专访摄影指导曹郁，多角度解析《解密》摄影风格

电影《解密》改编自麦家同名小说，陈思诚编剧并执导，曹郁担任摄影指导。麦家曾表示，电影《解密》是他所有银幕改编作品中最满意的一部。“《解密》会给中国电影新的一种状态，新的一种样貌，新的一种未来。”

近日，影视工业网专访摄影指导曹郁，从质感、色彩、光影运用等多角度解析影片的独特摄影风格。

在摄影指导曹郁看来，《解密》的故事很独特，对于摄影师来说是一个极为少见的、特别值得一拍的个人命运史诗，既有很多梦境，又是必须很真实，平衡梦境跟真实是摄影的一大挑战。并且在采访中，曹郁老师也讲解了具体工作方式方法，比如如何寻找摄影机的视点，比如个人风格的形成，以及一名电影摄影师如何看待AI、短视频的冲击。

影视工业网：怎么概括《解密》影像风格？

曹郁： 《解密》这部电影的题材非常特殊，讲述了个体和集体的复杂关系，以及人物命运在时代洪流中的沉浮，这种题材非常少见。而且《解密》也非常具有挑战性，它有现实主义题材的部分，但电影中又有很多梦境和现实交织的部分，所以如何展现它，对我来说也是一个挑战。

剧本中的每个梦境都需要创作出独特的视觉风格和情感体验，这对梦境的塑造带来了极大的挑战。而如何平衡融合梦境和现实，把握整体摄影风格更是一个难题。这就要求我在梦境与现实之间找到一种微妙的平衡。影片从一开始就要在真实的基础上渗透出梦的异样感，最终使得整部电影犹如一个完整的梦。最终我找到一个方法，就是把现实部分带有梦境感地去拍，然后把梦境按现实去拍。

影视工业网：当有了方向，在技术上怎么实现这些风格？

曹郁： 《解密》摄影是由三个部分组成：现实塑造、现实中的梦境感、纯梦境。

现实塑造

梦的基础是现实，为塑造现实美感所做的努力绝不比塑造梦境少。

清晰逼真的画面

从某种程度说，《解密》有点像“肖像式”电影，它更需要有一种立体感和场景的深度感，因为《解密》没有大场面，就更需要能够迅速的把观众“抓住”，而用广角去拍，你才能够保证摄影机跟演员有一种贴近感。

《解密》使用了Alexa65 IMAX数字摄影机，它具有和65mm胶片相等的传感器。它的解析力和色彩还原度非常结实，细节展现也非常好，而且它有很强烈的透视，可以离人很近，用广角镜头拍人又不会去变形，并且在心理上有一种放大感。

写实光源的处理

《解密》中所有的光线都是有来源的。701夜景的主光源，也都是用不同的道具灯完成。而内景，用灯光制造的阳光感也力求真实。即使到了摩天轮翻滚的过程，所有的效果光也尽可能地模拟真实情况所产生的光源。

电影中，很多夜景戏份都是利用大功率道具灯进行拍摄，这种极简的处理，是在做减法。比如小黎黎见到小容金珍那场戏，除了一层很柔和的底子光，就只有小黎黎手持台灯和背景处的小马灯光源，这样，观众可以看到很漂亮的光影在墙上。当小黎黎发现密码时，人处于一个半剪影的状态，这里非常真实，可又非常具有诗意化。也就是，现实部分并不是平庸地写实处理，而是要把现实拍出梦的感觉。

胶片感再现

我会为每部电影做专属的LUT控制，《解密》的LUT设计来源于柯达2393正片，它有着厚重浑圆的立体感和色彩饱满又不过度的经典胶片感。在色彩运用上，参考了Kodak chrome经典反转片的风格化色彩表现。LUT中特意增强了中部密度的反差，屏蔽掉部分中暗部的细节，使画面更贴近传统胶片的质感与韵味。

现实中的梦境感

使用复古镜头

《解密》我特意挑选了ARRI DNA镜头，这些镜头是手工改造自1960至1980年代的老镜头。这十一只镜头来自全世界各地，各自具有独特的光学特性。它们的不统一和不确定性，和正常批量生产的镜头产生极大的不同。每支镜头都有它自己的个性和独特炫光的感觉，我们利用这种炫光，实现了一种既复古又现代的独特质感，让画面呈现出一种即真实又有一层梦的意味。

比如容金珍和他老师从台阶上走下来那场戏，就可以看到那种很独特的炫光。尤其是金珍和小梅相爱的段落，我们根据阳光透过树叶的光斑位置来设计演员和摄影机的调度，结合台词精确控制镜头进入阳光的瞬间，让强烈的眩光占据画面，利用镜头本身的光学魅力，为观众诠释了角色的内心状态。

特定色彩的暗示性

《解密》使用了两种色彩作为表意符号：红色和蓝色。

这两种饱和色在梦境和现实中来回穿梭，让现实和梦境不会割裂开。比如说红色海滩、蓝色的天空，这是一个很极致的对比。

包括金珍医院的梦中出现的红色台灯壁灯与ENIAC的眼睛里的蓝光交织在一起，给观众以强烈的视觉印象。而在老郑第一次带领金珍进入真正的701时，在这个通道里，我同样用红蓝二色，与医院梦境的色彩元素相呼应。这就是在现实中制造一个梦境的连接点。

光代表意识，黑暗代表潜意识

筹备期间，我们进行了弗洛伊德的分析，探讨了意识、潜意识、自我、超我等多层次的心理结构，并将其运用到影像中。画面的光与影不仅构建了视觉的层次，更隐喻了主角的意识与潜意识。浓重的黑色贯穿着金珍一生，即使强烈的阳光照在他身上。金珍的一生就是光和影争斗的一生。

金珍诞生之初便被包裹在黑暗之中，仅有一束火光照亮了他的脸庞，预示着他一生都将与光明与黑暗交织的命运抗争。

随着金珍的成长，光和影在画面中的冲突愈发激烈。在金珍首次破译密码的场景中，使用了被夸大的红色车灯，令人物面光与周围环境形成强烈的色反差与亮暗反差，观众能始终感觉到场景内黑暗的力量。

而金珍来到701的时要经过一段通道，通道外是阳光灿烂，唯独通道内部故意没有做任何照明，保留了剪影效果。这段黑暗的旅程不仅是物理空间上的穿越，更预示着他即将踏入与黑暗相伴的人生旅程。

梦境超现实感的实现

光的移动和闪烁揭示梦的属性

《解密》里的很多梦境，都伴随着光线的闪烁或移动。在影片大部分梦境场景的构建中，光源都通过闪烁微妙地传达出情感变化。尤其是ENIAC眼睛射出的强光，闪烁赋予它·生命感，让它成为一个生命体，一个角色。其实是我希望梦境的光都有一点闪烁，这是高于现实的部分，但我们的底子，光的质感是真实的。

在“数字迷宫”的梦中，场景下半部分完全采用迷宫实体搭建，上采用了按照迷宫形状排列的LED灯光，并通过编程控制使它们持续闪烁。观众或许只会直观感受到墙壁在追金珍，但如果我们将灯光设定为静止，观感上就会有死板很多。这种微妙闪烁的动态光效使得整个迷宫仿佛拥有了生命感。

游乐场中所有的光源都是现场模拟出来的，比如说他们进去有一个巨大棋子，那棋子其实是用了很多很高的桶，后期团队再将这些白色塑料桶做成国际象棋的形状。每个桶内置编程控制的闪烁灯光，产生一种温柔的梦境感。

到了金珍宿舍，照在写满密码墙上的光就很明显在移动中了。墙面上的两排高光营造出舞台化的视觉。但这里同时我们用到了光的移动。我们在窗外做了两组运动的光，一组利用升降机将灯光逐渐升高，模拟光线穿透窗口的自然变化；另一组灯在轨道车上快速推移，在墙面做出扫光，仿佛一个人的生命在墙上流动。当镜头绕回，主角张开双臂的影子被打在墙上，宛如殉道者。这是我们都很喜欢的一个极其抒情的光效设计。这些就是由光的运动所带来的，它其实能表达很多种含义。

再到火车那场戏，车外掠过的路灯光随着剧情紧张度越来越快。起初，车窗外的灯光以模拟路灯的速度划过，观众感觉是真实的列车行驶场景。随着梦境的展开，灯光的闪动速度加快。当主角在餐车内被开枪追逐时，光的运动速度达到顶峰。整个枪击追赶段落，都发生在两列火车高速错车带来的眩目闪烁的灯光中。

夸张的日光是外景梦境的体现

《解密》一部分梦境的主光源是日光，因此我采用夸张阳光的亮度作为营造超现实梦境的第一个手段。

在红色海滩，芦苇丛两场外景的梦境中，因为光源是太阳，再用闪烁就太刻意了，所以使用了夸张阳光强度的方法。两场梦里的阳光都比其他现实外景中的阳光明亮很多，色彩的饱和度也高很多。

在红色海滩的梦境中，我们在摄影棚中搭建了75盏Led聚光灯组合在一起的灯阵，还原真实的夕阳的光感基础上，把亮度提高到比起现实场景更加强烈的程度。日光迸发的强大能量仿佛是对主角精神世界的提纯与升华。

镜头从二人对弈的棋盘间缓缓穿过，棋盘表面的反光、镜头潜入水中浪花的高光、二人年轻时的影子的反光、远处太阳近乎抽象的金色光芒，进一步强化了全片情感的高点。

草原小屋的前半段，明亮的阳光照在金发女孩的身体上，象征着性的力量。这里外化了青年金珍内心强烈的荷尔蒙力量。金珍在稻草房试图逃脱梦境时，门与窗位置频繁变换，我们在两块区域后各放置一盏24K，在极快的切换速度下，后期叠化了“E”与“H”两个字母。整个画面充斥着高亮区域的闪动，以光线的能量呈现了金珍首次掌握了关键破译点的重要转折节点。

极致抽象的高光营造梦的高潮

《解密》每场梦境情绪的高潮点都是用极度强烈的高光引发的。

我一直觉得当光线的强度被夸张到极限的时候，光本身携带的能量是能够传递到银幕之外每个观众身上的，极致的高光总能带来一种精神感。

极致的高光出现在小金珍梦里的桌子上， 它完全是没有物理光源依据的，是以内心的情感为支点。

在火车上遇见嬉皮士和海象人的梦境中，一开始容金珍在写字的一幕非常真实，后面则可以看到光从写实一直到表意的逐步转化，直到遇见海象人那一刻的主观化的高光，极具超现实。在车厢内的海象人亮相时，达到亮度的顶峰。

最后金珍去世的那场戏，这是我很喜欢最后一场戏，这里的光也是由灯阵打出来的。这是在实景拍摄的一场戏，光透过窗户化作透彻温暖的阳光照在金珍的脸上，其实拍的时候没有玻璃，因为怕摄影机穿帮，所以是后期做的玻璃。这一瞬间的高光其实也是夸张的，那个瞬间我最想表达的就是：人生如梦。

影视工业网：在幕后视频中可以看到，《解密》现场拍摄又即兴创作的部分。这不电影制作体量非常庞大，但是你们依然可以做到现场即兴创作，您认为原因是什么？

曹郁：对于《解密》来说，我们都没拍过这种类型的戏，而思诚导演又对自己的要求非常高。这部电影没有喜剧成分，他离开了自己的舒适区，所以他才把我们都找来，一起帮他创作。 但是他提供了很多情感上的东西，来帮助大家得到启发。 在这个过程中，我们最后形成了一个系统。

我们前期有很周密的战略方法，很严密。在拍摄过程中，也会产生很多细节，所以会让人觉得我们工作很灵动。比如我们开机拍摄的第一个镜头，就是正片开场的前几组镜头。我们最终拍摄的画面是一艘船划过去，然后第二镜头是一个倒影，还有一个鸟飞过。这其实不是我们最初的拍摄计划，是在拍摄时，我发现这样拍摄更加符合我们想要的感觉，所以第二个镜头只拍了倒影，而恰巧又真的有一只鸟飞过。就是这个镜头，奠定了我们整个片子具体化的标准。

影视工业网：这种即兴带来的变化是什么？更改的判断标准是什么？

曹郁：《解密》这么大制作体量的戏，我每天只工作七、八个小时，只有一天拍了十二个小时。而且拍摄上有即兴发挥，但最终的结果是我们提前杀青了，这是我绝对没有想到的。

一方面，是大家在前期框架性上花了很大功夫。另外，不论导演还是摄影师，情感都特别充沛，所以它的变化是合理的。我们的大部分变化是在做减法，不是在平行方案中做抉择。你比如像电影中唱《红灯记》那场戏，其实最初的分镜头很多，但在前一天走戏时，我们还是决定用一个镜头把它拍下来。

当工业水准达到一定水平，当摄影师和其他主创人员都到达一个级别以后，创作反而自由度变宽了。如果大家思想认识一致，只会把这个东西变简单，不会越来越复杂。

而我们的判断标准就是：是不是给观众传达了足够多的情感。比如说我们现场打灯的时候，有的时候需要打很多灯，也有很多戏只用几个道具灯就拍了。这非常冒险，但传达情绪到了就可以。包括《红灯记》这场戏也一样，情绪更好地传达到了，这种简化，就是对的。

影视工业网：你们使用具有非常高解析力的摄影机，但是又选择了老镜头拍摄，这似乎不符合常规制作的规律，你怎么看待这个问题？

曹郁：数字摄影恰恰提供了各种各样的可能性。比如说《解密》的LUT和《八佰》完全不一样，《八佰》有特别低的反差，而《解密》是我做过反差最大的一个LUT。它是按照柯达2393正片的反差感来做的，所以它特别结实，这对于我来说也是一个很大的突破。

我认为数字摄影并存两种类型，有一种类型是类似于《荒野猎人》，它尽量把所有细节都呈现出来，最高光和最暗部几乎都会有，所以能看到前所未有的丰富度。其实《八佰》也是受这个影响。还有有一种，更像胶片的立体浑厚感，当然这种已经变少。包括，其实使用复古镜头也是为了找到一种个性。

而《解密》和《八佰》能够做到这两个极端，恰恰是数字摄影带来的优点。数字摄影可以做到从最不好的“傻清楚”，到有胶片感的“浑圆清楚”，再到清楚之中带着“复古镜头的散漫”，它都可以。数字摄影因为太清晰了，那我可以选择用相对来说不那么清晰的镜头来拍。数字摄影它有特别充沛的技术指标，比如可以拍摄8K，这样你就可以有不同的摄影的手段。

所以，我会觉得数字摄影迷人的点就在于它没有绝对的统一风格，这一点其实应该去拥抱它。你可以在不同戏中，创造出不同的风格。当然，美学的高度应该是统一的，但在技术风格上随心所欲的变化，这样才有意思。

影视工业网：《解密》是第三人称口述的故事，你如何寻找视点？