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网剧行业正在悄然改变!2018上半年的爆款为何是突如其来?

影视独家  · 公众号  · 电影  · 2018-07-30 21:58

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来源∣网娱观察、娱乐硬糖、影投人等


暑期档视频网站剧集大战正如火如荼,这也意味着2018年度“赛事”的下半场正式揭幕。


从去年开始,网剧行业有了一个很明显的趋势:小而美、圈层化,往往能以小博大,战胜IP大制作。而从2018年上半年形势来看,这种趋势是否在延伸?


1

成绩单:数量缩小、题材细分,爆款减少


据骨朵数据统计,2018年上半年共上线网络剧145部,较2017年上半年减少21.62%,也较2016年上半年减少14.20%,不过,前台总播放量却呈猛增之势,2018年上半年高达约764亿,较2017年上半年增加56.08%,更较2016年上半年猛增300%。



另一方面,据“网娱观察”统计,总体来说,相比较2017年网剧盛况,2018年上半年网剧市场表现较为平凡。

 

数量上,相对2017年上半年有所增多,类型更加细分,试图用小题材打破圈层剧集。但值得注意的是,2018年上半年网剧整体数据低迷、市场表现均欠佳。



另一方面,2018年网剧所钟爱的题材与过去两年相比也有所变动。骨朵数据显示,2018年上半年新上线网络剧共涉及26个类型,如下图所示:



既包括产量较多的爱情、喜剧、悬疑推理等类型,也包括数量颇少的都市女性、金融商战、体育竞技、萌宠等创新类型。而按照前台总播放量高低来看,古装言情、爱情、宫廷权谋、悬疑推理、喜剧等类型比较突出。


2

圈层化仍是未来方向


Vlinkage认为,2018上半年是影视剧行业近5年来最冷的时段。网剧市场中小IP突进、圈层爆款不断,更加多元化。以质取胜、圈层细分的弯道超车正式拉开帷幕。


精品化网剧的时代,口碑评分与点击越来越呈现正相关趋势,小而美的圈层爆款,也最终会打破壁垒走向大众。



无可否认,视频网站在上新数量的纯规模比拼已经开始退潮。上新剧的质量,包括在细分人群中的认可度以及同类题材中的创新度,成为新一轮流量争夺的关键。


据“影投人制片工场”观察,特别是今年暑期档,各大平台的暑期档网剧都对准了一个目标——年轻群体。结合当下年轻受众的各种亚文化兴趣点,推出了各类剧集。


以《快把我哥带走》为例,该剧在腾讯独播,上线5天,播放量已达到3.4亿,属于典型的圈层爆款。《快把我哥带走》改编自同名漫画IP,连载平台为快看漫画,年轻人专属社区B站也有其同名动漫,它“爆破”的圈层也主要是作为原著粉的“95后”、“00后”。


利用“95后”、“00后”这些独生一代对同胞关系的好奇与向往,结合年轻人感兴趣的轻松搞笑、接地气的日常,也是该剧的一大亮点。



同样结合了年轻人感兴趣的亚文化的还有当下大火的《镇魂》。作为明显的小众圈层剧集,《镇魂》的原始核心受众就是原著党、女性向用户。但是这部剧却靠着死忠粉们的安利,成为了大众爆款。主创团队在画面美学上做出了全新的探索,首创中式哲学与美式科幻刚柔并济的全新“中式软科幻风”。


但是,要论圈层爆款,今年最为成功的网剧无疑是《北京女子图鉴》。播出期间,这部剧成为名副其实的话题担当,许多年轻人的朋友圈被剧中的台词截图刷屏。



这部剧有着鲜明的圈层标签,具有引爆圈层话题的潜力。每集都会聚焦一个话题,在社交平台上引起了观众的情感共鸣。而戚薇所饰演的四川姑娘陈可就是当下部分都市女性真实的写照。


而戚薇也收获了很多观众“演技炸裂”的好评。剧评人认为,这部剧口碑不俗的一大原因在于,戚薇彻底剥离了很多女性题材都市剧中惯用的“玛丽苏”式表演风格,选择质朴、接地气、不夸张,来自生活,又绝不高高在上地俯视生活。



经历了“丑小鸭”的历练后,陈可从里到外气质与气场全面升级,这也让戚薇可以较多地回归到自己本来的霸气御姐属性中。特别是剧中她对美妆的理解和演绎,更是让剧集在都市受众中引起讨论:双眼皮贴、素颜、北京红唇色……


而剧集播出期间,戚薇也拾起了美妆博主的身份,频现微博热搜榜单,助燃了剧集热度。而戚薇本人的热度则更是延伸到了剧集完结之后,在《向往的生活》中让观众对于“戚哥”有了更新的认识。



从《北京女子图鉴》到《镇魂》,可以看出,其成功的关键正是不再追求覆盖全人群,而是牢牢抓住核心用户,发动真爱粉带动路人粉,从而击碎圈层壁垒。


3

细分化、圏层化还有更多可挖掘空间


因此,网剧可以将细分人群定制化内容作为突破口,毕竟,相比较一味的追求大众热度导致的平庸,或许先取悦小部分观众,赢得他们的青睐再形成“自来水”的口碑效应,更是一条看似绕道,实则捷径的选择。


事实上,从题材趋势来看,网剧越来越发展出区分于传统电视剧的独立特点,走向类型剧、圈层化。“娱乐硬糖”认为,今年上线的网剧囊括了古装、爱情、都市、悬疑等诸多类型,金融商战、体育竞技、电竞等多元题材也得到了进一步探索。



但另一方面,这种细分和多元化,还有提升空间。比如从暑期档来看,从剧目表来看,各大平台尽管呼吁题材多样化,但他们对于圈层的关注和开发还是偏于保守。


“影投人”观察到,由于一定时间内剧集数量的限制,平台必须首要考虑将青春剧集安排在暑期档。这本无可厚非,但以花式创新主打一个圈层的作品如此集中,则不免让人怀疑平台对其他圈层文化的认可度和支持度。


或许,未来正如其所认为的那样:大众爆款的时代已经过去了,未来只可遇不可求,多关注圈层爆款吧,虽然数据没那么令人振奋,但这是不可逆的趋势。


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