年度日本电影总结，现象级女演员出现！

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对于2024年日影的整体观察。

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《最后的里程》的日剧全明星创作模式。

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日本电影对于海外市场的关注度低的原因。

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日本文化输出的进展和局限，以及《幕府将军》和《刺客信条：影》的影响力。

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中国市场对于日本电影引进态度的转变。

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对于《电影旬报》十佳评选的看法。

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《蓦然回首》作为中短片电影为什么可以参与评选？日本电影届对电影时长的看法。

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《黎明的一切》在去年碾压级别的评价，以及三宅唱实现三年两冠的原因。

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“第三个黄金期”导演作为日本电影的中坚力量，以及滨口龙介在日本电影界的独特存在。

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九零后新导演为何能在2024年大爆发？他们是否能反映“九零后世代”年轻人的生活状态。（以《圆满结局》《纳米比亚的沙漠》《我的阳光》为例）

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日本年轻电影人对于国际电影节态度的转变。

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河合优实在2024年的爆发不是偶然。

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70岁的黑泽清一年上映三部电影，依然有着年轻人般的创作活力。（《钟声》《蛇之道》《云》）

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日本大导演在国外拍片为何总是水土不服？

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国外电影节对于日本小成本动画电影的关注是否有所提升？对日本动画人是否有帮助？

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《暴劫青春 我们无法阻挡2》与若松孝二的关系，以及历史在不同时代的重构。

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吴美保的《我生活的两个世界》是在日朝鲜人电影脉络的延续吗？为何选进了上海电影节主竞赛？

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2025年前瞻，值得期待的日本电影。

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2024年被大家忽略的日本好片。