《疯狂的麦克斯：狂暴女神》：够狠够疯的废土之旅

澎湃有戏 · 公众号 · · 2024-06-12 17:09

正文

撰文：阿树树

本片是那种看完能让你肾上腺素飙升的影片，如果这是你的菜。甚至看到片尾彩蛋，还会意犹未尽，立刻想把9年前出品的前作《狂暴之路》再从地里挖出来看一眼。当然前提是你会欣赏这种又土又彪又超现代的“废土风格”，否则你可能会不适应，心里可能会暗骂“这算什么玩意。 ”

这是一部风格突出的电影。喜欢或不喜欢，都会承认“它很特别”。

在IMDB网站上，本片现在评分7.9，和前作8.1相差无几。两部影片水准保持了高度一致，甚至本作叙事和篇幅的野心都更甚前作不少。

而对于国内观众，以大银幕的播放标准来说，这部影片视觉之恢弘奇特，风格之狂暴凌厉，也在引进片中属于罕见的。这是“相当刺激”的一部电影，有不少野蛮人杀人，甚至食人的暗示。这些镜头也不是为了哗众取宠，而是颇为有机地在叙事中有所出现，营造出无比蛮荒又奇特的未来世界场景。这些氛围构成了影片“奇观”。

正义或邪恶，本片的人物造型都是相当奇特的，都带些现实中邋里邋遢的边缘人物之感。

以情节而言，本片的结尾紧续上一部的开头，描述了《狂暴之路》中的女主角弗瑞奥萨的成长经历。片尾彩蛋的镜头，也全是来自前作一些镜头的重现，暗示了女主角未来将要践行的道路。“弗瑞奥萨”，名字是英文“愤怒”的变体，取其意译称为“狂暴女神”。实质是描写原来天真烂漫的小女孩，是如何在“废土”的险恶环境中，一步一步长成靠自己手刃仇敌的“女汉子”的故事。

导演兼主要编剧是澳大利亚人乔治·米勒，作品数量虽然不多，但1979年凭借《疯狂的麦克斯》被国际影坛瞩目，就奠定了他在影史中的一席之地，也造就了“废土科幻”这一经典的视觉流派。描写的是以沙漠戈壁为主体的末世，驾驶各种怪异机械车辆的“公路骑士”，是如何进行帮派争斗的。这是把欧美喜欢骑摩托飙车的那类暴走族形象，搬到了未来的西部世界之中。因为整体艺术风格鲜明和突出，包括后续日本漫画《北斗神拳》等作品，都受到过“麦克斯”系列的启发，可说是一种“极度硬汉”的形象体系。

造型怪异的各种机车，结合现实世界中狂飙的“公路骑士”，是“麦克斯”系列最重要的视觉风格。营造了一个没有正义法则的“废土世界”。

本片算是乔治·米勒第五部“麦克斯”作品。相当于在相似的世界观背景上，由于经历了近50年电影技术和电影观念的变化，而书写出一些不同主人公的故事桥段。乔治·米勒拍片极为严谨，对于虚拟的道具、环境和人物形象都一丝不苟，小到一颗螺丝钉都有特殊要求，所以本片的创作花了9年。种种考究的制作细节，虽然不会为普通观众所知晓，但都营造出影片整体极为写实的风格和质感，在视觉上又胜出大部分的商业片许多。

在不少老派欧美导演眼中，流行的漫威风格商业电影，因为过于强调CG制作的视觉效果，忽视了“人”的塑造，而算不上真正的电影。本片虽然也有不少类似的商业元素和特效，但因为制作的过程考究，叙事的经典，营造出更多“艺术”特征，显然比那些商业片更像一部“真正的电影”。

虽然主角的造型也颇为怪异，但影片的细节很厚实，而不会让特异的美术造型显得浮夸，这是很难得的。

前作《狂暴之路》现在豆瓣还有8.7的评分，描写了麦克斯和弗瑞奥萨开着巨型卡车，带着一群弱女子逃离匪首“不死乔”和手下追杀的故事，大部分场景都围绕“卡车”的追逐车戏展开，展现了“废土”世界中五六派不同人群的形象。这不禁让人想起好莱坞经典西部片《关山飞渡》（1939）就是描写一群陌生的美国白人，驾驶马车集体逃避印第安人追杀的故事。而本片的剧情，女主角的成长和复仇史，则对老片《宾虚》（1959）有所参考，都有“致敬经典”的意味。“经典”，代表在电影百年发展史中，被证明为可被留下来的某种“故事原型”，是电影叙事艺术最重要的特征；而伴随着沙漠、荒原的影片整体环境，也具备了暗示人类蛮荒时代与大自然和同族斗争的文化历史分量。

《疯狂的麦克斯：狂暴女神》：够狠够疯的废土之旅

正文

请到「今天看啥」查看全文