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导读：天光不同，时辰不同，食物不同，茶水不同，织物不同，每一天都可从不同的美中汲取愉悦。如今什么都太快了，经济和文化都是晴天霹雳。
浮世，是现世，是尘世，是稍纵即逝。犹如此刻天际未亮，家门口堆着绒绒积雪，我开灯泡茶，在忙碌了一个月后终于有时间坐下来写东西。雪很美在黑夜里泛着蓝光，客厅的天窗开了细细的缝，清冽的空气透进来，茶很香甜袅袅冒着烟，一切合乎心意时我总会让自己的感官更要灵敏些开放些，因为这样的一个早晨终也会随着时间消逝，所以要好好收纳。
欣赏浮世绘的美，先要从纸质开始，选择一个有明亮天光的下午，对着光举起画，可以看到不同的植物纤维，这是Kozo的，这又是竹子的。
Kozo是出现在河边的一种植物，用它制作的浮世绘版画非常牢固，难以撕碎
浮世绘起源于17世纪，记录了日本的民间风情。木版画的制作过程大致有四类人，创造图案的人，雕刻师傅，印刷师傅，出版人。被喊上师傅的人，都不是重要的人，他们的名字很少会被作为印章盖在画上，除非这件作品异常出色他们的名（非姓）才会出现，比如“雕刻师小明”。创造图案的人就是现在意义上的艺术家，拥有较高的社会地位。
艺术家很少参与上色的工序，因为颜色附在根据他们设计被雕刻好的木块上，由印刷师傅直接磨压到纸上。但如果有bokashi（渐近色，晕）的要求，有的艺术家会亲自上阵，用一块手帕或刷子轻轻抹开。
图中的天空与河流都是渐近色
雕刻师傅必定是异常耐心的人，浮世绘里如果出现雨景和雪景通常市价会更高一点，因为工序繁琐，需要在木头上雕刻每个雪花和雨丝，但浮世绘中期时有人想了个简化的办法，用压碎的贝壳粘在画上，虽然快了，却让保存变得艰难，容易脱落。
歌川国芳画里的水花曾被贝壳替代过，一开始他画战画，没人买，只能去修榻榻米，后来路子对了
浮世绘里有很多题材，我比较偏爱美人画，春画和名所绘。
铃木春信既创造美人画也创作春画，他画的美人画更著名，体型纤细，衣衫轻解。在那个年代日本女人是相当开放的，夏天因为炎热有女子在路上走着走着就解开衣服凉快。后来西方人来了，连开放的西方人也看不下去，要求日本政府发表禁令，谁再走着走着衣服没了就要罚款。很多浮世绘春画作品上是没有签名的，因为不太好意思。
铃木春信比较含蓄的春画
上图中如果分不清男女，就看头发，年轻男子的头发通常会被削掉一小块，所以“斑秃”的就是男的。
浮世绘里的美人画与仕女画不同，仕女画描绘的是贵族，美人画都是社会身份比较低的女性，比如艺伎和妓女。艺伎和妓女的区别看她们的服装，艺伎腰带的结打在后面，妓女在前面。
Utamaro的美人，中早期浮世绘
Shinsui的美人，后期浮世绘
Shinsui是后期的的美人画艺术家，市场也更偏好后期的创作，因为在画里能看到东西方文化冲击下的美。
浮世绘里的名所绘也非常有意思，我喜欢里面的餐馆画，介绍当地有名的餐馆。当时的高端餐馆建立在风景优美的地方，有画廊的功能提供各类文化活动，也有情色服务。
餐馆画包括路边摊和茶馆，其实看得懂餐馆画需要一些文学常识。比如这幅歌川广重画的“Meriko的茶馆”，当时的茶馆提供汤和粥，画面背景来自当时诗人松尾芭蕉写的一首诗：
plum blossoms and fresh leaves -
the yam soup at the lodgeing
at Mariko station
......
李子开花树叶新绿
Mariko站头小屋里的山药汤
......
歌川广重：Meriko的茶馆
歌川广重的另一幅餐馆作品，窗外有海，海上有帆，屋内有男人在吃饭，有女人在里屋褪下她的衣衫。
歌川广重：江户著名餐馆系列
因为餐馆的特殊服务，有脸面的男人常常要像新娘一样蒙上脸去餐馆，他们抵岸的时候，会有餐馆的接应来领，如下图。
歌川广重：江户著名餐馆系列
在所有这些餐馆里，名气最大的是一家叫restaurant Yaozen（八百善）的。如下图，坐在餐馆的二楼（二楼比较隐私，是当时达官显贵的订座），可以欣赏富士山，还有在地平线上行走的人们，他们正从Dike行往Yoshiwara（当时的红灯区）。在这幅画里窗外的景象部分也有作者印章，因为是来自风景画家，既整部画作是两个艺术家的合作。
浮世绘的木版画都很难保存，很多私人的重要收藏两三年一次才短暂出现在大众眼前。光，是木版画的死敌，特别是紫色，非常容易褪成灰色和淡蓝。市场上卖的好的是春画和20世纪的美人绘，卖得不好得是Aka-e red版画，大多刺眼的红色聚集在一起，让人无法好好欣赏，还有书页，战画都是不被看重的收藏。
我喜欢浮世绘里的慢生活，天光不同，时辰不同，食物不同，茶水不同，织物不同，每一天都可从不同的美中汲取愉悦。如今什么都太快了，经济和文化都是晴天霹雳。
跪坐在明亮的屋子里，举起浮世绘，纸薄如蝉翼，400多年前的生活就在鼻子跟前，亦邪亦媚，让人恍惚，多么倾心。
（完）
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