电视剧《破冰行动》自开播以来，连续占据收视排行榜首位，剧集改编自震惊中外的真实案件，目前豆瓣评分已达8.4。近日，烹小鲜（pengxx01）对导演傅东育、编剧陈育新进行了专访，二人分享了拍摄刑侦剧的成功要素。
三易剧本，走访真实案件
“毒品是人与兽之间的媒介。”《破冰行动》的导演傅东育向烹小鲜（pengxx01）说到。
傅东育第一次看到《破冰行动》的剧本是在2015年，当时只有一个词可以形容他的观后感：毛骨悚然。真实可怕的案件细节、跌宕起伏的故事情节、错综复杂的人物关系等，剧本的全部元素无一不让他拍案叫绝。
在今后的三年中，傅东育陆续收到了三版剧本，每一版都忍不住通宵透读，所有的场景应该用怎样的镜头拍摄，早已构建于脑海中。2018年3月，《破冰行动》正式开拍前一周期，平台方找到傅东育执导。因为之前有充分的准备，即使临危受命，傅东育依然成竹在胸。
编剧陈育新在写首版剧本之前做了常人难以想象的准备。因为是公安部点名的原型事件，所以对于他来讲，《破冰行动》是一篇命题作文。在动笔之前，陈育新曾亲自到发生地实景考察，走访案件相关人员四次，采访人数多达七十余位，均是一对一面聊的形式。
凭借大量的素材积累与当地的充分体验，陈育新得以在撰写剧本期间，深入体会到每一个人物的心境。在今后面对平台的修改建议时，也可游刃有余。
在剧集正式开播前，傅东育和陈育新这对神交好友仅仅碰面三次。
市场需要优质刑侦影视作品
远有《重案六组》，近有《白夜追凶》。刑侦题材在中国的影视剧领域一直有一席之地，但是质量良莠不齐。这次《破冰行动》大爆，与导演和编剧对于真实事件改编的把控有很大关系。
“刑侦类影视有固定的受众群体，拍摄这类题材先要考虑观众到底想看什么。这和长镜头等技术应用没有关系。”经过长时间的摸索和总结，傅东育提出了刑侦剧的三点准备要素：
首先，基本框架搭建。故事背景、人物性格、场景建设、音乐调配、剪辑手法，这些是此类题材最基本的框架支撑点，刑侦题材有固定的套路，美国有教科书可以参考。《破冰行动》在刑侦框架上，因为有真实案件为基础，比较容易搭建。但是也要有个精益求精的过程，比如剧中的音乐都是定制的，一切按照电影为标准。
其次：把控节奏和包袱长短。给观众埋多少包袱需要合理设置，间隔太长会被弃剧，太短又不烧脑。编剧陈育新在《破冰行动》的剧情设计上，剥茧抽丝，环环相扣，张弛有度，符合了观众的看剧节拍。
第三：一定要燃！正必胜邪！ 刑侦题材本质是正义战胜邪恶，其中的过程一定要燃！基调要有硬核感，有燃情的荷尔蒙。还有一定要有理想主义和英雄主义，如果这些不存在，傅东育不认为是刑侦警匪剧。
高度还原“真实”，合理创作“艺术”
“在国外，最美的建筑是教堂；在国内南方，最美的建筑是宗氏祠堂。外国人在教堂祈祷灵魂被救赎，我们在寺庙祈求欲望被满足。人的欲望的力量是最强大的。”傅东育在讲到故事内容时，和烹小鲜讲到，他细致地研究了当地的情况，发现落叶归根是绝大多数人的念想。
“为什么大毒枭能够获得全村人爱戴和维护？全村人为什么像被洗脑一样跟随他？为什么海陆空三地的警力投入却没用当地的警察？这是在拍摄这部戏的时候最大的考量。因为骨子里对家族宗室的依赖和顾忌，全村人进入了万劫不复的境地，但是他们不认为自己错了。”傅东育表示人性才是他想拍给大家看的，而毒品正是人和兽联结的载体。
《破冰行动》中，王劲松饰演的大毒枭林耀东受到了大家的争议。儒雅可亲的气质，大家长的胸怀，天生的领导风范、运筹帷幄的能力，关爱全村的情怀……并不是通常的反派形象。对此，傅东育和陈育新表达了看法。
他们共同认为，人都是有多面性的。反派人物做事也有自己的动机在，在艺术化影视创作中，无论正派还是反派都要让人物“活”起来，正派形象避免高大全，反派形象要避免无来由的恶。现实的很多案件中，有污点证人也有罪犯的保护伞。他们要做的是，让一切变得符合情理。
傅东育在进组后，替换掉了原有的一批演员。其中，相当一部分是反派人员，他重新选择的表示是：长得要善良。
关于现实事件改编的层面，陈育新提到了最近震惊全国的“吴谢宇案”，他认为这一类有主要犯罪人物的案件可以进行改编，但是第一主角必须是正派人物，魔高一尺，道高一丈，可以压住反派。基于此标准，编剧在创作上非常有难度，吴谢宇本身就是个高智商的复杂人物，对应的正派人物要更厉害。
创作核心离不开温暖与希望
警匪斗法的刑侦题材在创作空间上，难以避免受到个别审阅机构的制约。傅育东在拍摄《破冰行动》时，想到了从四个维度避免触及底线：
第一、作品的内核需要和大方向一样。傅东育认为《破冰行动》的内核是充满希望和温暖的，这种积极的主题符合审阅的根本。他不会用血腥暴力、夜总会等元素去吸引眼球。“其实题材只是个外壳，作品本身不能脱离观众的情感需求，这部分需求往往我们可以引导出来。”
第二、站在审阅者的角度观察。“在拍摄《破冰行动》的时候，我们注重人性化的表达。审阅者是通情达理的，他在看剧的时候会思考角色的行为。反过来，我们也会用审阅者的视角思考。”傅东育表示，在拍摄中要经常换位审阅者的角度，不要把对方看成是限制因素，要看成是帮助作品更好的加持者。
第三、创作者要对平台和观众负责。除了考虑观众看剧的心理需求，傅东育表示还要对平台负责，不能拍成一部让自己孤芳自赏的个人作品。“片方给我这么多资源，不是让我满足个人兴趣的。我必须将官方需求、观众需求、平台需求和我自己的意愿结合起来，四方合一。”肩负使命感是傅东育在拍摄《破冰行动》时的心理建设。
