大约是从《小时代》开始，内地的观众能明显地感受到在膨胀的银幕数里，以男色作为电影卖点的痕迹越来越清晰。
据一项不十分准确的数据显示，2014年中国电影观众男女比例各为54.09%及45.91%；而在2013年这一比例约为6:4，尽管未能找到近两年的数据，但我们仍有理由预估观众性别比例差距正在逐渐缩小。
也正因为女性显示了自己的消费能力，于是影视剧或者综艺节目，似乎都在摸索迎合女性的喜好，一时流行的霸道总裁、大叔、小鲜肉、暖男、男闺蜜……不管是什么类型和性格的男性，其实都是在以女性的视角给男性贴标签；这其中最为成功的一例，就是由女粉丝们一手“养成”的TFBoys。
女性似乎有了更多的话语权和选择权，所以观众才会频繁的在银幕上看到赤裸上身、卖腐搞基、男男CP的国产影视。
“女人理想中的自己、恋人和生活是什么样的”？
《合约男女》似乎就在这个提问下，试图给出自己的答案。
首先，外籍，35岁事业有成，颜在钱在，有品味有气质，生活里众星捧月，一句“不想再看到黄色”就能让整个公司忙得人仰马翻；其次，有一个忧郁的童年，让自己染上幽闭恐惧、强迫症这样骄矜的毛病，被批评不孝时，悲惨往事拉出来用一用，立一个flag；第三，有一个高大帅气浪漫身材好，有幽默感对自己言听计从不离不弃的恋人；最后，生一对双胞胎。
是这样吗？似乎是的；但把这些内容堆砌到一起，就是一个女人喜欢的电影吗？答案是否定的，更遑论这部电影在处理“相爱”上的简单粗暴。
《合约男女》里以金钱为约束，捆绑一对男女以生孩子为目标的设定，其实并没有什么问题——毕竟商业爱情片玩来玩去也不过就是调换“相识－相知－相爱－相守”这几个阶段的顺序而已，这部电影真正搞混的是对女人来说，“相爱－性－妊娠”这几件事的顺序。
诚然，爱情片里常常将这三件事换位，但也都是结伴出现，且最终实现的目标一定是“爱”，再之后一切变得顺理成章。
但这部电影却抽掉了前两者，空留了一个孕育下一代的目标——整部电影，正是从开始到结尾，完成这一目标的过程——这难道不是对女性需求的以偏概全？尽管编导也试图宣扬“有爱再有孩子”的概念，但电影显然没能顺利完成这个过程，至少观众难以感受各中感情的真挚。
爱情这个词老套，对女人来说，却仍是很古典主义的，指向时间和付出，而这部电影最令人反感的是就是对情感对象的模糊，而对“我”付出多少，恰恰是女人判断对方爱与否的标准。
但在本片里，“被付出”这个词所指向的主语不再是女主角而是“妊娠”——尽管这是郑秀文饰演的叶瑾想要的，但却显然不是她的终极目标。
影片花大量的篇幅表现张孝全饰演的肖博如何自爱和提升，只为了实现产出高质量小蝌蚪的目的，而他的这项目标在女方强势的情况下，变成了单方面的，只有总裁女助理“维姐”替代女主角参与互动的孤独旅程。
试问，这样快消、不平等的关系里，让原本生活在社会底层的肖博产生对对方爱慕之情并死心塌地的理由是什么呢？感觉解释为力图傍上有钱人，就此改变命运更为靠谱，毕竟在强势的一方面前，展示自己的与众不同更像是玛丽苏大戏里穷困女主的配置。
或许你会想到这两人各自背负的一段悲惨往事，互诉往事能够增进情感和信任。但编剧没理解的是，“口语”是所有表达方式里最方便简洁，也因此最没有分量的一种，不是轻而易举的分享一段“红袖添香”式爱情小说里的给现实增加点戏剧性的过去，就能产生一段真挚的爱情。
虽然本片里也将误会、第三者、流产、离别的戏码一样来了一遍，但基于一段从开篇到结尾都以生孩子为目标的感情，又能有多少真诚在里面？
女性所期望在银幕上获得的消费满足，跟男性有很大的区别在于：女性期望通过展示魅力征服对方，而非通过钱、权控制对方。
将男性置于绝对弱势的地位，也因此失去男女在第三性征的差别，这莫非真的是新时代的异性恋模式？
end
