主要观点总结
文章介绍了贾樟柯的新电影《风流一代》及其女主角赵涛的自述。电影是一部纪录片风格的剧情长片，展现了跨越20年的时代变迁。赵涛作为女主角，深入探讨了女性意识觉醒和女性困境的主题。她通过自身经历和角色塑造，感受到了女性的经济独立、情感困境等难题。同时，文章还提到了赵涛对电影行业的感悟，以及贾樟柯导演在电影创作上的变化和探索。
关键观点总结
关键观点1: 贾樟柯的《风流一代》是一部纪录片风格的剧情长片，被誉为迄今为止最激进、构思最全面的作品之一。
电影《风流一代》通过捕捉那些纪录片风格的镜头素材，展现了时代变迁和女性形象的变化。
关键观点2: 赵涛在电影中扮演的角色无言，但她的表现被评价为非常出色。
赵涛通过角色塑造，深入探讨了女性意识觉醒和女性困境的主题。她感受到了女性的经济独立、情感困境等难题，并在塑造角色时不断挖掘这些困境。
关键观点3: 赵涛分享了她在演艺事业中的经历和思考。
赵涛讲述了她在塑造角色时的感悟，包括对不同角色的理解和体验。她还谈到了自己在疫情期间失去亲人后的情感变化和疗愈方式。
关键观点4: 贾樟柯导演在电影创作上的变化和探索。
贾樟柯导演在电影创作中关注科学、物理学等方面，并尝试将时代呈现的元素融入电影中。他的变化体现在更为宏观地思考人本身，以及面对困难时更加从容的态度。
正文
美国最有影响力的电影专业类杂志《电影评论》这样评价它：
“《风流一代》，贾樟柯阔别六年来的首部剧情长片，堪称这位54岁中国导演迄今为止最激进、构思最全面的作品之一。
自2001年起，贾樟柯在拍摄电影的过程中，便一直在捕捉那些纪录片风格的镜头素材，以‘墙上苍蝇’
（一种纪录片制作技巧，意为不引人注意的记录者）
式的手法，捕捉演员和拍摄地点的日常喧嚣。”
这是一部“沉默”的电影，台词寥寥，没有凝练的故事，却铺陈了时代。
从2001年的大同，到2006年三峡工程即将蓄水的奉节，再到2022年疫情期间的珠海，《风流一代》的镜头跟着巧巧这一角色的脚步辗转腾挪。
在横跨20年的时间长河中，定格了一段又一段的“中式梦核”。
而这样特殊的作品能够完成，很大程度上有赖于贾樟柯始终的女主角——赵涛。
全片赵涛无一句台词，只在电影的最后，爆发出一声“哈！”
从业多年的国际影后，如何看待银幕上女性形象的变化，又如何体悟时代？
本期《明星谈心社》，我们见到了赵涛，以下是她的自述。
我们一出生，就在一个男权的社会中，女性意识的觉醒不是天生就有的，而是在慢慢的成长过程中，发现了很多的问题。
在我饰演这些中国女性的过程当中，也体会到了这些女性她们的困境。
比如说我在饰演《三峡好人》时，沈红一直拿着个矿泉水瓶，大家就不理解为什么要一直拿着这个矿泉水瓶？
我的理解是，当时一瓶水可能一块钱两块钱，但是就是这么便宜的一瓶水，对于这个女性来说也是一个非常大的一个支出，她为了省掉这笔钱，所以她一直在接路边的水喝，这就是经济独立带给这个女性的问题。
而到了《江湖儿女》当中，巧巧从狱中出来，钱包被人偷，她没有办法，为了让自己生存下去，她去骗别人的钱。
当然这是一个犯罪的道路，
但从我个人来说，我非常同情这个女人。
《江湖儿女》剧照
我在塑造这些角色的时候，是不断深入到女性困境中的，比如说情感的困境，人生的困境。
这样的境遇，造成了她们很多的尴尬，我感受到了这一点，也会在想要用什么方法能够解决这些女性的困难。
所以当我看这些人物的问题的时候，我也看到我自己的问题：我也曾经面临过贫穷，我也面临过尊严的问题，我去怎么解决我的问题，我去怎么解决人物的问题。
在这个过程当中，这种女性的意识会慢慢地发掘出来，所以我特别感谢电影，让我看到了这一点。
这次的《风流一代》里，结尾巧巧把手里的东西递给了斌哥（李竺斌 饰），接着把马甲换上，鞋换上，进入到跑步的人流当中，并且在结尾发出了一声“哈”。
导演设置这个人物是不讲话的，但我个人觉得她没有讲话，不代表她不想讲话，可能她不愿意说，不愿意面对这个世界，不愿意面对所有的人。
所以直到最后一刻，当导演说可以发挥的时候，我特别想释放一下之前几条戏积蓄的情绪。
于是我在跑的过程当中，不自觉地哈了一声，我觉得我好舒服，人物的情绪也到了。
巧巧在最后的这么几年当中，已经不像年轻的时候想着一定要找斌哥共度此生，已经完全不需要去依赖一个男人的情感，她可以独立地一个人生活。
特别是历经了疫情，历经了这么多的变化之后，她还能够独立地自己生活，也是一种女性的坚强。
当我们经过了疫情，经过了这么多年的变化之后，可能我自己对生命的感知会产生不同，因为在疫情期间我失去了父亲，失去了姥姥，失去了很多亲人。
当时有一段时间，我确实是比较困惑，那时候虽然我每天表面上很忙，但我内心是非常崩溃的。
但是又能怎么样呢？
我们每一个个体，在这样一个大时代这个环境之下，我们能做什么？我们难道是跟着大时代逝去吗？不可以。
赵涛（中）在戛纳
通过什么疗愈呢？通过运动，通过健身，规律的生活，通过书本，通过音乐，通过电影，通过一切。
导演的变化也是比较大的，比如说近几年他特别关注科学、物理学方面的一些东西。
在疫情期间也做过很多这样的节目，包括现在到了AI的时代，导演也会非常积极地探索，所以在我们《风流一代》当中就出现了机器人形象。
这也是非常有趣的一点，
这个时代呈现什么，就会出现在我们的电影当中。
另外我觉得导演到现在，也能够用更为宏观的角度去思考人本身，会从不同的视点去看这个人的状态，而不是从某一个事件来看到一个人的状态。
贾导的变化还是时时刻刻的，比如说在我们举办平遥电影展当中，在这么多年拍电影的过程当中，都会遇到很多困难。
现在他在面对这些困难时，会更加从容一些，遇到问题、解决问题没有那么多的情绪了。
所以不论遇到什么事情，调整自己的状态，把自己最好的状态呈现出来，去过好每一天。
时间是回不去的，每个人还是应该活在当下，爱现在的自己。
但是如果给我一个选择，让我能回去的话，我可能会回到我们年轻的时候， 2000 年左右跟着导演一帮人到处去拍片的那个阶段。
《任逍遥》剧照
现在回想起来那是一个非常自由的状态，我们在自由广阔的一个天地当中，自由地去做自己喜欢的事情。
我不想当导演，我只想表演，当我在塑造人物的时候，这个过程就让我非常享受，我可以把我所想表达的东西全部放在这个人物当中。
