每次看到有人推荐《三块广告牌》，我就立刻把页面转走，怕看到别人写的就不知道自己要写什么。我看电影都不怕剧透，影评反而不敢看。
这个电影我看过好一阵了，现在院线还在演。国内也上片了，号称一刀未剪，真是一个奇迹。
国内的电影不知道有没有分级，以中国网民如此高的道德与正义标准，这个电影美国是十八+，放在中国恐怕要五十岁以上，并且很坏才能看，反正物以类聚，反正他们已经是坏人了。
美国的电影分级标准号称很严格，多几句F word级别的脏话，就能让一部PG13的电影，瞬间被提升至R级，从而让13到17岁的少年观众，不得不由家长陪伴观影。而这些〇〇后的半大孩子，谁还愿意和父母一起看电影啊...
美国电影分级的最高标准是NC-17，也就是17岁以下的小孩禁止观看。美国18岁以上可以买烟，21岁以上可以买酒。换句话说，性可能不是什么大问题。这个分级的代表作是《色戒》。。。当然，岛国那些电影，我还不知道该在美国如何分级，也不知道哪里能看。
《三块广告牌》就是一部R级片，性爱的镜头完全没有，暴力也不多，我想原因是粗口吧，花式脏话太多。2013年，马丁斯科塞斯的《华尔街之狼》在三个小时内创造了一项世界纪录，说了506次F word，《三块广告牌》的编剧显然要高明多了，知道这个词可以如何花式表达，在脏话和下流讽刺中自由穿梭。
我的朋友圈有投资电影拍电影演电影还有放电影盖电影院的，用流行的话说，看到他们给《三块广告牌》频频打call，也让人焦虑。当年他们一致追捧《摔跤吧爸爸》，我看了大失所望，感叹这些人如此容易被廉价的情绪收买。
要远离众口一词说烂的电影，也要警惕众口一词说好的东西。
但是太迟了。
他们说什么都无所谓，我已经坚定地喜欢上他。
👇基本不剧透的分割线
空灵的凯尔特音乐《夏日最后的玫瑰》响起，镜头滑过浓雾笼罩的旷野，矗立着三块巨大的广告牌。电影的基调由此确立，和这支古老的音乐一样，看似曲调激昂，情感充沛，却满是苍凉与忧伤。
导演马丁麦克唐纳是爱尔兰后裔。《夏日最后的玫瑰》最近频频出镜，上一次听到是在冯小刚的文工团女演员那里。不知这是不是在中国流传最广的爱尔兰音乐，由爱尔兰诗人托马斯摩尔填词，传唱几百年至今。它曾经是一部德国六十年代的电影《英俊少年》的插曲，那个电影，可能每个中国人的家庭，都有人看过。
太阳出来后，浓雾散去。在一辆旧车的后视镜，出现了女主角Frances McDormand的脸。
在豆瓣的页面上，她的脸是这样的👇
紧接着的她下一站照片，是这样的👇
我上一次在电影里看到她长的这样👇
在《三块广告牌》里，她长得这样👇
Frances McDormand今年六十岁，她的丈夫是导演科恩兄弟中的Joel Coen。她在二十年前因主演科恩兄弟的电影《Fargo》得到了奥斯卡最佳女主角。Fargo中文翻译成冰血暴，在科恩兄弟的出生地明尼苏达拍摄，血红映照雪白，我对明尼苏达所有的印象都来自这个电影和大联盟的Twins棒球队。
Frances McDormand演了其中的女主角，怀孕的警官Marge。整个电脑残酷血腥又莫名其妙，而Frances McDormand演的警官是一个平凡的小人物，古怪，执着，又有些奇异的柔软和温暖，办着异常血腥的案子，对她秃顶木讷的丈夫宠爱有加。不知道是不是从这时候开始，她就被中国人叫成科恩嫂了。
科恩嫂在《三块广告牌》的演出，肯定会让她在奥斯卡再一次大放异彩。（明天就知道了！）
既不是美丽的明星，也不是平凡的路人。她演的Mildred很有个性，做了决定以后，只有一个方向，眼神坚定地一往无前。同时Mildred情绪又十分复杂，对警长，警官，前夫，前夫的现女友，女儿，儿子，同事，侏儒，神父，哪怕儿子的同学，都有十分精彩的对手戏演绎。而在她一个人面对小鹿时，那种爱的惶然，凄凉，在几分钟内像温柔的河水一般涌来。女儿拖鞋上的两只小兔子，在她脚上复活。
Mildred就像一个无与伦比的女王，对女儿的爱和谋求公正，驾驭着她不顾一切地去战斗。对与错，她不在乎，也对伦理不屑一顾，爱谁谁。偶尔的流露慌张和迟疑，也让她变得更像一个立体的人。
科恩嫂把这个角色，变成了演技的教科书。可能有人说她不漂亮，但和她超强的气场相比，漂亮又算得了什么呢？
我觉得Mildred好酷，希望自己老了也能像她那样。但我不吸烟，让这个可能性变小了。
看了这个电影，很难不留意到电影里的脏话。脏话看起来可有可无，但这里的每一个F word都不可或缺。就像有人评价《了不起的盖茨比》，47094个单词，提着书脊抖落不下来一个多余的。这个电影也是一样，用词非常精炼又刻薄。
这个对话是全剧一个非常关键的镜头，croak用得十分形象，体现出Mildred满不在乎却又执着的性格。
警长的三封信也写得非常精彩，字字珠玑。每个人的用词乃至发音也都有他们的性格与身份的影子。Mildred，Dixon，是非常普通的老百姓，乡土的中西部口音，而神父用词就要更讲究和机智，说话字正腔圆，道貌岸然。警长则准确地介于他们之间。连侏儒，都被塑造成了不着痕迹的普通人，很了不起。
当然，美国的编剧们都很厉害。在《奇迹男孩》里，妈妈说奥吉做得很好，聪明的奥吉不相信，说妈妈是为了安慰他才这样说的。要我是这个妈妈，此时就无言以对了，确实不够好，确实是安慰奥吉呀。但是编剧让Julia Roberts说了一句话：“Mom's word doesn't count?”（难道妈妈说的就不算数了吗？）（
这一段看不懂请跳过
）
电影中的故事线设计的也很考究。三个人物，矗立在海报中，俨然是三个独立的广告牌，个性鲜明，彼此独立又互相依托，层次清晰。警长的三封信，又给这个脉络勾勒了明显的线条。
除了音乐，摄影我也都十分喜欢。中部密苏里的风景迷人，虽然破败，但有一种残缺的美感。
我喜欢这个电影所有的一切，喜欢所有的演员，喜欢导演马丁麦克唐纳。
我去找了他的另一部电影来看，那部特别有意思，叫做《七个神经病》。
导演应该都有赚钱压力吧，但这个电影政治没有那么正确，非常爱谁谁，希望他可以取得某种商业上的成功。生活中必须要政治正确的事实在太多了，看个电影，就算了吧。做人不能太好莱坞。
我对好莱坞一度十分厌倦，生活中哪有那么多绝对正确，必定惩恶扬善的结局，比如COCO，比如奇迹男孩。大部分真实，都是平常普通，或者古怪，匪夷所思，不知所云的不了了之。
Mildred：Dixon，你确定我们要这样做？
Dixon：杀了那个人？不是很确定，你呢？
Mildred：我也不确定，我觉得我们可以在路上再决定。
生活的真相，差不多应该是这样的吧。
每年颁奖礼前，我都会写一部奥斯卡入围的电影。
前年写的《聚焦》——
新闻人应有什么样的操守
，获得当年最佳电影。
去年写的《海边的曼彻斯特》——
So long，海边的曼彻斯特
，Casey Affleck获得最佳男主角。
今年写《三块广告牌》——爱谁谁女王去战斗！
