文 | 叶匡政
最近一段时间，微信朋友圈常被电视剧《碧海雄心》的评论刷屏。这部正在山东卫视热播的电视剧，由人民交通出版社、交通运输部救助打捞局、中国国际电视总公司联合出品，陈健和姜国民、郑宏联合执导，周新霞担纲后期导演，播出后收视率一直持续走高。
《碧海雄心》是中国第一部“海上救援”题材的影视作品，但对很多观众来说，却可以成为一部了解海上救援与灾难生存的教科书。
《碧海雄心》总制片人李语
据该剧总制片人李语介绍，由于海上救助题材在国内属首次拍摄，难度之大超出想象。《碧海雄心》在拍摄中，除动用救援直升机和救助船外，还联合了东海、南海、北海三大海域的部分应急救援队和300米饱和潜水队，真正实现了海陆空三位一体的全景呈现。这部36集的电视剧，总投资1.6亿元，历时6年多，有17场惊心动魄的海陆空救援大戏，用了460分钟特技。
但《碧海雄心》并不是简单的特技堆砌的视听大餐，也不是新闻报道式的纪录片，更不是我们常见的行业宣传片，它更像对生命和爱的一次次见证，用一个个惊险刺激而又充满温情的故事，让观众去思考那些与灾难相关的生命与人性问题。
近年，中国各类灾难不断，但表现灾难与救援的影视剧，少之又少。这部剧集似乎想告知人们，人类面对残酷灾难时所具有的忧患意识与生命意识，才是让人类抗衡灾难最重要的力量。
所以《碧海雄心》给予观众的，并不仅是当下救援的勇气与荣誉，更多指向了对生命意识的永恒思考。它在带给观众心灵震撼的同时，也在启发人们对众生一体的思考及对生命力的体悟。
逼真而恢弘的视觉效果，是《碧海雄心》的一个亮点。只有摧枯拉朽的灾难现场感与毁灭感，才能让观众对动人心魄的救援感同深受，这一切离不开技术美学的支撑。
据总制片人李语介绍，《碧海雄心》有460分钟特技，仅A类特技就高达182分钟，相当于15部电影的特技总量。复杂而神秘的大海形象，一直是影视作品最难展示的部分，而要表现极端境况下的大海影像，就更困难，这也是中国一直缺少海难电影的原因之一。《碧海雄心》却运用了大量带有创新性的特技，打开了束缚创作者艺术想象的镣铐。
剧中有多场大戏展示了这些特技的魅力，在台风肆虐下拯救遇险船只、深海中寻找飞机黑匣子、深水营救被劫船主、救援火光四起的万吨油轮、舍生忘死的撞船保桥等，每一个故事之所以让人感到险象环生，显然与特技高超的灾难场景具有视觉冲击力有关。
这些特技在展示海洋独特时空魅力的同时，也注入了灾难片所特有的审美特质。那些高度逼真的惊涛骇浪，展示出大海神秘莫测一面，也展示出人置身大海时的孤独无援与恐惧感。正是因为有这种逼真的特技效果，海上救援队那些传奇经历，才能被淋漓尽致地呈现。
据制片人介绍，为了近景拍摄救援场面，剧组需要有一个足够大的、可以造浪的水池，如果自建不仅费时，成本也居高不下。最终，剧组联系到国家相关部门一个投资亿元的超大实验水池，解决了海中救援场面的近景拍摄问题，使得整部电视剧的制作效果更逼真，几乎包含了以往海难片运用过的各种元素。
那些惊险的救援场景，看上去只是在完成一次次任务，但何尝不是人类对自然和自我的一次次挑战，这些挑战在浩瀚的大海上留下了一道道看似不可能的生命奇迹。可以说，《碧海雄心》是中国电视剧第一次使海洋空间成为展示生命救援的壮美舞台。
与很多灾难片不同的是，对数字技术依赖，并没损害到《碧海雄心》的艺术性。这部电视剧，没有过度渲染这些特技，所有视觉特效的目的，都是为了使剧情更引人入胜，特技并未影响到剧中主要人物的塑造和情感表达。
据李语介绍，剧中的救捞队员都是以真实人物为原型的，17场救援戏也都是依据真实案例改编而来，在拍海上救援打捞的戏份时，不仅救援船、直升机、潜水员们出场，高难度动作戏就由真正的救捞人完成。大量的素材积累，使得剧中主要人物的塑造，都具有真实感和可信度，没有此类救援电影中的脸谱化问题。
救援直升机机长高亮性格沉稳，是救援队的主心骨，却不善言语，属中年危机患者，夫人无法忍受他工作的高危性质，离他而去；潜水救生员陈一诺原是海军陆战队员，年轻气盛的他能力超强，却有些自负，常与人发生争执。
因好友郑子航为救自己而牺牲，心理重压中留下了“冲击极限”强迫性人格，在考核中甚至被教官打了零分；大学生丁超虽在理论上有一套，但缺少实战经验，在潜水时甚至不断出现幻觉，看见大鲨鱼游来，导致行为失控。
这些并不脸谱化的性格设定，使得剧中的人物显得立体而饱满。在救援现场，他们是说一不二、置之死地而后生的英雄，但一旦离开灾难现场，他们就是一个像我们一样的平凡人，有衣食住行需要操心，有情感冲突需要忍受，有酸甜苦辣需要面对，这些日常生活化的细节，使这些英雄的形象显得鲜活。
“你们愿意把生的希望送给别人，把死的危险留给自己吗？”“我愿意！”这简单三个字的回答，却意味着无论多么危险的环境和灾难，这些救援队员都需在第一时间义无反顾地冲向现场。
每当台风或气象灾难来袭，渔船可掉头回岸，但这些救援队员们常需要向风暴和灾难的中心挺进。他们在和时间赛跑，他们也在和死神赛跑，这是剧集的情节，但确实是救援队员常需面对的现实场景。
从剧中可看到，由于施行半军事化管理，一年365天随时待命，这些队友在一起的时间，远远超过了家人。在救援中，因团队作业，他们连命都会交给对方，正是这种出生入死的经历，使这些队员像兄弟一般生死相依。
剧中的陈一诺在队友郑子航遇难后，一直在照顾着郑子航的遗孀叶萱和孩子，这种感情是完全真实的。他们不是军人，却比军人更经常地面对生死；他们不是警察，却比警察更多地救人于危难之中。
如李语所说的，对救援队员来说：“他们所图的并不是丰厚的报酬，而是真的觉得‘救人’有瘾” 。每一次从救援的生死线下来，这些队员图的不是什么立功受奖，而只是希望同行的兄弟，都能够平平安安回来。
表现灾难和救援的影视作品，话题离不开灾难、死亡和生命这三个层面，《碧海雄心》之所以有独特的魅力，除了题材的看点外，更重要的是剧中所包含的文化意蕴。
习惯了和平生活的人们，对灾难的感受总是淡漠的。当这些灾难突然出现在眼前，对生命和灵魂所带来的冲击也是巨大的。国人的灾难意识不如美、日等国，很大一部分原因是因为日常文艺作品中对灾难题材的表现太少。
《碧海雄心》让我们意识到，灾难意识事实上是一种生命意识和救援意识。平时，它作为人的一种心理潜能存在着，一旦有突发的灾难事件降临时，就会转化为一种精神和身体的激情，来改变人的反应与行动。
灾难和救援意识，可以说是人类最为珍贵与无价的财富，它令人类有别于动物，它令人之所以为人。有这这种意识，人类才能不断地向生存困境挑战，并在与灾难的抗争中生存下来。人类文明的进步，可以说就是一部与灾难抗争的历史。
对救援队员来说，也常存在着这样的道德抉择，是救人还是自己逃生？从剧中可以看到，陈一诺和丁超也会有对死亡的恐惧。但正是这些充满勇气的担当者，这些专业的救援者，成为责任和生命希望的化身。
无论他们如何绝望和逃避，他们的使命就是要拯救他人。这种不顾一切的救援，令观众动容，因为我们都明白，生命对所有人都只有一次。
《碧海雄心》表现的不只是救援队的生存百态，它更多的是想唤醒人们处于酣睡状态下的灾难与危机意识。当你面对剧中那一场场生与死的较量，你不可能不思考像生命、自我、价值、人与环境等沉重的问题。
确实，只有经历生死考验的人，才能看到灵魂的真实面貌，才能明白生命意识对于人的意义。我相信，每个人在看了《碧海雄心》后，对生命意识都会有自已的体悟。
中国地域大多为陆地，对海洋所具有的宽广、纯净、神秘、包容等生命特质，认知得极少，表现海洋的影视作品就更少。《碧海雄心》所创造的这种对海洋的审美体验，对大多数人来说，甚至还是陌生的。
大海广袤无垠，却动荡不安，看似波澜不惊，却常常暗潮涌动，它神秘博大，又危险多变。这些救援队员，不仅是海洋造就的硬汉，在某种程度上也代表了海洋的精神，他们刚毅无畏，他们敢于抗争，这是来自大海深处的呼唤，只有强者才能在海上生存。
海洋在西方文学中，一直是一种原型意象，象征精神世界的无边无际和神秘莫测，象征着再生和永恒。当这些救援队员选择大海作为自已生命的舞台时，大海也给了他们与海洋一般变幻而独特的生命历程，他们在海洋这一特殊的时空环境中，对生命和灵魂的理解也会变得更深入、更丰盈。
这种选择本身，就注定了将成就一个个让心灵震撼的生命传奇。
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