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清华大学尹鸿教授说：“电视剧是被动接受，网络剧则是主动选择;电视剧是同步的时空传播、一次到达，网络剧则是延时的时间传播、累计到达。”
爱奇艺创始人龚宇给出数字：“2015年共上线网络剧355部，2016年预计会突破500部，而这一数字多年来始终是传统电视剧的产量天花板。”
学者、从业者的观点综合起来似乎能得到这样的推论：在万类霜天、千帆竞发的网络剧市场，一部技术上对全网受众开放的网络剧，只有通过一定点击的积累才能形成大众的口碑及传播。
可现实却是，谁能突围谁能红，可以无需时间沉淀。因为与网络剧一同勇往直前的，还有摸透了网络“脾性”的营销好手们。秉着分享精神，这些营销手们走到前台主动披露———为什么会有“爆款”出其不意就覆盖了社交媒体平台? 为什么朋友圈仿佛独具慧眼，总能第一时间发现精品?
网络剧研究机构骨朵传媒首席执行官王蓓蓓把网剧分为三等。A级点击量过亿次，B级在1000万次到亿次之间，C级则在1000万次以下。2015年，A级剧共58部，其中超过10亿次点击量的为9部。
“9部之中的大多数都由大IP孵化：《盗墓笔记》《花千骨》《灵魂摆渡》《暗黑者2》《蜀山战纪》《执念师》《无心法师》等，要么由网络小说改编，要么出身网络游戏，这些剧从建组开机那天，就会有IP的原始粉丝聚集。”王蓓蓓说，利用IP“原始粉”，网剧宣传很轻易就能在微博、微信、豆瓣、贴吧、知乎等网友聚集地“圈下地盘”。比如《盗墓笔记》贴吧本有300万成员，那么同名网剧开拍之时，就天然带有上百万人次的原始传播量，并且这些传播者早已是该IP的“自来水”，无需动员。
但真正的营销手是不满足于给大-P锦上添花的。对他们来说，把一个籍籍无名者运作得风生水起，才是真的成就。乐视网在2015年年初有《拐个皇帝回现代》上线，年尾有后来被勒令下架的《太子妃升职记》。一头一尾的两部热剧，恰好代表了乐视自制网剧的风格：预算可控、-P不大、格调不高，但营销成功。
在推广《拐个皇帝回现代》 时，乐视自制传播及营销负责人花生在网上发布了官方QQ群号，将小众的、散落在网上的粉丝集结起来，“一个群2000人，总共3个群，6000人不算多，但他们是最愿意替相关-P发声的”，花生说，群里的聊天常常能催生新的UGC (用户生成内容)，既能维持平台热度，也是下一轮宣传点的启发。
花生的理论是：“利用一切可利用的新媒体平台，是网络剧在互联网时代的生存法则。”微博能进行粉丝互动，QQ可以给粉丝建群，贴吧本来就有粉丝分类属性，而老牌的文艺网站豆瓣，以及一本正经回答千奇百怪问题的知乎网站都有小组讨论。只要营销手把最初的“安利”(推销的诙谐说法)精准投放，那么从点到面，网络营销便事半功倍。
如果说传统电视人的营销方法还带着几分欲说还休，那么网络剧的营销团队则如同这个开放的平台一样，毫无隐秘可言。从今年1月到4月初，虽然网站上的《太子妃升职记》已经销声匿迹，但其营销团队却因为营销出色，被许多论坛奉为座上宾四处演讲，直接将自己一手促成该剧超30亿次点播的要诀和盘托出。
这个团队名为时趣互动，其首席运营官吴璇提出“五点”营销论：任何东西能够被传播开，有“点”很重要，热点、笑点、槽点、痒点、痛点，都很重要。为何各种“点”要多多益善? 因为在新媒体上，每个人的记忆都只有3分钟。至于如何打动公众号，花20万“上头条”在业界早不是秘密。
事实上，《太子妃升职记》的营销就有穿梭在几个“点”中的试错过程。因为主创之中没明星，首轮营销只能从题材着手。但穿越、宫斗、爱情都不是创新，吴璇承认，该剧正式上线前的第一轮推广在网络中石沉大海，他们并不成功。“完全没反应，我们马上就调整换点”。团队发现，男性穿越成女性是最能打动观众的“痒点”。
