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在人们心目中，“艺术”是法国的不二象征，“文艺片”是法国电影的全貌，就连动画片，一沾“法国”二字，仿佛也自带文艺光环。比如《疯狂约会美丽都》、《艾特熊与赛琳鼠》、《魔术师》这种带着淡淡愁绪的温情小品，比如《我在伊朗长大》、《国王与小鸟》这种带有明显政治意味的沉重话题性作品。“少儿不宜”在法国动画片里，也俨然成了一种“政治正确”。所以，如果不事先查资料，没有人会知道《了不起的菲丽西》是一部法国动画片。
《了不起的菲丽西》是一部标准的商业电影：就故事性而言，它更像迪士尼或者梦工场的作品；就配音阵容而言，艾丽·范宁+戴恩·德哈恩的组合堪称绝配，前者在著名姐姐达科塔·范宁的盛名之下毫不怯场，《本杰明·巴顿奇事》、《通天塔》等一系列神作的参与，让她俨然有超越姐姐的趋势，而后者不管是《杀死汝爱》还是《林肯》都属于上乘作品，而《超凡蜘蛛侠2》里的小绿魔，更是让他收获无数拥趸；而就气质与故事核而言，它与皮克斯那部以巴黎为背景的《料理鼠王》有异曲同工之妙：同样是乡下小孩勇闯大都市，同样怀揣着一个根本无法实现的梦想，同样使用了“冒名顶替”的不光彩手法作为冒险的开始……这一切，都使得《了不起的菲丽西》更像一部好莱坞流水线标配电影，而不是我们心目中的法国动画片，或者说，我们心目中的法国电影。
然而，并不是所有法国电影都要拿腔拿调逼格十足，法国也有商业大片，也有吕克·贝松和他的欧罗巴，有《的士速递》这种“疯狂飙车大场面+毫无节操烂梗王”式的动作喜剧，就动画片而言，2015年的《小王子》也在艺术性的基础上，进行了大量商业化的尝试。而《了不起的菲丽西》同样在商业上走得更远。“梦想”是电影永恒的主题，《了不起的菲丽西》同样祭出这一放诸四海皆准的大招，讲述了一个世界上每一个都能看懂的励志故事，就故事而言，这又是一锅无比熟悉的励志鸡汤。
然而，《了不起的菲丽西》把这锅法式鸡汤熬出了不一样的味道，电影中最令人看得津津有味的桥段有两处：第一是菲丽西遇到了奥黛特，在她的指导下开始学习芭蕾，她那些树枝上挂铃铛、大木桶练平衡的非常规训练方式，让人联想起成龙的《醉拳》之类的功夫小子闯天关式的香港电影中的学艺片段；第二是菲丽西与卡米耶的尬舞，那种混合了街舞大战与高手过招的表现方式，让人看得根本无法在座位上安坐，在观影过程中，笔者的邻座是一个看上去也就十来岁的小女生，当她随着电影的节奏开始动来动去的时候踩了我的脚——这种投入，让人不但不会心生反感，反而会觉得可爱。
而且，最重要的是，《了不起的菲丽西》最了不起的一点是，它请到了奥蕾莉•杜邦（Aurélie Dupont）亲自下场编舞，作为法国芭蕾舞的标志性人物、目前世界上从事芭蕾舞最优秀的女演员之一，她的加盟，无异于为《了不起的菲丽西》注入了最专业的精魂。正因为如此，电影中那些行云流水般的舞蹈才会显得那么优雅，因为有真正的高手坐镇，即使是对芭蕾一无所知的观众，也会强烈地感受到电影的那份专业态度。
这就告诉我们这样一个道理：我们生得太晚，所有的故事都被我们的前人拍完了，但只要我们有着不一样的表达方式，有着最真诚的态度与最专业的指导，即使是最常见的鸡汤，也能熬出最不一样的味道。
联想一下这几年的中国动画电影，喜羊羊、熊大熊二这种超级IP已经渐渐跟不上受众日益提高的品味，而“动画片就是拍成孩子看的”这种陈腐至极的观点，依然是中国动画人的魔咒与桎梏。《大圣归来》曾经让人对中国动画电影产生过一丝希望，然而《大鱼海棠》“12年等来一个绿茶婊”的尴尬把这丝希望再次延后数年……所以，《了不起的菲丽西》在中国的上映，对于中国电影特别是中国动画电影来说，无疑有着教科书般的参考价值。试想，连法国人都低下了高昂的头颅，认认真真从头开始学习最基本的流水线商业制作模式，我们又有什么资格窝在角落做着“动画分钟数第一大国”的美梦呢？
本文的最后附赠一个彩蛋：任何一部以巴黎为背景的电影，胆敢不出现埃菲尔铁塔，就像以旧金山为背景的电影不出现金门大桥，以伦敦为背景的电影不出现“小黄瓜”……一样不可思议。然而在《了不起的菲丽西》中，导演跟观众开了一个小玩笑：菲丽西来到巴黎的时候，埃菲尔铁塔正在建造中，但这座标志性建筑过于深入人心，因此仅仅是一个底座，观众就会一眼将它认出来，而不完整的铁塔，却比在无数电影中出现了无数次的铁塔更加抢戏。
而为了传播“埃菲尔铁塔和自由女神像是同一个人建造的”这条冷知识，导演特地让埃菲尔一边造塔一边打造自由女神像。事实上，在历史上，自由女神像于1884年5月完成，1885年6月装箱运至纽约，1886年10月由当时的美国总统克利夫兰亲自在纽约主持揭幕仪式。而埃菲尔铁塔则于1887年1月26日正式开工。1889年3月31日主建筑修建完工，因此，菲丽西来到巴黎，是不可能同时看到这两样东西的。当然，这种刻意为之的耍赖不算穿帮，熟悉这段历史的人，一定能够会心一笑。
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