近日，纪录片《我们诞生在中国》在北美上映，票房突破千万美元，超越了该片在中国大陆的票房纪录，还成为了北美自然类纪录片中影史票房第8名！
去年这部影片暑期档在大陆上映，首日以仅1.9%的排片获得29.2%的上座率，最终国内总票房为6657万元，打破了纪录片的票房纪录。
目前该片在豆瓣仍保持8分的好成绩，许多看过的观众都表示“从没看过这么好看的纪录片”、“太惊艳了”……而影片的导演陆川，也凭借该片成为北美纪录片领域取得票房成功的华语导演第一人。
上映6天就被卖给视频网站
历时三年之作市场信心不足
陆川生于1971年，作家陆天明之子，1995年考取北京电影学院导演系研究生，1998年获得硕士学位。
陆川的成长背景可谓是“根正苗红”，典型的“学院派导演”代表。
提起陆川，很多人会想到《可可西里》、《南京南京》，他是一位优秀“叙事大师”。作为导演，他很低调，很少见他为了自己的影片而疯狂地全国路演、宣传稿件满天飞。
他说：“我认为自己是一个见光死的人，我特别怕在镜头前面去做任何事情，我会非常紧张。”陆川始终觉得，在镜头后面看监视器，这才是让他最舒服的位置。
对于拍电影，陆川并没有把它当作一个职业，他并不高产，却不停地尝试不同的电影风格。从最早的《可可西里》到《南京南京》，再到纪录片《我们诞生在中国》，陆川的电影虽然不如一些商业片收获超高票房，但每一部作品都叫得响，时隔多年依然是电影圈的谈资。
2000年初，在拍《寻枪》和《可可西里》的时候，中国电影市场并没那么火热，钱也不多。《寻枪》是陆川的第一部作品，他同时担任编剧和导演，因为没钱，所以这部片子“等”了三年。“包括《可可西里》，我花了两年事件在可可西里选景区，然后去体验生活，再写剧本之后再拍。《南京南京》就更难拍了，光通过就耗时很长，搜集资料我也花了五年时间。”陆川说。
那个年代，电影人并没有那么强烈的市场意识和票房意识，大家都是憋着劲儿要做出好作品。对于观众来说，那个时候更像是中国电影的经典时代。《花样年华》、《卧虎藏龙》、《疯狂的石头》……多少电影至今仍让观众回味无穷。
但是，市场有时候也很无奈。就拿《我们诞生在中国》来说，发行方对这部片子也没有信心。陆川在采访时透露，在影片上映不到6天的时候，就在院线刚刚注意到这部片子的时候，发行方就把它卖给了视频网站。“这对院线是一个重大打击，可见这个发行做的非常潦草，我们制作这部电影花了三年时间，带着十足的赤诚，但是发行的人并不爱这部电影。”说起这件事，陆川仍觉得十分遗憾。
近几年，中国电影经历了井喷式的发展，用陆川的话说，“像是从石器时代直接进入了后工业时代”。现在做电影的思路和方法已经完全不一样了，资本的竞逐，市场的膨胀需求，推着电影人往前赶，很少有人能慢下来，花几年时间来磨出一部好作品了。
市场需要“快餐式”的作品，也需要真正能流传下来的作品。真正的评价不在于票房，不在于影评，而是时间。从《可可西里》到《我们诞生在中国》，刚好历经了12年，刚好一个轮回，陆川说：“下一个12年，我会再拍一个这类作品，但肯定和这两部都不一样。”
问：有说你在拍《可可西里》的时候心情非常压抑，这对你后续的创作带来什么影响？
陆川：《可可西里》对我的影响很深，我一直在想，如果我的第二部电影不是拍《可可西里》的话，我可能不会是现在这个样子，可能也不会有《南京南京》和《王的盛宴》这两部电影。我感觉拍完《可可西里》的时候对于生和死的那种探讨还没有结束，感觉只做了一半，这对我后面的创作影响其实挺大的。
问：你的电影之路一直在尝试不同的风格，一点都不类型化，你很排斥套路对吗？
陆川：其实我觉得这种状态也不好，因为影评人、观众有时候会希望你保持自己的风格。但我觉得我在电影中去探讨的人和事，关于人性和价值观那部分基本上是一致的，但我想通过不同的层面去切入。
我确实内心不喜欢套路的东西，从小我父亲就教育我要创新。这个新颖的“新”字，我觉得对于一部作品来说，一直是一个很高的评价。对我来说，创新也是很重要的事，如果没有创新我觉得做这个电影就没有意义了。
问：《我们诞生在中国》的票房你之前是否已经心里有预期了？对于它的票房表现你怎么看？
陆川：我觉得它的票房并不丢人，比很多故事片要高，而且我们是在排片那么低的情况下拿到的。它在全球放映之后，它的生命力和影响力也很强，我们是靠口碑在电影院顽强地撑着，一直撑到最后。《我们诞生在中国》的意义更在于它在向世界传达中国的美好，中国人对生命的态度。
问：据说你是一个泪点很低的人，你在什么场合容易流泪？
陆川：我确实泪点很低，主要看电影很容易流泪。比如前段时间有一个电影叫《海边的曼彻斯特》，看的时候就情不自禁眼泪一下就下来了，所以我看电影喜欢一个人，不愿意让旁人看到。
去年有一个纪录片叫《生门》，当时我在飞机上在电脑上看，也是非常感动。当时空姐来回走着，看我觉得很奇怪，这男的干嘛呢，对着电脑哭。其实生活中我很少哭，就是看电影的时候泪点奇低。
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