这是一个关于叛逆，亦关于优雅的故事——来自Gabrielle Chanel。在Chanel最新推出的第18集Inside Chanel短片《嘉柏丽尔 与生俱来的叛逆者》之中，我们熟知的Gabrielle女士变身为自我命运的征服者，与生俱来的叛逆升华为艺术。她眺望过去与未来的彼岸，在真与假之间，在恪守与打破之间，锐意创新，勇往直前。
以叛逆精神为故事核心，《嘉柏丽尔 与生俱来的叛逆者》之中，Gabrielle Chanel 与生俱来的傲骨，以及滋生这份“傲骨”的叛逆基因，通过三重角度，将香奈儿女士的人生用选择、渴望和成为三个词概括，层层闪现。关于Gabrielle Chanel的故事来自过去，前往未来，而关于叛逆的精神，也永远闪烁如新。
点击观看第18集Inside Chanel《嘉柏丽尔 与生俱来的叛逆者》
第一幕：“我自己决定想成为谁，这就是我。”
众人皆知，Gabrielle Chanel出身贫穷。她的童年是Gabrielle戏剧化人生的开幕。母亲是位洗衣工，很早就因为过于繁重的劳务辞世。12岁的时候，Gabrielle与她的兄长姐妹被父亲送往孤儿院。来自父亲的冷漠与残酷，并没有扼杀她对于亲情的怀恋与憧憬。她将父亲曾经经常提及的“麦穗”作为伴其一生的幸运物。她对于上帝给她的爱都赋予无穷的珍视——即便这份爱是短暂的，雁过无声的。全情付出的Gabrielle从不相信生活的安排，从她的少女时期便开始了。
Gabrielle童年时期的照片，由她的父亲拍摄于科贝尔城堡，Gabrielle Chanel曾将这张照片挂在丽兹酒店套房梳妆台上方。
孤儿院严格的清规与向往自由的她格格不入。贫穷的经历也让她恐惧，渴望成功带来的自尊与独立。她向往重新书写自己的命运，把不想要的过去抛到身后。为此，她很早就下定决心：“我选择我要成为的那个人。每个人都应该为自己的人生负责，并不遗余力去奋争。”
这张佩戴珠宝项链的Gabrielle Chanel肖像成为其流传最广的肖像之一
由Willy Rizzo在1959年拍摄的巴洛克风格大片
离开了修道院生活后，Gabrielle被穆朗城的圣母院寄宿学校的“小学校”录取了——所谓“小学校”由最富有的家长资助，专门招手贫困的小女孩们。学校只提供简朴无味的制服套装。这使得成年后的她依然记得从“套装”入手，并不断用革新的套装与小黑裙确立自己的风格，继而将他们打造成为经典。
第二幕：“征服渴望，升华叛逆”
成年后的Gabrielle白天为人缝制衣服，晚上在餐厅表演节目。因为她总是唱着一首名为《谁在当时看到可可？》的歌，人们开始叫她Coco, 她也喜欢这个名字，假装是父亲给她的昵称。年轻的女孩第一次在身份上对自己进行了更新，而从乡下来到巴黎的她，充满了出人头地的野心。
当时的她性格倨傲，拒绝像其他女士那样侧骑。甚至穿得也与别人不同，更像个男生，平常喜欢戴一个小小的圆顶草帽，只缀着一根羽毛。与其他几乎把整座花园都戴在头上的女性相比，Gabrielle的勇气着实让人惊叹。最早她的客户只是普通的职业女性，但这些简洁、轻盈又时髦的新款时装，很快让上流社会也趋之若鹜。
1970年，Chanel女士和 Jeffie Pike, Serge Lifar在 Durham 酒店
Gabrielle从来不在乎时尚潮流的更迭起伏，只笃信永恒不变的风格。但，何为永恒，什么又能永远不变？她追求简约利落的极致形态，身体与服装的完美契合，从而使两者在永恒的动态中相互作用，相互交融。她的创作永远服从于自身的需求，为自己打造的服装总是充满动感。
1954年，Gabrielle Chanel 在工作室内为模特量体裁衣
“她按照自己的形象打造模特，香奈儿的风格就是她的化身、她的特性、她的真理，正是这份颠扑不破的真理带她熬过了苦痛与磨难。”对创作的热情带给了她超越时代束缚与女性身份的地位，更重要的是赋予她无限的自由：她能自己做决断，有属于自己的观点。选自己的爱人，走自己的道路。
1935年Gabrielle Chanel的声望达到高峰。在这之后上门一求Gabrielle量身定做的客人络绎不绝。
第二次世界大战爆发之后，Gabrielle Chanel力排众议，率先关闭了自己的时装屋，只保留出售香水和配饰的精品店，并发表公开声明：“现在不是做时装的时候，也不是给那些貌似保家卫国的将士们的妻子穿衣打扮的时候。”如此的胆识与见地，令时装与社会责任的严肃话题第一次如此高调地紧密相连。
Gabrielle Chanel为巴黎《三月》杂志拍摄封面
第三幕：“我想成为未来的一部分”
Gabrielle的叛逆在于她永远相信自己的直觉，她当时厌恶束缚女性的紧身胸衣与拖地长裙，为此她剪短裙长，露出脚踝，抛掉紧身胸衣，设计直身的线条让腰部得到解放。她还剪短头发，晒黑自己的肤色，为了呈现最真实、不造作的自己。
无论是与朋友随行，还是放松的瞬间，身着裤装的Gabrielle Chanel，将裤装引入女性穿衣风潮。
她认为女性把贵重的首饰挂满全身是可笑的，因为“令你魅力四射的并非克拉数，而是美丽的想象。”为此她开始自己设计珠宝，并在之后也一直致力推广轻便，更好搭配的costume jewelry。“奢华是隐而不显” Gabrielle说道：“珠宝不应该让你更富有，而应该令你看上去更迷人”。真正的舒适不在于表象，或许这也是为什么在二战后，已经荣誉等身的Chanel选择重归时尚圈，因为她无法忍受当时的时尚潮流让女性再次置于丰胸束腰的大摆裙中。由此，Gabrielle又一次引领了潮流。
1927年的Chanel广告，集柔美与精致的女性主义为一身
1958年的Chanel高级定制系列中，袖扣采用十分artdeco的设计元素
晚年的Gabrielle Chanel女士对珍珠的热爱不减
出于这样的理念，Chanel在70岁之后推出了更加舒适的套装，解放女性双手的链条包。在她遇见的未来，女性可以腾出双手拥抱生活，自由的行走、奔跑。Karl Lagerfeld曾总结说，购买一件香奈儿作品时，买的其实是是一种理念。这种理念，使Chanel女士将叛逆转化为艺术，将追求自由与成就自我合二为一。
Gabrielle Chanel与由她设计的经典链条手袋
我们叛逆的女主角Gabrielle女士从未画过任何手稿，她在脑海中浮现出一个理念、一个基本的轮廓，然后把它具象化，像雕塑一样细细雕琢。Chanel在70岁之后推出了更加舒适的套装，解放女性双手的链条包。在她遇见的未来，女性可以腾出双手拥抱生活，自由的行走、奔跑。
她的不少名言论据中都透露出，Gabrielle女士来自未来，她的叛逆带有先锋主义的前瞻性：“时尚生来就注定会过时，我只为未来设计服装”；再比如：“现实的生活乏善可陈，梦想中的生活才更有意义，因为它不会随着死亡而消亡。”
关于Inside Chanel
2012年，Chanel启动了名为“Inside Chanel”的文化创意项目，每年推出4-5部短视频，从香奈儿女士的成长经历、事业道路，与设计角度等多方位，去阐释品牌内在的精神与价值核心。
这些纪录片往往时长1分半至4分半不等，通常由历史图片、旧视频和全新创作的动画等素材组成。强大的创意令Inside Chanel短片鲜活生动，更富有感染力。无论是脚本、史料、文案还是镜头，所有细节均精心准备。当中的可视化效果，将纪录片原有的照本宣科式说教，魔术般地转化为趣味横生的新鲜动画。加上整体简洁的视听语言，成功俘获了无数新生代消费者的心。
