只要有受众，甜宠剧就有存在的必要。只希望不要只喂这一种模式，就算是饺子，也不能成天吃不换样啊！
文◈孟大明白
文章经授权转自公号孟大明白（ID：mengdamingbai）
最近总有人点播很红的一部古偶剧让我夸夸，为了不被时代淘汰，看了几集啃不动了，有点心疼观众，长期被喂味同嚼蜡的东西，渐渐胃口变得越来越宽宏大量了。
就说这个口碑不错的古偶剧，男主的魅力就是吃醋，外号醋王。他和女主的相爱轮回就是：男主听到或看到女主和他人谈话，心生误会——生气——女主被什么事情羁绊住没机会解释——男主机缘巧合发现真相，解开误会，嘴角露出苏苏的笑容。
于是观众好开心，又虐啦又虐啦，又发糖啦又发糖啦！
这个误会模式翻来覆去的用也罢了，男女主掉下悬崖又完好无损，让人尴尬到想关电视。
有这么高，层峦叠嶂的以为在华山。镜头一转，俩人完好无损地躺在树林里，大概自带了飞行器。
想起《天龙八部》虚竹背着天山童姥掉下悬崖，依仗了多位高手的借力打力，踩死了一位武林人士，才得以幸存，敢情言情剧里男女主的武功已经大大超越了武侠剧。
剧情是否合理其实在言情剧里并不重要，《还珠格格》就是一部鬼扯连篇的剧，但它有创新有意思，可以在每个暑假反复播，播上20年还会有观众。
而我们这几年所看的言情剧，包括其它类型剧，没有值得重播的了。
想想这些红极一时的剧吧，《微微一笑很倾城》、《花千骨》、《翻译官》、《克拉恋人》、《青云志》、《杉杉来了》、《古剑奇谭》……无论播出时热搜怎么溜得飞起，打分如何高，甚至收视率破1破2都不代表它们是好剧，除了不会再重播，它们带来的最大问题是：单调，空洞，把爱情和人际关系白痴化。
做编剧的朋友说：资方要求她们第五集之前必须发糖，爱情戏变成编剧最不爱写的部分，因为虚假。
爱情剧变成非常简单的方程式：男主人设要苏；男一女一从头爱到尾，不许三心二意；适当的虐，大量发糖发狗粮，把观众齁死噎死。
最最要命的是，爱情剧一定要政治正确，爱情中所有的迟疑、缺憾、人性弱点都不能得以展现，于是我们看到了一堆没有任何曲折过程的假爱情，男女主就算分离也是恶毒女配使的坏，或是不可抗拒的外力。
我相信这样的爱情现实生活中也会有，就是有这么一帆风顺的人，但生活应该是多面的不是吗？人性应该是复杂的不是吗？现在却完全扁平化了。
现在的爱情剧也有悲剧部分，就是所谓的虐，但这个虐一定要是外人造成的，不能是男女主角人性的阴暗面造成的，他们成了新时代的高大全——高大全是特殊历史时期的电影《金光大道》的主角，浓眉大眼，没有缺点，当时的文艺方针就是“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物“。
照这个标准，很多经典剧是有严重错误的。
《大宅门》里的白景琦，吃着碗里想着锅里的渣男，怎么配当男一号？
《安娜卡列尼娜》，出轨荡妇，作者还敢夸她美得像黑天鹅，只配当老巫婆！
《牵手》，小三居然以正面形象出现，还这么惹人怜爱？三观放哪里去了？
现在的电视剧里就算有这样的形象，也不可能是主角，只能是大反派，最终不得好死，不许让观众怜惜他们一秒，就算敢让这样的人以主角面目出现并持暧昧不明的态度，马上就有好事者打电话给广电建议封杀三观不正的剧。
批判现实主义，只剩下了批判，没有了现实。人们看不到白景琦家族的树倒狐狲散，看不到安娜被抛弃后卧轨，看不到王纯当小三的结果是堕胎，黯然离开……
这些残酷然而戳穿人性的东西被掩盖了，只留下甜宠，更别说反映哪怕一丢丢的社会现实，古装题材净是些架空或者篡改历史，把花心君王生生改成“后宫三千独宠我一人儿，趴在别的妃嫔身上想的也是我”；现代剧从不为生计发愁，一毕业就住跃层，男人全是恋爱脑。
春节期间我看了一部十几年前的韩剧，赵寅成、河智苑、苏志燮演的《巴厘岛的故事》，深深感到韩国爱情剧也退步了——如果《来自星星的你》和《太阳的后裔》能代表目前韩国爱情剧的话。
《巴厘岛的故事》略洒狗血，但完全是反白日梦的言情剧，它明确告诉你：爱情是无法跨越阶级的。赵寅成是不学无术富家子，赵妻子的前男友是凤凰男苏志燮，因为嫉妒和较劲，俩人攀比着都想得到穷困潦倒的女孩河智苑，这样的爱情目的够不纯粹了吧！
可人心是多变的，较劲的过程中他俩都爱上了这个穷姑娘，从来没走过狗屎运的女孩在自卑、猜疑、贪婪等各种心理的斗争之下，与两个男人同时周旋，与两个男人都睡了，放到今天绝对是好大一枚绿茶婊！
她爱富家子，想和他结婚，又知道不可能，在屡屡被豪门羞辱后，她与骗取了豪门财产的穷小子远走高飞，编剧狠心没有给主角大团圆，受骗的赵寅成选择与女一男二同归于尽，苟活于世的反而是恶毒女配。
尽管这个故事过于戏剧化，但它还有过得以呈现的空间，这样不可爱不单纯的女主角放在今天是不可想象的，演员微博会被骂到关闭评论。
都可以想象重拍的话它会怎么改：富家子大展霸道总裁风采，强令周围所有人必须接受灰姑娘，凤凰男只配和女二号相拥而泣或者为女主守节，男一女一从此幸福地生活在了一起。男一婚后只会变得更乖，不但事业大展宏图，每天回家还洗衣服做饭带孩子。
少女们看完这样的剧会有两个后果：
以前都说琼瑶剧毒害万千少女，就算剔除了怀旧滤镜，也会觉得琼瑶阿姨早期还是很深刻的。有跨越阶级的艰难（《彩霞满天》），有经不起考验的人性（《碧云天》），有亲姐妹之间的谎言与嫉妒（《一帘幽梦》），有家国之恨穷人之困（《几度夕阳红》），有文青的自私与恩将仇报（《水云间》），有完美婚姻的假面被撕碎（《一颗红豆》、《浪花》），有徘徊在三兄弟之间什么都想要什么都失去的女孩（《婉君》）……
被琼瑶构筑的爱情观，也许是病态的，但起码是完整的，多元的，而不是只余一种类型。以前琼瑶阿姨被批评得最多就是“三厅电影”（客厅饭厅咖啡厅），脱离现实，立意肤浅，没想到和今天比都能算深刻了。
现在的爱情剧，特别像我小时候看的一个香港言情小说家岑凯伦，她几十本书全是一个路数：高富帅遇到白富美，一见倾心，买买买玩玩玩，游艇、包包、别墅，大段大段地描写男主今天穿了什么衣服，女主又换了什么衣服鞋子。
其有毒程度导致我们班一个平时只考几分（百分制）的女同学，一写作文就是岑凯伦风：今天背着我的白色包包，遇见了我的白马王子……
轻松，愉悦，反智，看得人如沐温柔乡，懒洋洋的脑子变成了一滩浆糊。
这锅该谁背呢？先有了甜宠文IP，这类IP诞生于晋江文学城之类的论坛，在观众的催促下日更，这种连载每天都要吊着读者，因此不能长线铺陈，每天要么开虐，要么发糖，文学结构和情节设置被破坏了。
IP有群众基础，资方用很少的代价收购大批IP，找廉价写手火速改编，收视率有保证。
观众被这样的文风喂惯了，就像韩国人出国都要带着泡菜，别国的东西再好吃还是想吃这口泡菜。
投资方觉得观众喜欢，所以不想冒险，索性不尝试任何新想法，观众吃什么他们就给什么，而且完全不触及现实的空中楼阁没有任何禁播风险。美其名曰尊重观众，实际是尸位素餐，从业人员比外行高明才对，否则有什么脸自称业内人士呢？
当然，审美的倒退只是其中一个原因，资本的逐利，职业精神的丧失等等都是电视剧质量下降的因素，动不动就六七十集，武则天那跌宕起伏的一生都能交代完的容量，何况是生造出来的架空题材呢？只是市场化的结果应该是更丰富，而不应该是回到计划经济时代的匮乏啊！
这样的循环形成了一个死结，电视剧越来越单调——我不想说它们难看，好看难看是个人审美，别人觉得好看也行。
但它们确实单调，角色白、呆、平，飘飘荡荡无所倚靠；故事没有起伏没有回味，男女主见面就爱上，爱上就矢志不渝，没有尝过爱情的苦，那个甜也是糖精的甜，不是真甜。不想接受不想相信任何人性的弱点，在生活中你只会更失望，因为现实会给你一记又一记狠狠的耳光而你却毫无准备。
只要有受众，甜宠剧就有存在的必要，只是希望不要只给喂这一种模式，就算是饺子，也不能成天吃不换样啊！
END
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