听古诺用音乐描写歌剧世界里各种女性的美

查理-弗朗索瓦·古诺，法国作曲家

Charles-François Gounod，1818～1893

查理·古诺的父亲是法国颇有名气的艺术家路易斯·古诺，母亲是一名出色的钢琴家，古诺就是在母亲的影响下开始对音乐感兴趣，并最终走上音乐之路的。

与众多命运坎坷的音乐家相比，古诺的一生可以说是一帆风顺，不仅在青年时期总能得到贵人相助，晚年也没有艺术家中常见的穷困潦倒。他的葬礼由加布里埃尔·福莱担任指挥，圣-桑演奏管风琴。

古诺是虔诚的天主教徒，他的作品免不了带有宗教音乐庄严的气质，这一点在音乐会的热门曲目《圣母颂》（Ave Maria）中体现得尤为显著。

古诺在写《圣母颂》时，采用了前辈巴赫在137年前创作的《平均律钢琴曲集》中的第一首《C大调前奏曲与赋格》（BWV846）的前奏作为基础伴奏，在此之上加上自己创作的主旋律。作品纯洁、宁静、明朗，让人仿佛置身于中世纪古朴而肃穆的教堂之中。

虽然古诺热爱创作宗教音乐，但他摆脱了宗教音乐呆板的规定限制，灵活地改编了传统和声编配与曲式结构，使得复调音乐中平添了几分热情。

1858年古诺在抒情歌剧院工作期间创作了第一批歌剧，最初的《萨福》、《流血的修女》等拥有恢弘场面的歌剧并不受欢迎，古诺遂遵从内心，转向为朴实深情的创作风格，最终创造出《浮士德》、《罗密欧与朱丽叶》等被奉为经典的歌剧作品。

法国歌剧脱胎于意大利歌剧框架，但为了迎合本土观众的口味，法国歌剧中创新地加入了芭蕾元素，《浮士德》中的《芭蕾音乐组曲》由此而来。

古诺的歌剧《浮士德》诞生于国民经济蓬勃发展的法国，社会意识形态领域正在发生深刻的变化，在这一背景下，《浮士德》就带有了当时的社会生活的烙印了。

男主人公浮士德本身才华横溢，但学术的成功却无法满足他，在孤独与绝望中，他与魔鬼作了交易，出卖自己的灵魂换取肉体的享乐。而浮士德享乐的画面，也正是当时法国王公贵族荒淫无度的生活的真实写照。

10月15日的星广会上，旅美指挥家朱其元就将率西川音乐学院交响乐团为上海观众带来古诺歌剧《浮士德》中经典的《芭蕾音乐组曲》，切莫错过。