贝多芬的大提琴奏鸣曲想必大提琴爱好者都熟悉。但是很多人以为，贝多芬大提琴奏鸣曲的存在是一件很平凡的事，只要作曲家有灵感，再加上一点作曲技法，一部作品就可以产生。
那么问题来了，
点解海顿或莫扎特没有写大提琴奏鸣曲呢？
很多时候，人们对贝多芬的交响曲，协奏曲和四重奏赋予极高的评价，但忽略了贝多芬实际上也是第一个写大提琴奏鸣曲的人。
大提琴属于低音乐器，在很长一段时间以来都并不是一件独奏乐器。
在巴洛克时期，大提琴很多时候是在一个乐队中演奏通奏低音。所谓通奏低音，顾名思义就是贯穿整首乐曲的低音声部——重要是很重要，然而听起来挺无趣的，奏起来自由度也不高。
比如我们熟悉的帕赫贝尔《D大调卡农》（Canon and Gigue in D）这首曲子，从开头到结尾不断重复的低音声部，就是通奏低音声部，不论高音乐器演奏的旋律声部如何变化，它都并没有什么变化，毕竟是个底座，“稳”才是重点。
▲路易吉·博凯里尼（Luigi Boccherini，1743－1805）是最早在大提琴上使用拇指把位（thumb position）以及双音（double stop）技术的人。
经过很多年的努力，直到18世纪，大提琴这件乐器不论从制作工艺上到演奏技法上，都进行了大量的革新，逐渐发展成真正意义上的独奏乐器。以下视频中，我们看到的是著名大提琴大神罗斯特罗波维奇和著名钢琴大神里赫特演奏贝多芬五首钢琴与大提琴奏鸣曲的情景。
作为最早为大提琴和钢琴创作作品的作曲家之一，贝多芬在其创作过程中面临的主要问题，就是两件乐器间的平衡——主要的问题是，当时的钢琴还太弱。
大提琴中音区浑厚且富有歌唱性；而十八世纪的维也纳钢琴音色偏弱，且很难表现延迟音。为克服这些难题，贝多芬有意对大提琴声部进行限制，从而提升了钢琴声部的地位，与大提琴不分主次、交相辉映。后来钢琴的琴弦逐渐加粗、构架更加坚固、音色越发洪亮有力时，贝多芬才放宽了对大提琴的约束，因为他已不再担心大提琴的音响会盖过钢琴。
贝多芬这五首钢琴与大提琴奏鸣曲，在大提琴领域里一直被视为佳作，而且贯穿贝多芬的创作生涯，是听众了解贝多芬创作风格发展的捷径。
贝多芬所创作的这五首大提琴奏鸣曲，是其创作生涯中的室内乐精品，而且甚少在国内舞台上演。
奈瑞克·哈克纳扎莱恩（Narek Hakhnazaryan）是新生代大提琴家，顶尖的 “柴赛” 金奖获得者，他曾在星海音乐厅上演过大提琴独奏音乐会，俊朗的外表及成熟的演奏给乐迷留下极其深刻的印象。2020年5月2-3日，他将为广州观众带来两场音乐会，成为贝多芬 “大全集” 项目中一个极具吸引力的项目。
文字整理 / Zart
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纪念贝多芬诞辰 250 周年
奈瑞克与奥克萨那
演绎贝多芬大提琴奏鸣曲全集
时 间
2020年5月2-3日 20:00
地 点
星海音乐厅 室内乐演奏厅
大提琴
奈瑞克·哈克纳扎莱恩
（Narek Hakhnazaryan）
钢 琴
奥克萨那·舍甫琴科
（Oxana Shevchenko）
惠民票
一等票300（原价680）
二等票200（原价480）
三等票100（原价280）
大提琴奏鸣曲全集套票
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