人物 | 他的照片是对纳粹的非人道的控诉

▲ 《伦敦日记》（London Diaries），1994 年

葡萄牙艺术家丹尼尔·布劳法克斯（Daniel Blaufuks）关注的焦点都在过去，特别是生命的消失——毫无预兆的毁灭和消失。

布劳法克斯将 1944 年的一段“纳粹执导影片”放慢，并将整个画面浸没在红色之中，整段影片的右上角都打上了“纳粹执导影片”（Staged Nazi Film）的字幕。

这段影片拍摄的是为了欺骗红十字机构而被乔装打扮的泰里茨集中营，布劳法克斯也从这段影片中截取了一些剧照，同样浸没在红色之中。

其中一张展现了孩童和成人聚集在餐桌周围，这样的图像让人联想到常见的、熟悉的家庭快照，这恰恰是纳粹制造的假象，以期掩盖集中营居民遭受的非常的、非人道的恐怖待遇。

▲ 《相册第 22 号》（Album Nr. 22），选择《档案》（The Archive）系列，2008 年

▲ 展览现场，2007 年

▲ 展览现场，2007 年

▲ 展览现场，2007 年

▲ 展览现场，2007 年

特莱西恩施塔特（Theresienstadt）现在被称为泰里茨（Terezín），这里原本是纳粹的军事要塞，并不是死亡集中营—然而，依然有 30000 人在这里死于饥饿和疾病，纳粹一度将这里作为中转站，他们让犹太人临时在这里居住，之后再分别送往不同的集中营处死。

泰里茨现在已被改造为博物馆，布劳法克斯之所以会去那里，是因为他对 W.G.席柏德（W.G.Sebald）关于奥斯德立兹的书中的一张照片着迷，照片显示了一个办公空间，顶天立地的架子上放满了文件。布劳法克斯后来自己也拍摄了这个空间的彩色照片，和这个办公室一样的房间是主管办公室（Geschaftszimmer），它位于集中营的监狱中，其功能是控制室。

▲ 《无题》，选自《泰里茨》（Terezin）系列，2007 年

布劳法克斯拍摄的控制室照片实际上指向的是档案，这与他对摄影独特的使用方式密不可分，这种司法鉴定或者类型学研究一般的描述方式显出不带感情色彩的中立和正式。

但这样看似简单的证据收集反复强调了一种缺席—总有一些事遗失了或者被掩盖起来：一张照片的背面仅仅印上了“PORST KONIGSBILD，1989 年 8 月”的字样；一段 35 毫米彩色底片，保存了四张快照的秘密，就像是被永久封存在琥珀中的化石。

一对黑白照片展示了六点与六点一刻的时钟。钟暗示了行政管理和官僚机构。照片之间的间隙以及它们所显示的时间非常重要，正如布劳法克斯的其他艺术作品一样，这个作品也强调了某种缺席的、未能被呈现出来的东西。那十五分钟时间内发生了什么？

▲ 《十五分钟》（Fifteen Minutes），选自《谋生》（The Business of Living）系列，2010 年

▲ 《十五分钟》（Fifteen Minutes），选自《谋生》（The Business of Living）系列，2010 年

这两张时钟的照片有些瘆人，因为它们提醒着我们，发生过的事已经发生了，时钟无法倒转，任何事物都改变不了过去。因此，时钟的无情与对泰里茨集中营内犹太人面孔的着迷形成对比，他们被粗暴地擦除了，艺术家却依旧感到必须恢复并延长他们的存在，哪怕是鬼影一般的存在。我们也不妨去看看那个围坐桌边的大家庭的影像，但是我们心中清楚，在最后的大屠杀中，常常整个家庭都遭到灭顶之灾，再也没有人能记得他们。

作品

蓝晒作品