解读话剧《12个人》| 言无刀锋  却能杀人

在话剧《12个人》之前，光电影就拍了四国5个版本。这个经典故事六十年来被一次次演绎，每一次都加入了全新的元素，更有大逆转的精彩诠释。因为剧情够硬，让每一次尝试都精彩绝伦。

《十二怒汉》的故事简单得足以用一句话概括——一个孩子被凿凿铁证认为有重大的谋杀嫌疑，陪审团里本有11人坚信他有罪，但由于一个人的反对及其条分缕析的细致推理，最终说服了其他人统统转变为无罪推定。

《十二怒汉》

美国（1957年）

【最纯粹】一个不可能完成的任务，诠释民主的可行

《十二怒汉》的剧情，肇始于美国社会最常见的弊病——偏见。由于嫌疑犯成长于贫民窟，带着这层天然的偏见，11位陪审团还夹杂了各自的生活经历与情绪，将自己对个人境况的牢骚与不满，都统统诉诸毫不相干的嫌疑犯身上。

他们的偏见反映的是美国的社会现实，同时也是人性中的阴暗。这一反差剧烈的转折式逆袭，旨在阐释这套“苛刻”的制度如何挽救任何一个可能身陷相似处境的无辜嫌疑犯的生命。为此，影片首先需要向观众普及司法审判中的无罪推定原则。

也就是说，陪审团并非去证明嫌疑人有罪或是无罪，而是根据检方和辩方提供的现有证据，判断嫌疑人是否100%有罪。如若不能，则应当视嫌疑人为无罪。12人一致通过，这恰是民主精神的核心所在——并非以少数服从多数的绝对原则去维护大多数人的权益，而是以尊重每个个体的原则，确保每个人的权益得到足够的重视与保护。

从这一意义上而言，《十二怒汉》所普及的是美国人引以为傲的立国之本。陪审团制度让每一个普通人有机会参与到关涉社会公正的司法制度当中，有助于人民理解法律的规则与效力，更重要的是，有助于人们懂得尊重法律赋予自己的权利与权力，这是美国民主制度的基石。

《12个温柔善良的日本人》

日本（1991年）

【最颠覆】女性设定暗藏玄机，无罪与有罪相互逆袭】

在正义与仁慈之间，我们应该选择哪一个？这个问题换成一个通俗的说法可能会让人更适应一点，那就是当法理与人情相悖的时候，我们站在哪一边？

1991年日本的《十二个温柔善良的日本人》便发出了这样的质问。在由后来成为著名导演的剧作家三谷幸喜改编的这个版本中，11：1的情况发生了与原版不同的大逆转，11位陪审员认为被告无罪，只有1位陪审员坚持有罪。

日版相较于其它各版，所做的最大改变就是对于受害人身份背景的安排。三谷幸喜让女性成为了备受争议的被告，还在陪审团中加入了三名女性（其它各版都没有女性陪审员），老中青三位女性角色各自带有的性格特征，也鲜明地勾勒出日本女性的思维方式与情感倾向。

此外，夫妻矛盾这一焦点对准了每个人的寻常家庭，如此一来，案件本身不再带有鲜明的社会阶级歧视，而是与包括陪审员在内的每个人息息相关。在分析案件的过程中，诸多重要线索与证据都是由陪审员根据自己的日常生活经验得出，便显得更为自然。

《12怒汉：大审判》

俄罗斯（2007年）

【最政治】 种族和解高于法律  俄罗斯退伍军人抚养车臣孤儿

在《十二怒汉》问世整整半个世纪后，俄罗斯大导尼基塔·米哈尔科夫将这一人们已耳熟能详的故事嫁接到当代俄罗斯的社会土壤，进行了一番全新的演绎。

与西德尼·鲁迈特的原版一脉相承的，自然是影片所伸张的陪审团精神。米哈尔科夫所做的最大改动，是将身为嫌疑人的男孩设定为一名车臣男孩，这一政治寓意极其明显的设定，也让《十二怒汉：大审判》由始至终充满了浓郁的当代俄罗斯政治气息。

倘若细致地比较《大审判》与原版《十二怒汉》，就会发现后者中的陪审团观点的转变，都是受到难以辩驳的事实证据的冲击，而前者中的陪审团之所以转变，却往往是由于主观态度与情感认同的改变。也就是说，后者以理服人，前者更多以情动人（包括最后的结局，落脚点也是情）。

《大审判》无疑体现了一种抛弃成见与仇恨，重寻仁慈与善良，寄望于未来的良好愿景，但它所凸显的也正是难以回避的俄罗斯当代社会令人纠结困惑的现实。

《十二公民》

中国（2015年）

【最市井】借富二代杀父案模拟法庭  囊括地域歧视等“国产”顽疾

与美俄日等各国情况不同，我国目前的司法体系没有陪审团制度。因此，对《十二怒汉》进行本土化改编，在我国具有天然的文化与制度隔阂。曾执导话剧《喜剧的忧伤》的青年导演徐昂所给出的解决方案是，在一所法学院的毕业答辩时就一件真实案件模拟美国陪审团制度。

某种意义而言，《十二公民》有点像是一位通习现代法制规则的检察官（何冰饰演的八号陪审员）对其他11位陪审员及其所代表的无数普通人上的一堂基础法学课，向后者传递一些本该成为常识的现代司法精神与理念。与此同时，《十二公民》还是一堂生动的议事教学课，它通过一次立场观点对立鲜明的戏剧事件，凸显了日常生活中人与人之间沟通的困境，并形象地演示了如何在一套合理的规范下形成有效的议事规程，这一点在国内同样缺失。而导演徐昂真正想要强调的，或许是以上种种规程与理念化繁为简凝聚成的“公民”二字，及其所寄寓的公民精神。

演出出品：上海话剧艺术中心

出品人：杨绍林

艺术总监：吕凉

监制：田水

制作人：吴嘉

策划/翻译：张婳婳

编剧：雷基纳德•罗斯Reginald Rose【美国】

导演：田水

舞美设计：余振球【中国澳门】

灯光设计：胡华庆

服化设计：冷佳

道具设计：郁树西

技术设计：徐先根

音效设计：丁毅、钱杰

舞台监督：罗霁忺