0点，评论区获得点赞最多的五条，我们将联合嘉德，特别送出。
黄宾虹家的「特供」：
太太煮的茶叶蛋和九十二岁绝笔巨制「黄山汤口」
黄 宾 虹
几年前，在浙江省博物馆查黄宾虹的原始档案，发现一份钢笔手稿，来自黄宾虹太太宋若婴。
那是1962年1月22日，黄宾虹去世七年之后。
她事无巨细地记述了他们的寻常日子，上海、北京、杭州、峨眉、黄山、读书、画画、收藏、饮食、起居、用度、交游……甚至，具体到“老先生一天的生活是怎样过的”。
令人印象最深的，是文末的一颗“茶叶蛋”。
黄宾虹生性节俭，平时爱喝两口自家酿的酒，但每餐吃菜仅两只，过节才允许太太准备丰富的菜。1952年二月，杭州栖霞岭家中来了两位贵客，他招待客人的是什么？
居然就是茶叶蛋。
这倒并非出于节俭，对黄家而言，这是贵客才有的待遇。黄太太说：“我们以茶叶蛋招待客人”，因为，“按安徽人的风俗，以茶叶蛋待客是很要好的意思。”
当年在黄宾虹家里，有几个人能吃到茶叶蛋？
回到黄太太的回忆，这一天来到家里的，是两个人：陈叔通和邵力子。
她说：“他与陈叔通先生交往甚密”。“陈先生要他画一个卷子，他早已画成，就待题款。在题款时，陈先生要他称呼老弟，他执意不肯，两位老先生谦让了好些时间。”
在黄宾虹生命中，陈叔通是一位实实在在的“贵人”，令他一生充满感激。黄宾虹晚年每年都为他画不少好画，有通信为证。最近，我们又去查了浙博的档案，找到几封陈叔通写给黄宾虹的亲笔信，意外发现他不仅自己向黄宾虹求画，也代他人求——比如，为章伯钧。
陈叔通来函 浙江省博物馆藏
依据这封信推断，2014年，在中国嘉德以6267.6万元成交、至今仍然保持着黄宾虹拍卖纪录的巨幅《南高峰小景》，极有可能就是陈叔通为章伯钧所求。
陈叔通收藏了黄宾虹许多精品。文革中，他的珍藏一度为故宫博物院“代管”，之后又全部悉数返还，包括他所藏的黄宾虹书画——这样的“善终”在当时并不多见，这正是因为陈叔通在新中国非同一般的地位，也是他有能力一直帮助黄宾虹的原因。
在陈叔通所藏的黄宾虹佳作里，最重量级、最为精彩的之一，莫过于这件巨幅名作《黄山汤口》。黄宾虹一生最爱黄山，人生最后，他将这件巨幅佳作献给了恩人。这件作品，即将亮相中国嘉德2017春拍。
□ 黄宾虹 黄山汤口 □
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文内另有高清及局部呈现
立 轴 设色纸本 171×96 cm
钤 印：黄宾虹、黄山山中人、冰上鸿飞馆
款 识：黄山汤口。三十六峰、天都莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。
陈叔通
1876-1966
____________________
/ 一 /
在黄太太对黄宾虹的这篇回忆里，陈叔通这个人，是压轴出场的：
他与陈叔通先生交往甚密。在上海时大家住在西门路，做过一个时期的邻居。他（按，当指陈叔通）自北京来杭州，途径上海，陈先生便来看他。他每逢新春总是画些梅花、水仙、天竹子、茶花赠送给友人，陈先生处总是有的。有一年他患眼疾没有画，陈先生来信问起，知道他正患眼疾，陈先生从北京寄来一诗：“……”，他在床上和陈先生一诗：“……”。（以上诗句处原空缺）
五二年二月，陈先生偕邵力子先生来栖霞岭看他，我们以茶叶蛋招待客人。按安徽人的风俗，以茶叶蛋待客是很要好的意思。陈先生要他画一个卷子，他早已画成，就待题款。在题款时，陈先生要他称呼老弟，他执意不肯，两位老先生谦让了好些时间。
1950年前后，黄宾虹在杭州西湖栖霞岭寓所
黄宾虹逝世于1955年3月25日。翻开浙江省博物馆黄莺所著的《宾虹南归形迹录》，人生最后那几个月里，他还接连为陈叔通画了多件作品。
1955年2月，为陈叔通作设色山水图。
题款：“叔通先生教正，九十二叟宾虹。”
1955年，为陈敬第（按，陈叔通，名敬第，字叔通）作山水图。
题款：“叔通先生教正，九十二叟宾虹。”后钤“黄宾虹”白文方印，压角钤“黄山山中人”朱文方印。 （故宫博物院藏）
1955年，为陈敬第作栖霞岭下晓望图。
题款：“栖霞岭下晓望，写奉叔通先生教正，宾虹九十又二。”后钤“黄宾虹”白文方印，压角钤“黄山山中人”朱文方印。（故宫博物院藏）
黄莺在这段记录后有按：
黄宾虹有致陈叔通函，无年月，或可以与上二图有关：“叔通先生道鉴：久疏音候，履祉增绥如祝。居今思古，月异日新，知之无涯，文物尤重金石出土，谅益康娱。拙画伴函，只颂福绥。宾虹拜上。
黄宾虹致陈叔通函
最后一件，便是《黄山汤口图》。
1955年，作黄山汤口图。
题款：“黄山汤口。三十六峰，天都、莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。”后钤“黄宾虹”白文方印、“黄山山中人”朱文方印，压角钤“冰上鸿飞馆”朱文长方印。（故宫博物院藏）
这依然是一件画给陈叔通的作品。
从记录中看，《黄山汤口》堪称黄宾虹生前的绝笔巨制——在随后的记录中，不再有过他专门为谁创作巨幅作品的记录。
很快，依然是这一年二月，黄宾虹肠胃病复发，饮食日渐，仍勉强回复各方友好来信，并借助放大镜作小幅山水若干帧。他的床头，依然置着纸笔，他说：“诗可解病，画可驱魔。”
3月25日，凌晨三时三十分，因胃癌救治无效，黄宾虹与世长辞，享年九十二岁。
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/ 二 /
陈叔通与黄宾虹相识很早。1921年，黄宾虹58岁，正是通过陈叔通举荐，他得以进入上海商务印书馆，任编译所美术部主任。
再来看看这张1949年的照片。
6月15日，新政协筹备会在北平中南海勤政殿举行第一次全体会议。当晚，筹备会常务委员会第一次会议在周恩来主持下举行，推选毛泽东为常务委员会主任，周恩来、李济深、沈钧儒、郭沫若、陈叔通为副主任，李维汉为秘书长。
在这份名单里，能够读到陈叔通在新中国非同一般的地位。此时的陈叔通，已经更有能力成为黄宾虹背后那双有力的推手。
1949年6月15日至19日，新政协筹备会第一次全体会议在北平召开，会议选出常务委员会委员21人。图为常务委员合影。左起：谭平山、周恩来、章伯钧、黄炎培、林伯渠、朱德、马寅初、蔡畅、毛泽东、张奚若、陈叔通、沈钧儒、马叙伦、郭沫若、李济深、李立三、蔡廷锴、陈嘉庚、乌兰夫、沈雁冰。
陈叔通是杭州人，曾是前清翰林编修、上海商务印书馆董事、浙江兴业银行董事。新中国成立后，历任中央人民政府委员、全国人大常委会副委员长、政协全国委员会副主席、中华全国工商联合会第一、二、三届主任委员等职，是当时中国工商界最受尊敬的元老之一。
当时，连毛泽东写信给陈叔通，也尊称一声“叔老”。每邀叔老前来商谈，毛泽东总是派车去接，并亲自在门口等候。结束后，又是亲自送到门外，为叔老打开车门，目送离开。
毛泽东和陈叔通在午门城楼上休息
开国大典上，陈叔通站在毛泽东左侧（图右一）
但陈叔通在黄宾虹面前，却以“老弟”自居。
新中国成立后，陈叔通对黄宾虹的事业生活的关切，更是无微不至。
1953年12月17日陈叔通致黄宾虹的这封信，非常有代表性，可以读到陈叔通不但有能力给黄宾虹带来帮助，对这位“兄长”亦有发自内心的周到考虑。
宾虹先生：
久不通问，想起居健康。前过旭初来谈中央美术学院拟附设中国画研究所。弟亦知之，并探问，拟推公为主任。弟即虑北京住屋大是难题，而高龄远迁，尤非所宜，顷知可以遥领。以公于画学源流派别研求有素，在今日实为硕果。栖霞老屋以及杭州气候，均已便习，甚盼以所有述作各稿均送交公家代为整理（宣古愚曾片动未从，今仍存家中，实为可虑），较藏之箧巾为妥。春和能来京一游，以花时为宜，老友亦得快晤。同所企愿，但不勉强。车上下且亦须三日方达，仍为不便。每年赐书画多用宿墨，以后千万用现磨者，则浓淡皆不致涩滞而光彩焕发矣。即颂颐福。
陈叔通
“每年赐书画多用宿墨，以后千万用现磨者，则浓淡皆不致涩滞而光彩焕发矣。”可见，黄宾虹每年都送陈叔通书画，其中有不少宿墨的，但陈叔通更偏爱他非宿墨的作品，请他以后送画，千万要选现磨墨的。
当时索画是件常见的事，因为关系密切，陈叔通更是完全不和黄宾虹见外，要画，画什么，怎么题款，都直接明了。
再来看看1950年4月8日的这通信。
宾虹先生赐鉴：
每开岁即给画一二纸，至为感激，尤羡寿征。今年尚能援例否？如不以为渎，大小不拘，求寄至北京东城灯草胡同廿号。海内灵光，非公莫属。越园可惜。校课尚可兼否？并念。即颂道绥！
弟陈叔通手上
陈叔通要黄宾虹的画，不仅因自己喜欢，也有一些画要得别有深意——比如，希望黄宾虹能和齐白石比个高下。
1954年11月16日，陈叔通再次来函索画。
宾虹先生：
尊体时以为念，有炉火否？弟近日始稍稍得闲，山斋亦思布置遣兴，欲得画单款并署九十二岁，能仿渐江或如梅壑疎林远岫，必须较工，幸勿以宿墨施之。纸附上，以斋中只宜横幅，大是苦事，然又无可如何也。古文释稿已脱手否？约有若干字？弟欲觅好事者，与诗集一并印传，如何？专恳，即颂颐祉。
陈叔通手上
有意思的是，他再次提出了不用宿墨的要求。更有趣的，是他在正文后添的这段：
再者：弟又颇愿公写四尺或五尺整张堂幅山水，与白石老人竞赛。悬之保卫世界和平委员会，用篆书题四大字，署九十二岁老人***。未知由此意兴否？宾虹老人再鉴。
叔通手上
1954年11月16日，陈叔通来函
浙江省博物馆藏
为章伯钧求画，就发生在不久之后。1954年12月25日，黄宾虹写日记，提到陈叔通来函，对他未能赴京参加政协会议表示遗憾，并代章伯钧求画。
为了完整呈现陈叔通和黄宾虹的交流，我们也将信原文抄录。
宾虹先生赐鉴：
奉手教并先后收到各画，足见笔力强健。弟妄有陈说，即龚半千浓泼似尚有笔迹可寻，公欲并石涛、半千两家而一之，是否迷离过甚？在京每于厂肆得公旧作，清气往来，逸品也。半千、石涛亦有细笔，前赐阳朔小册并直幅，与近作不同，公何以一变面目？章伯钧兄，皖人也，慕公画，能否赠以疏林远岫署年岁，弟代求，又点景，未免冒昧。然恃知爱，敢直陈之。此次不能到会，想因天寒或感不适，同人大为所望。弟明春返杭，当访谈一切。专谢。即颂颐安。
陈叔通手上
来看章伯钧上款的黄宾虹《南高峰小景》，署款“九十二龄宾虹”，2014年在中国嘉德以6267.6万元成交，至今仍然是黄宾虹拍卖的最高纪录。而这封信作于1954年年末，从时间与信中要求来看，陈叔通代章伯钧求得的这件作品，极有可能就是《南高峰小景》。
记得当年《南高峰小景》拍卖后有人说过，黄宾虹款署“九十二”的至为稀见，“九十二”龄的宏幅巨制更是绝少，市场上仅有陈叔通旧藏《黄山汤口》可与之比肩。在寻找《黄山汤口》资料的时候，巧合读到这封信，令人感慨——原来，两件巨制很可能皆为陈叔通所求——而黄宾虹对陈叔通的诚恳与感恩，都在画中。
陈叔通来函 浙江省博物馆藏
黄宾虹 1955年作 南高峰小景
立轴 设色纸本
/ 三 /
再回到《黄山汤口》。
陈叔通于1966年逝世，一度，《黄山汤口》与他其他收藏，统统都交由故宫“代管”，直至文革结束。
虽有发还政策落实，但从故宫成功退回的作品依然是少数。陈叔通是个例外，他的收藏一件不落全部得以归还，并留下了故宫的收藏印记与编号。
重新展卷，右上角所书清晰可见：“黄山汤口，三十六峰天都、莲花、前海胜景，由汤口入。九十二叟宾虹。”
“汤口”，是游览黄山的前山入口。
黄宾虹的学生邵洛羊曾专门撰写过这件作品，他说：
黄宾虹主张“求脱”不宜过早。他自己的破壳振飞，严格一点讲是在八十岁。
《黄山汤口图》是黄宾虹九十二岁最后一件精品，此图五笔七墨俱备，是他画论主张在纸上“用兵”的有力例证。黄山有两湖、三瀑、二十七溪、七十二峰、集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山归来不看岳”。黄宾虹九上黄山，迭入烟云，画过无数的黄山题材，《黄山汤口图》是他最后一幅的精美大件。
他还说，风貌独具、笔墨俱佳的《黄山汤口图》，足以印证潘天寿对黄氏的评语：“孟轲云：‘五百年期间必有名世者。’吾先生之画学有焉。”
“入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭”，《黄山汤口图》错综墨色里，桃花溪、人字瀑、百丈泉、莲花峰都在其中。
如何来更深入地品读这张画？邵洛羊先生有生动描述，附在最后。
《黄山汤口》（局部）
画完《黄山汤口》，黄宾虹已许久未去黄山了。上一次，还是二十年前。
黄宾虹原籍安徽歙县，一生最爱黄山。他自称一生“九”上黄山，其实指的是“多次游览”，究竟多少次，大概自己也记不清了。但二十岁第一次登上黄山白岳的那种震撼，他一定记得——半夜迟迟无法入眠，只好起来画黄山夜景，“青柯坪”、“西海门”、“始信峰”、“天都石台”……
太太宋若婴的回忆中也曾提到：“四川回来一年后，曾去黄山游览写生。他平生最爱黄山，故刻一‘黄山山中人’印。所画的山水画中黄山的题材很多。对黄山的历史、地理、名产，曾写过一篇文章，刊登在《东南揽胜》上。”
1934年，受邀参加“东南交通周览会”后，黄宾虹写成了这篇《黄山析览》，详细描绘了黄山的山川道路、寺观桥梁、卉木禽鱼、古迹名胜、金石摩崖以及图经画册，洋洋洒洒一万余字，讲起黄山的角角落落，如数家珍。
秋天，有学生欲游览黄山，黄宾虹再次前往：“先到杭州，泛舟西湖，次日到汤口，游历了始信峰、西海门及宋谷，最后由文殊院下汤口。”这次，他带回了一百多幅画稿。
1936年出版发行的《黄宾虹纪游画册》中，第一辑大部分都是黄山题材。《黄山写生册》、《黄山写生画稿》，寥寥数笔，精彩至极。
夏承焘的《天风阁学词日记》里，曾记述了黄宾虹86岁时对黄山的精彩描绘，读罢，犹如身临其境——
“在黄山雨后观云海，初见诸峰间涌现白点，如团絮，旋驰逐聚散，平铺于文殊院前，目光斜射，白絮堆中现粉绛色，如金银出治，未几，云海忽有裂痕，下见人家村舍，正雷电闪闪，盖云上已晴，而云下方雨也。”
黄宾虹 《黄山写生画稿》（局部）
黄宾虹《黄山写生册》（局部）
/ 四 /
晚年寓居杭州后的黄宾虹，曾想再度登山，却终究是心有余而力不足了。
可还是心心念念啊。“黄山山中人”成了他的别署，还有“家在黄山白岳间”。
他说：“老且病，不能拔身归黄山为恨。”
《黄山汤口》诞生那一年，黄宾虹已经92岁。
同时代的不少老画家已经搁笔，但黄宾虹不同。
他的白内障日趋严重，右眼几乎失明，左眼看东西也是影影绰绰，1953年，索性在杭州人民医院做了切除手术，半年调理之后，变近视为老花，配了一副一千多度的眼镜，才得以重新读画看山，日日作画。
恰恰许多佳作，在此时产生。
1954年黄宾虹在杭州灵隐飞来峰写生
黄宾虹研究学者王中秀在《黄宾虹年谱》中谈到过这一阶段的黄宾虹作品：“画面呈现一派前所未有的灵光，一点一横均臻天真烂漫、随心所欲不逾矩的神明之境。”
去世前一年，李可染从北京来看黄宾虹，亲眼见他一晚上在灯下勾出八张山水作品的轮廓；家里连床头也摆着纸笔，方便他随时恢复各方好友来信，写诗、谈论画理画法。
潘天寿来看他，也见他总佝偻着腰身，借助着放大镜，在纸上边摸索边画。
在黄宾虹心里，真正的人生开始才没多久——二十多年前他就说了，“我现在行年七十三岁，除去六十转甲子，仅仅有十三岁。”
最后岁月，犹如神光回照。
此时回头再看《黄山汤口》，那个神光回照中的黄宾虹，便定格在此。
九十二岁的黄宾虹。1955年2月4日，美院胡一川老师来探望先生黄宾虹，见黄宾虹已重病明显消瘦，仍伏案孜孜作画，遂拍下当时情景。
今天，从西湖北山路拐到栖霞岭，小路深处便是黄宾虹纪念室。
那是一个小院，院里有一栋西式小洋楼，两层两开间。从画室的窗子望出去，栖霞岭满目的苍翠就在眼前。晚年的黄宾虹，在这里创作了大大小小近两千张作品。
前来探访的人，大概很少知道这段往事。
六十五年前的那个冬日，66岁的陈叔通偕邵力子一同来探望89岁的黄宾虹。几个月前，他刚刚受中共委托，接手主持工商界全国性组织的筹建。
太太早早煮好了一锅茶叶蛋，这是安徽老家春节吃的“元宝”，只为最好的亲友。
黄宾虹打开已经画好的作品，问陈叔通，该如何题款。
陈叔通要他称呼老弟，他，执意不肯。
两位老先生，就这么谦让了好久。
《黄山汤口图》
文 | 邵洛羊
从某一角度讲，画人和运动员有相似处。有些画人早年就崭露头角，才华锐发，在百米、二百米的一、二十秒间即见优劣。有的要人到中年才渐入佳境、四、五十岁方见驰誉画坛。颇如中距离的赛跑运动员。有的大器晚成，年届六、七十岁始呈精妙，仿佛运动员跑万米，在最后一千米冲刺时才见分晓。尚有极少数的人，要到八十开外，始见内蕴外发，轴射光华，黄宾虹在绘画征尘中跑的路程最长，他跑的是“马拉松”，到寿登耄耋才突破旧框，创立新貌，登上了新的巅峰。
黄宾虹艺术路程如此之长，不是拖沓，而是积累。傅雷说他：“览宇宙之宝藏，穷天地之常理，窥自然之和谐，悟万物之生机。饱览饫看，冥思遐想，强年累月。……”（《观画答客问》）黄宾虹认为：“造化有神有韵，此中内美，常人不见。”江山的内美，必须在静中参悟。五、六十年时间算不得长。
黄宾虹学养深厚，对考古、金石、书艺、印学、诗文、鉴赏、教育和纂编出版，无不深有造诣，这就大大有助于他的画和画论。他第一个明确指出“中国画艺术之最高境界，就是要有笔墨”。说“气韵生动，是从骨法用笔中取得的。骨法用笔中透露出生动的气韵来。”（《黄宾虹专辑年谱合编》）总结出“五笔”（平、留、圆、重、变），“七墨”（浓、淡、破、泼、渍、焦、宿，聚气墨之法，成“积墨”）。自叙习画历程：“必须如蚕之为蛹，三眠三起，吐丝成茧，缚束其身，最后必须钻穿脱去，栩栩而飞，要不经过这样的艺术生活，由渐变到突变，反复蜕化，就不可能体会这样的艺术真谛。”（同上）
黄宾虹主张“求脱”不宜过早。他自己的破壳振飞，严格一点讲是在八十岁。
《黄山汤口图》是黄宾虹九十二岁最后一件精品，此图五笔七墨俱备，是他画论主张在纸上“用兵”的有力例证。黄山有两湖、三瀑、二十七溪、七十二峰、集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山归来不看岳”。黄宾虹九上黄山，迭入烟云，画过无数的黄山题材，《黄山汤口图》是他最后一幅的精美大件。
汤口，是游黄山的前山入口处，作者画题写道：“黄山汤口，三十六峰，天都、莲花、浅海胜景由汤口入。”
《黄山汤口图》，作者移动云壑，搬迁山林，作过一番艺术剪裁。看来图的下端似桃花溪，其左侧长松高植，老藤缠绕，侧边有屋一楹，当为观瀑楼，长松下坐两幽人，作晤谈状，松树植处为一隆起丘陵地，土石丰厚，杂草丛生。溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻，应为人字瀑和百丈泉，其上该为紫云峰了。作者略去了上山必经之慈光阁、半山寺诸景，把一座主峰突出，小峰簇拥，高耸入云，宛若一朵初放的荷花——莲花峰，拉近放在画幅上端的部位，再在峰后抹上几应错落有致的远山，组成了一幅雄伟峻峭的山水画，画得严实坚厚，给人有重量感。整座莲花峰际、无半丝云彩，全以笔胜，全以墨胜，画得苍莽雄伟，郁郁葱葱；却在流泉和溪涧畔，留有委蛇曲折的空白，其势婉转流动，显得淡荡空灵，用来衬托莲花峰的实体。这使人忽生奇想：画幅之上端似乎是一位“力拔山兮气盖世”的壮士；下端宛如娥眉蝉鬓之美女，颇具相彰之趣。由于长松作柱，并无上重下轻之弊。构图平中出奇，实处见虚，足见黄宾虹冥心玄化之匠心。
全图用笔飞动，全以草篆狂草笔法出之，或钗头鼎足，拂索飞毫，或蚓走龙行，放逸淋漓，昔人形容上乘之草书有“腾云度秋月，老木挂寒藤”之句，宾老得之矣！溪畔泉边有一段山石，乃破墨和渍墨并用，铺水恰到好处，画得美嫣潮润，水石俱活。乔松下一片绿荫之地，用浓墨、宿墨，层层堆积，显得郁郁苍苍，实中透气。粗看莲花峰若乱石堆砌，细察则石块有大有小，有竖有横，有亮有暗，组织有序。色彩在浅绛的基调上，却于峰颠之一块竖石上，敷以淡青之色，顿使莲花峰出现“万般赭红一点绿”，产生了轻快感，似不经意，却见慧心。
在安徽歙县黄宾虹故居，有林散之所撰之楹联曰：“九次上黄山，钩奇峰，钩枯木，作画似狂草，洋洋洒洒，浑浑噩噩；一生堕墨池，写金文，写古籀，以斜为正则，点点斑斑，漓漓淋淋。”对黄氏之山水画，此联甚可概括，亦具形象。
风貌独具、笔墨俱佳的《黄山汤口图》，足以印证潘天寿对黄氏的评语：“孟轲云，‘五百年期间必有名世者。’吾先生之画学有焉。”
本文参考资料
《黄宾虹文集·书信编》浙江省博物馆
《宾虹南归形迹录》黄莺
《黄宾虹年谱》王中秀
《黄宾虹论艺》黄宾虹
《画之大者——黄宾虹传》吴晶
《黄宾虹二三事》王伯敏
《清末民初文坛轶事 》郑逸梅
《画手看前辈——记黄宾虹先生》黄苗子
等
不一一列举 特别鸣谢
· 中国嘉德2017春季拍卖会 ·
》拍 卖
时间：6月19日-6月23日
地点：北京国际饭店会议中心 北京市东城区建国门内大街9号
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特别鸣谢
中国嘉德
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特约编辑：付玉婷
出品：林梢青
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