江南可采莲。▍听听美极了夏日的莲荷

江南

汉代 乐府民歌

江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

这首汉代的民歌，大量运用重复的句式和字眼，表现了古代民歌朴素明朗的风格。

诗歌描绘了江南采莲的热闹欢乐场面，从穿来穿去、欣然戏乐的游鱼中，我们似乎也听到了采莲人的欢笑。

她和碧波的清水相依，

她和水中的云影遥遥相望。

她在夏日里盛开。

岁月生香，

在心间开放一朵清幽的莲。

采莲曲

唐代 白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。

前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。

折荷有赠

唐代 李白

涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，怅望凉风前。

湛蓝的秋江一碧如洗，鲜红娇艳的芙蕖摇曳多情，亭亭玉立，妩媚多姿，使人产生无限爱慕之情。伸手攀荷折蕖，欲赠“秋水伊人”。但遗憾的是，荷上晶莹透亮的露声势浩大，在折攀的刹那间，颗颗泻落，滴入水中，荡漾逝去。

赠荷花

唐代 李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

诗人通过此诗展现出摘花的人们常常取其花而抛其叶，看似爱花，却不懂得花需绿叶衬的道理。对待荷花时，只有花叶兼顾，才能两两相互映衬。

荷花的生长写出诗人对照着自己的身世，感慨际遇也投射在荷花的荣枯之中。

小池

宋代 杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。

芳心苦·杨柳回塘

宋代 贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。

断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

咏写荷花，借物言情，暗中以荷花自况。

诗人咏物，很少止于描写物态，多半有所寄托。因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。

莲叶

唐代 郑谷

移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。

多谢浣纱人不折，雨中留得盖鸳鸯。

这首小诗吟咏莲叶，通篇不着一个“莲”字，但句句均未离开莲。

意境优美，句句如画，全诗由舟行荷塘图、风摇荷叶图、荷塘浣纱图、鸳鸯戏莲图组成，给人以不尽的美的享受。

敬善媛

本名杨小琳。是集制作、艺术策划、演唱于一身的中国新世纪音乐演唱的代表人物，被发烧音乐界誉为东方歌坛天后。

敬善媛的众多歌曲获得全国几十家音乐台的榜主冠军和美国华人“名流杯”英文歌曲冠军。在北京成功举办个人演唱会《妙音天女——敬善媛新古典诗词音乐唱诵会》，成功开创了演唱唐宋诗词和梵呗音乐个唱的先例。她延续了高品格的艺术追求，演唱风格更加空灵飘逸、柔曼恬静，以轻松悠扬的形式把中国经典的传统文化带向世界。

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