正文
他们的青春在无忧岁月中如花含苞，他们的躯体却在枪林弹雨中皮开肉绽。
已然号准了全国观众和有关部门的审美之脉的冯小刚，一直在借自己的导筒，去探知那些危险题材的边缘地带，充满了探索精神。一方面，或是由于身为导演的影像创作使命感，另一方面，也或是肩负了更多对既往岁月的挖掘与记载使命，因此在冯小刚的作品中，无论是《集结号》、《唐山大地震》，还是《一九四二》、《我不是潘金莲》等等，所触碰的故事与情感，都有深深的历史悲怆，和浓浓的现实嘲讽，有些猎奇，但不炫技，相当走心。
《芳华》将故事聚焦于一个部队文工团，一群“芳华”中的少男少女，在情欲被无限压制的岁月，过着看似无忧无虑的日子。当然，文化大革命的背景，与来自西洋的芭蕾舞艺术，交相辉映，本身就是有些荒诞的对比，但在那个“文大革命”年代，大部分文化活动文化产物都被狠狠打击，小部分存活的文艺形式，则成为了政治宣传的工具，用文艺的宣传，来达到压制文艺的目的，这是只有在特殊年代，才会发生的特殊的事情。
这个世界，没有永远的伊甸园，“风波乍起”的文工团，完全是已然失控的中华大地的缩影，因为一次示爱，而被疯狂批判，曾经的大好人“雷又锋”刘峰转瞬变成了大毒草，或许在那个人人自危的年代，只有不停的攻击，才是保护自我的万全之策，在海浪般的批斗声中，是强烈的群体意识的集中爆发，人皆疯狂，不知理智为何物，人人自危，谁也不知道下一秒的灾难，将降临到谁头上。
与从“英雄”瞬间跌落成“狗熊”的刘峰不同，文艺女兵何小萍，则经历了长期的歧视与排斥，尽管每个时代都在呼唤“人人平等”，但每个人似乎都不自觉的将身边的人，在内心划出了三六九等，作为由乡下而来的何小萍，无疑成了文工团的“异类”，她的生活与生存，一直笼罩在无边无际的孤独感中，无依无靠，没有安全感，也没有归属感。
当然，影片还是用了许多的笔墨，来刻画文工团的每一位成员，但，这种对成长与绚烂的“花儿”们的记载越鲜活，就越能残酷比照她们未来的悲惨际遇。至少在《芳华》中，故事线从文革延伸到对越自卫反击战，刘峰与何小萍在决绝之中投身战场，迎来了人生的另一次际遇——血染的风采。
冯小刚导演深知虐心法宝，最惨痛无外乎是，让你陪着这批鲜花们成长，虽然有喜怒哀乐，有悲欢离合，但她们的生活，还是充满了阳光。而后，导演再借剧情，亲手撕碎这些由他一手培育的花朵们，落红纷飞中，观者的泪，也如雨下。无论是刘峰与何小萍的战争洗礼，还是其他一干“小鲜花”们的岁月磨砺，时光，迅速的改变了他们想要永远留存的完美的模样，凋零了青春，摧垮了信念，磨灭了理想。
因此，《芳华》更像一场行为艺术，一个艺术家，精心捏造了可以呵护在手心的至宝，然后一点点的让它们干裂、褪色、崩裂，最后又将其中最具华彩的几个，摔成粉碎。须知，被摔碎的，岂止是几个娃娃，还有诸多的观众们，大家一起来赴这一次的残酷之旅。但，这并非是身为艺术家的冯小刚的故意设局，而是艺术加工后的那个曾经年代的缩影。这些被压抑被扭曲被毁灭的青春，只是缩影中的一个侧面，有了《芳华》，我们毋须探究太多的全面俱到的真实，或许已经被这阳光灿烂下的日子里，本能又丑陋的人性，给刺到通体冰凉了。
特别佩服冯小刚导演的“大胆”，若说有关文革的题材，是时不时被创作者以温和的形式，通过文艺作品呈现出来，那么有关对越自卫反击战的话题，却是一次极具勇气的呐喊。毕竟，从对越反击战结束后，多少年，从上到下，都避而不谈曾经的这场距离我们最近的一次战争。战争是坟墓，《芳华》经历了战争的洗礼之后，成了一朵朵绽放在坟墓边的玫瑰，在《芳华》的一款预告片中，激烈的战斗场面，与舞台上少女们跳芭蕾舞的场面交替出现，枪炮与玫瑰，战争与和平，生存与毁灭，强烈的对比间，岁月的真相，便“如帜如炬”般，重现在我们视野。
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