独自在夜晚的海边，想念你

除了 洪常秀 早期几部作品如《猪堕井的那天》那样怪异的音乐，导演的音乐风格还是较为一致。片头的音乐配上自己手写体的字幕是 其 作者电影风格的一部分。 因为导演从小学习音乐（据说还曾与自己的钢琴老师约会），对古典乐有一定偏好，所以在他的作品中音乐是构成戏剧性不可或缺的一部分。我每次看电影前都会因为要听片头音乐而高兴不已，他的音乐或许早就脱离了电影成为另外一个独立表演的部分。

当然 洪常秀的音乐 也不让人失望，《江原道之力》还有几分电子乐的神秘和迷离，等到2004年《女人是男人的未来》开始，片头音乐变成了古典钢琴伴奏的带有几分欢快的进行曲。《剧场前》、《我们善熙》、《海边的女人》、《自由之丘》等等都变得越来越欢快，仿佛刚刚坠入初恋般的美好。

洪尚秀 Sang-soo Hong

而《独自在夜晚的海边》则稍有不同，明显区别于上一部《你自己和你所有》的快节奏“激昂进行曲”。片头音乐刚一响起，就让人察觉到这似乎是一个悲伤故事的开始，的确，在这部电影中 洪常秀 开始抒情了，若用现在流行的话说就是：“老铁，扎心了”。

第一章节中音乐出现得较为频繁，像小夜曲一般的片头音乐没有了钢琴的欢快伴奏，变成提琴悠扬绵长的尾音。当女主英熙（金敏喜饰）在过桥前跪下思考自己想要什么时，片头音乐再次响起，从这细腻的音乐中好像真能感受到绯闻缠身的女主的心境。第二章节里音乐出现的次数较少，主要在于对话和叙事，但在影片结尾，当英熙梦醒后独自漫步海滩渐行渐远，片头的音乐再次出现，这回真的有种伤心的体会。

音乐让《独自在夜晚的海边》成了 洪常秀 作品中不一样的一部，可能更有法式的浪漫与哀伤，像是侯麦电影中期待的落日前的那道绿光。

洪常秀 是玩结构的好手，在他的电影中不会好好地叙事。即便像《自由之丘》那样两个人一条线的简单故事，他也会将“书信”打乱变成非线性的回忆去叙事。《这时对那时错》更是从时间上做了文章，把电影变成两个章节，在“重复”中让观众发现影片结构。《你自己和你所有》则在人物上动手，让一个“失忆”的女子论述两个不同的自己。

新作《独自在夜晚的海边》同样分为两个章节去叙事，就像《生活的发现》（2002）里一样用简单的阿拉伯数字“1,2”来区分。在第一章节中讲述因为绯闻而出国散心的女演员英熙一边度假一边等待爱人的到来，也是因为这段爱上“有妇之夫”的不伦之恋使她陷入对自己和爱情的思考。她和她的朋友感叹这里的人能幸福地享受生活。

饭后，女主角和友人一同到海边散步并在海边画上她爱人的模样，并说她开始不在乎男人的外表了，她想念他。第二章节是英熙回到韩国江陵的日子，与旧友相聚，准备安顿下来重新开始。在海边她做了一个梦，梦醒来，她依然想念他。

如果仔细看两个一前一后不同时空的段落衔接是非常有趣的，两个章节可以是各自独立也可以是各自联系。在第一个章节结束后，字幕再次出现，片头音乐成为片尾曲。场灯渐渐亮起，金敏喜出现在空无一人的电影厅，她目光呆滞，拿起手中的咖啡，仿佛对刚才放映的电影若有所思，眼泛泪光。这就是第二章节巧妙的开场，与前一个章节形成“看与被看”的关系，可以说上一个章节是戏中戏，也可以说英熙在思考自己。这个暧昧的转场也像英熙这个角色一样如梦似幻。

洪常秀 的电影是“话唠电影”，没有耐心看固定镜头下两个演员不停对话的人恐怕接受不了（我觉得还好，毕竟还有推拉镜头）。也因此对话是他电影中重要的看点，《独自在夜晚的海边》中既有让人尴尬症犯了的对话，也有让人感动的情话。

在咖啡馆英熙和俊熙的对话就让人哭笑不得，俊熙背着老板娘与英熙聊天，说到老板娘时称他们是关系密切的朋友，不料被老板娘听到一顿冷嘲热讽。俊熙不得不自称头疼，英熙在一旁捂嘴偷笑，最后在老板娘的强硬压迫下俊熙又不得不摘完整筐豆子。

除此之外，饭局是 洪常秀剧中人 吐露台词的最好场景，当一桌人都已醉醺醺，英熙为沉默的饭局增添了乐趣。她斥责俊熙和老板娘没有被爱的资格并要求老板娘闭嘴，现场的尴尬。男人与男人之间的沉默和女人间的火药味让人觉得尴尬又想笑。

“我出去抽一根烟”、“最近啤酒变好喝了”这两句是英熙反复提到的台词，也最令我感动。烟和酒作为愁苦的意象并没有靠表演呈现，而是靠着台词的反复让人体会到英熙的心情。

“为什么要拍那种电影？拍自己所爱的人干什么？难道想要解恨吗？”“解恨？也有可能，是有一点。”这句颇有些自嘲感觉的对话是英熙在梦中与导演再次相见后说的。由爱到恨、由后悔到自责，备受爱情折磨的导演重新掌机开始拍摄自己的一切。英熙说他变老了，这让我想到 洪常秀 前几年的暴瘦和突然生出的白发，或多或少与这也有关系。这时，导演读起了书中的一段，英熙接过书说道“我出去抽一根烟”，于是梦就醒了。

洪常秀 的演员阵容有着稳定的结构，基本不大变动，常和他合作的有郑在咏、文成根、权海骁、李善均、郑有美等，金敏喜和于佩尔也与他有过两次以上的合作。 洪常秀 的拍片效率极高，演员的表演也属于生活流，看似不需要什么表演的剧情却考验着演其对人物的拿捏。同时 洪常秀 电影的人物又极具典型性，具有很高的辨识度——男女尴尬的处境、男人在丢掉男性气质后的形象都让人印象深刻。

这次《独自在夜晚的海边》也是一样，依旧聚焦艺术家群体。主人公甚至可以说就是他自己生活的写照，是导演和演员以及剧组的故事。 洪常秀 解构完艺术家身份后开始解构自己。

洪常秀 电影中的女演员大多炫目，就像《独自在夜晚的海边》中英熙所说的“你的演员都很美，场记也很美，导演身边永远不缺美女。”文成根饰演的导演说：“我就是喜欢与漂亮的人一起做事。” 洪常秀 的演员阵容也是如此，夺得影后的金敏喜就不说了，前期合作的《我们善熙》里的郑有美；《不是任何人女儿的海媛》中的郑恩彩；以及《北村方向》中的宋宣美；《懂得又如何》里的高贤贞等等。独特气质的女演员，在 洪常秀 的电影中轮番出现，让影迷感到熟悉又亲切。这样的合作也让我想到了戈达尔，虽说二者电影里的漂亮不能等同，但戈达尔的女演员也是个个精致，并与他有着或多或少的情愫。

说起电影感，首先想到的是巴赞所讲的尊重现实的暧昧性和让·爱浦斯坦的镜头感。如果说 洪常秀 上一部作品《你自己和你所有》是演员和对白构成的都市爱情小品，那么这部《独自在夜晚的海边》则更像一部充满暧昧性的电影散文。

首先是现实的暧昧性。电影是现实的渐近线。为实现完整电影的神话，电影无限接近于现实。 洪常秀