犯我《流浪地球》者，虽远必诛？|灰狼

《流浪地球》正在复制《战狼2》及《红海行动》式的成功。

三部影片在产业指标上都有不容磨灭的里程碑效应。但在另一方面，其整体的影片品质并不算优异。

然而，在大众舆论上，“超英赶美”“石油国产化”式的情绪导致了一次次的非理性狂热。

这似乎成了一种新的中国文化现象，也在反证着为什么电影在中国，仍然符合列宁的那句论断，以致于仍然需要被管起来、被用起来。

这才是最让人无奈的地方。

犯我《流浪地球》者，虽远必诛？

文|灰狼

作者简介：高校教师，影评人，最近一年卷入两起莫名的讼案。

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正月初二，我带父母去看了《流浪地球》，觉得还不错。

导演知道什么是叙事重点，节奏感也很好，好评的部分，其他人都已经写得很详细了，我不再重复。

我只想强调自己在意的几个部分。

其一是，本片的主旋律东西不少，但不会引起不适。在我看来，《流浪地球》和《战狼2》的出发点并不能划等号， 主旋律在《流浪地球》里也不算是有机的构成部分， 即使你把它们统统拿走，影片依然成立。

毋庸讳言，《流浪地球》是中国国产商业类型片的又一大步

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其次， 我对《流浪地球》的判断是，它不是个科幻片，而是个灾难片。

只有空间站电脑慕斯叛逃的一场戏里，我看到了一点所谓的科幻精神，这种明目张胆的“反人类”行为恰恰是科幻感的基石。

当然我也不觉得这个段落有太高的原创性，因为吴京和机器人慕斯的对话视角，让人很容易联想到《2001太空漫游》。

90%的时间内，《流浪地球》讲述的都是形而下的问题，忙忙碌碌的不具名的各个角色，似乎都集体干着同一件事：抗震救灾。

简而言之，在一部影片中，如果镜头蒙太奇是抽象而深邃的宇宙遨游，那么这通常就是部科幻片；如果镜头在频繁闪回各大地标的的危机时刻，这就是部灾难片。

所以，我认可所有以“灾难片”名义对《流浪地球》的赞美，但难以承认它是什么“硬核科幻片”。

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在视听制作上，本片达到了国际水准

对，我想谈的第三个问题，就是“硬核”。

“硬”，首先是技术的硬，也就是本片在特效上的确有说服力。影片所呈现出的地下城的景象，特意用一层雾状光墙在后景照明，是典型的赛博朋克美学。 而在地表上，海量的运输工具、被毁灭的城市场景以及状如火山的行星发动机，都给予观众足够真实的视觉冲击力。

国产电影似乎终于告别了五毛特效，开始了严肃认真的制作。然而，最终也只能说，这是典型的好莱坞二线商业片水准。

因为，硬和软必须结合，而在硬件达标之余，很多观众也都发现了，《流浪星球》的人设一塌糊涂。所有的角色之间各自为战，完全没有形成有机联系——两个小时内我们根本分不清谁是谁，而核心的父子情、爷孙情的铺垫不够，以至于人物之间的硬性张力缺乏真实感，情感推进不自然、不纯粹。

可是，电影始终是要落在“人”上的。就这一点来说，它可能真的还不如被人黑成翔的《战狼2》呢。

《流浪地球》在人物塑造、情节编排和情感铺陈上仍然短板明显

尤其是高潮戏的世界政府广播，存在感稀薄的女主角韩朵朵向全人类发表的那个激情宣言，让我瞬间感觉到这就是北京奥运会时候的林妙可。

假唱真的没法鼓动人心。

你可以说这是刘慈欣本人的问题（虽然《流浪地球》电影里的人物大都是重新创作的）——大刘的情节编排、科学哲思往往引人入胜，但他一旦开始人物描写，就会失色很多。

然而，无论原因出在哪里，电影 《流浪地球》在人物和感情上的羸弱，始终是绕不过去的罩门， 也是令它难以企及“优秀电影”的根本原因。而这当然也让所谓的“硬核技术表现”流于表面。

当男女主角眺望越来越逼近的木星，那宛若梵高星空的璀璨景观之下，我都感觉不到他们有任何关乎生命和末日审判的思考。

电影版原创的女主角存在感实在太稀薄了

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很多观众被《流浪地球》感动了。

然而，这感动的原因并不是来自电影剧作本身的感染力，而是一种荣誉感，是那种中国式集体主义所常年灌输的东西。

这就像各大爆款公众号写文章的原则一样：团结到中国教化语境内一切可以团结的观众和读者，投其所好。

这不是一种“硬”，而是一种“软”——没错，投其所好就是软。

这是中国电影的地形学，也是中国影评的地形学。无论电影制作还是电影批评，都不再像20年前、甚至10年前那样了。

所以，大V公号的文章借着各种民族主义、社会焦虑话题轻松突破10W+，其实不过是刘慈欣所表述的“降维生存”。

事到如今，《流浪地球》已经被捆绑上了“中国科幻拓荒之作”、“中国科幻元年”、“流浪地球一小步，中国科幻一大步”等等褒奖。

各大公号争相赞美，他们似乎从来没有如此统一口径过。

《流浪地球》的赞美声给我一个错觉，似乎它就是铁人王进喜，值得所有中国导演学习，值得所有中国观众赞美。

相信大家都能看到，在《流浪地球》上映之后，影片本身的质量与否已经不太重要了，按照我一个朋友的说法， 如今关于它的舆论，已经演化成“政治正确、水军横行、自来水灭差评、道德绑架、战狼精神。”

换句话说，导演郭帆虽然讨好，但没有煽动。可是，事态演化的另一半，来自环境、教育问题和国民性。

因此，无脑支持国产，容不下相反意见、甚至建团攻击来支持一部影片的方式，才是我万万想不到的——在齐声赞美《流浪地球》的同时，网络上出现了大量以检索恶评并加以批斗为职责的红卫兵。

上至权威媒体，下到私人公号，媒体和宣发的日趋同化，让中国电影批评仿佛只允许有一种声音。

只有“正确”，没有理性，这就像我们的“人类命运共同体”，在根本上是按照“虽远必诛”的逻辑进行普及的，只是为了激发“战狼情绪”和民族主义狂热。

在这种自来水洗脑术面前，任何高明的传销组织都要匍匐称臣。

当一部影片能顶着红头文件，作为001号影片在春节横冲直撞的时候；当媒体和观众异口同声，让一部影片不允许出现批评的时候，我们所面对的危险，不比木星撞地球差到哪去。

所以，我不反感《流浪地球》影片本身，但如果惹出这么多糟心的东西，我宁可不要它。