图片来源：《宇宙战舰大和号2202 爱的战士们》
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《Anitama日本电影市场周报》每周定期发布，稍详细说明可见于正文结尾后。
上周末6月24日至25日，日本电影市场坐席数份额前十位的影片：
上周末6月24日至25日，日本电影市场观影人次前十位的影片，及各自票房收入状况一览：
以首映日先后顺序，入围影片各自目前为止的票房收入推移轨迹一览：
注：正常初动为2日间，《美女与野兽》初动3日间。
淡季结束前的最后一个周末，市场全体保持低空飞行。新片无一作初动观影人次超过10万，上位3作对比前一周毫无变化，对前周比的维持率很高，首位的周末2日间观影人次照样不足20万。
华纳兄弟《22年后的自白 我是杀人犯》连续3周首位，这个周末2日间观客数16万5052人次、对前周比88.2%，票房收入2亿3081万6800日元、对前周比88.0%。上映以来16日间累计观客数107万0390人次，累计票房收入14亿3341万2100日元。东宝《昼颜》上映第3周维持3位，16日间累计观客数112万3790人次，累计票房收入14亿8762万0900日元。这样今年日本观影人次突破100万人的国产电影就一口气新增了2个，同日首映的两作最终预期值都可以上调至25亿日元以上了，竞争今年上半年成绩最高的日本国产实景电影。
迪士尼《美女与野兽》上映第10周维持2位，周末2日间观客数14万4239人次，票房收入2亿0701万3700日元。这个周末居然还是死守住了票房收入2亿日元以上的这道关口，再次展现对前周比90%以上的惊异持久力，于是成为本世纪第10个在第10周的周末达成票房收入超过2亿日元的影片。上映以来66日间累计观客数849万人次，累计票房收入118亿1298万9900日元，现在已经确实成为迪士尼在日本市场商业成绩最高的实景电影了。
自2000年度日本电影市场改为公布票房收入的制度以来，迪士尼在日本市场发行的作品中，最终观客数500万人次以上的实景电影：
1、2017《美女与野兽》：观客数849万人次、票房收入118亿1千万日元，续映中
2、2007《加勒比海盗3：世界的尽头》：观客数840万人次、票房收入109亿日元
3、2006《加勒比海盗2：聚魂棺》：观客数775万人次、票房收入100亿2千万日元
4、2015《星球大战：原力觉醒》：观客数748万人次、票房收入116亿3千万日元
5、2010《爱丽丝梦游仙境》：观客数730万人次、票房收入118亿日元
6、2011《加勒比海盗4: 惊涛怪浪》：观客数586万人次、票房收入88亿7千万日元
7、2006《纳尼亚传奇：狮子·女巫·魔衣橱》：观客数560万人次、票房收入68亿6千万日元
自2000年度日本电影市场改为公布票房收入的制度以来，在上映第10周的周末票房收入2亿日元以上的电影，以及到第10周周末为止的累计票房收入：
1、迪士尼2014《冰雪奇缘》：第10周周末8亿7百万日元，对前周比109%，累计185亿3千万日元
2、东宝2001《千与千寻》：第10周周末5亿1千万日元，对前周比79%，累计224亿日元
3、东宝2016《你的名字。》：第10周周末3亿8千万日元，对前周比80%，累计171亿9千万日元
4、福克斯2009《阿凡达》：第10周周末3亿6千万日元，对前周比89%，累计126亿日元
5、华纳兄弟2001《哈利·波特与魔法石》：第10周周末3亿5千万日元，对前周比118%，累计184亿8千万日元
6、东宝2004《哈尔的移动城堡》：第10周周末3亿1千万日元，对前周比90%，累计164亿2千万日元
7、华纳兄弟2003《最后的武士》：第10周周末2亿9千万日元，对前周比69%，累计111亿5千万日元
8、东宝2003《跳跃大搜查线电影版2：封锁彩虹桥！》：第10周周末2亿2千5百万日元，对前周比59%，累计158亿6千万日元
9、华纳兄弟2002《哈利·波特与密室》：第10周周末2亿1千3百万日元，对前周比77%，累计157亿8千万日元
10、迪士尼2017《美女与野兽》：第10周周末2亿7百万日元，对前周比94%，累计118亿1千万日元
木下影片发行的美帝战争片《血战钢锯岭》初登场4位，全国252银幕上映，初动2日间观客数8万3135人次，票房收入1亿0578万1500日元，对木下影片来说初动票房收入过亿已经是个大成功了。本片在美帝本土以外成绩最高的海外市场是中国市场，其次是英国市场，日本市场至少能成为第3位，并且存在超过英国市场成为第2位的可能性，影片内容是冲绳战役所以反而与日本相关性更高。
松竹《童使》上映第2周5位，9日间累计观客数27万人次，累计票房收入3亿3033万4900日元。《剧场版 魔法科高校的劣等生 呼唤星的少女》同样上映第2周往下顺落一位，9日间累计票房收入3亿1261万6860日元。第2周周末对初动的下跌率超过50%了，即使对超初动型电影来说也属于下跌过多，如果特典发挥效果不足，这个半减以上的状况继续下去，最终预期值则需要下调至7亿日元。
小型新作《何日君再来》和《宇宙战舰大和号2202 爱的战士们 / 第二章 发进篇》分别占据7、8位。演员向井理将自己祖母的传记《何日君再来》企划成电影形式，由日本的名演员野际阳子饰演向井的祖母，野际阳子今年6月13日刚刚逝世享年81岁，本作成了她的遗作。标题取自当时真实存在红遍中日两地的名歌《何日君再来》，全国189银幕上映，初动2日间票房收入4238万7500日元。松竹媒体事业部《宇宙战舰大和号2202 爱的战士们 / 第二章 发进篇》全国20银幕上映，前作同样在淡季上映但只拿下了小规模上映作的首位（见《Anitama日本电影市场周报2017.02.25-26》），这回机会更好挤进了全国范围的前十圈内。初动2日间票房收入5659万9100日元，因这样的高票价所以如果以金额基准顺位，就会与《何日君再来》出现逆转了。
华纳兄弟《亚瑟王：斗兽争霸》上映第2周9位，9日间累计票房收入2亿2223万7500日元。东映《花战》上映第4周10位，23日间累计票房收入6亿2740万1600日元，最终能超过7亿日元，对东映发行的非电视节目剧场版来说算是十分善战的成绩。
其他圈外续映作，东宝方面5大作品，松竹方面1作。
《不干了，我开除了黑心公司》稳步再突破60万人次，上映以来30日间累计观客数63万2928人次，累计票房收入8亿2753万8500日元。《名侦探柯南 唐红的恋歌》上映以来72日间累计观客数527万2215人次，累计票房收入67亿6100万2200日元，在半个月后东宝发表每年惯例的上半年票房收入10亿日元的作品一览表中，应该来得及以突破68亿日元的状态登上清单。
《帝一之国》上映以来65日间累计观客数147万6644人次，累计票房收入18亿6957万9800日元；《追忆》上映以来51日间累计观客数89万7325人次，累计票房收入10亿8736万1000日元；《蜡笔小新 袭来！！宇宙人希里里》上映以来72日间累计观客数135万6595人次，累计票房收入15亿9409万1900日元。后面这三个都是属于已经每周进展甚微，但靠着东宝后台在电影院里死赖着不走的状态了，这是东宝发行作品的惯例状态。
松竹的《家族之苦2》上映以来30日间累计观客数突破73万人次，累计票房收入突破8亿1千5百万日元。
进口电影方面，东宝东和《速度与激情8》终于突破40亿日元大关，上映以来59日间累计观客数278万人次，累计票房收入40亿2千万日元。迪士尼《银河护卫队2》上映以来45日间累计观客数74万人次，累计票房收入10亿9千万日元。
本周末起进入7月份，以《加勒比海盗5：死无对证》的上映为标志，淡季终于结束。此后连续四周迎来旺季大作的上映，个个都是确保数十亿规模的既成人气品牌。7月1日有迪士尼《加勒比海盗5：死无对证》，7月8日有东宝《玛丽与魔女之花》，7月15日有东宝《剧场版宠物小精灵 就决定是你了！》，7月22日有东宝东和《神偷奶爸3》。
每周进展
注：粗体为有更新的电影，累计值停止更新代表该时间为止的累计值，不是上映结束后的最终值。通常情况下每年12月首映的电影因瞄准目的是正月档期，故属于下一年度，例如2016年12月首映的作品属2017年度。
现阶段2017年度初动周末观客10万人以上的日本电影：
现阶段2017年度累计观客100万人以上的日本电影：
每月进展
注：电影的票房收入，不是发行公司的营业收入，这类数字见各公司财报；也不是公司发行电影所得的收入，这类数字2000年度起不再公开。最右列推定最终值是未然状态的数字，已然的实绩累计值进展见前表，最终上映结束后的实绩值最晚最晚可能等到翌年3月初统一发布年度决算。
日本三大电影公司发行作品最近三年间月间票房收入：
日本主要12大电影发行商所发行作品最近三年间票房收入：
说明
第一：日本电影市场完整、精确的全局状况，由兴行通信社统一集计、有偿发表。兴行通信社的情报源是日本当地各电影发行公司，包含日本本土的电影发行商，以及海外如好莱坞大型电影发行商在日本设立的子公司，日本当地有12家主要电影发行公司。各电影发行公司的情报源是全国各地电影院，日本当地有6家主要连锁院线。兴行通信社对全局状况负责，电影发行公司只对自己发行的作品负责，电影院只对其中在自家上映部分的结果负责。
第二：兴行通信社对日本电影市场的统计和发表以一星期为周期，不会每天更新发表。榜单的集计范围是每星期的周末两天，不是每日分别，也不是一周七天合计。榜单的顺位基准是各影片的观影人次，不是票房收入的金额。工作日时期的顺位、票房收入金额为基准的顺位、以及其他多样顺位基准的榜单，虽然存在但不是每星期正式发表榜单的所指对象。即每周发表的日本电影市场榜单，本质是双休日的观影人次的顺位榜。
第三：日本电影市场的排片率，不按照各个影片的上映场次占整个市场总上映场次的比率来计算，而以坐席数的比率来统计排片份额。各个影片的总计坐席数意味着最大可能的售票数，与实际的观影人次直接关联。
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