假如人类天然拥有选择性别的机会，这个世界会更美好吗？
2000多年前，柏拉图的《会饮篇》中记载了一则
古希腊传说
：
人类本是雌雄一体的
，但因力量超群，遭神忌惮被劈为两半。从此
人类终其一生，都在寻找缺失的那一半
，期望重新合二为一。
将近100年前，
弗吉尼亚·伍尔夫写下了《奥兰多》
，讲述了16世纪的贵族少年奥兰多，在沉睡7日后由男性转变为女性，
以男性和女性的双重视角来重新审视这个世界，并最终实现其人生价值的故事
。
而在《一间自己的房间》中，伍尔夫引用柯勒律治的话，谈到
“伟大的灵魂都是雌雄同体的”
。
电影《奥兰多》
50多年前，“科幻小说女王”厄修拉·勒古恩在《黑暗的左手》中构建了一个特殊的星球——冬星，上面生活着一群无性人，在每月的一个特别日子，他们可以自由成为男人或女人。
今天阿信为大家带来的这本
新书《月
上的海兔》
，是
人气作家琉玄的都市幻想小说新作
，
以“假如人类天然可以选择性别”为切入点
，探讨性别处境、贫富差距、自由意志和女性成长。
在小说中，人类拥有两次发育期，无论生下来是什么原生性别，都可以通过自我意识来决定身体的性别，但过了24岁，就会被定性。
而这个世界选择成为女性的人，越来越少了。
主角季风已经22岁了，但是她还没决定好要成为男性还是女性……
小说试读章节发布当日，
阅读量便破100万
，百万粉丝翘首以待后续故事发展。
纸书全文集结首发，
含50%此前未公开内容
。作者琉玄诚意撰写千字后记，分享创作心路历程，向新老读者献上温情告白。
作者琉玄【亲笔签绘】
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在小说中，当人类天然拥有了选择性别的条件，几乎所有的转性都是由女性转为男性。
为了控制极端的性别比，政府推出了
“性别罚金”
的政策，
即所有想要由女性转为男性的人都需要缴纳一笔不菲的罚款
，否则将有牢狱之灾；而
由男性转为女性则不必缴纳罚款
，甚至有专家提出应对此给予奖励。
季风家里原本是期待她成为一个男人的
，但是随着弟弟季灿意外出生、家里破产负债，已经有了一个儿子的季风父母不想再为季风去承担罚金，
转而希望季风能维持现状，继续做女人，最好是能嫁一个有钱人
，好帮助家里摆脱经济困境——毕竟这世上的女人越来越少，也越来越“金贵”了。
胆小窝囊的季风父亲曾向季风抱怨：“当男人真的很苦，想要娶老婆、养家，更是要吃得苦中苦。得有担当，像一头老牛一样驮着全家人前进，是家里的大树，给家里人提供养分……你呀，可以不用当男人，很幸福。”
但在季风“照你这么说，那你为什么不叫季灿当女生？你就舍得他吃苦？”的诘问下，父亲恼羞成怒地匆匆结束了话题。
美剧《风骚女子》
而季风的师父——一位由女性转为男性的底层工人——则以一副过来人的口吻劝说她：“我觉得女人很勇敢。选择做女人，选择生孩子都很勇敢。我是拿你当自己人，所以才希望你
做个不勇敢的、懂得为自己好的人，因为这样会比较轻松
。”
天然的性别选择权，不仅没有改变弱势性别的处境，
反而加剧了这一不平衡
。
“趋利避害的本能”让人们不自觉地加固不合理的社会框架，并相信自己的选择出自100%的“自由意志”。
在科幻的架构下，我们仍能清晰听到由现实传来的浅浅叹息。
大多数时候，季风都是一个沉默的人，
因为她还没决定自己要用哪一种性别视角去看待世间万物
，所以她不知道自己该用男人还是女人的身份去与人说话。
家人和追求者们对季风有着截然不同的期待，拥有选择的自由，却将季风拽进毫无选择更不自由的境地。她不知道该为谁而活、为谁而选择，想要抗争些什么，却又找不到抗争的理由，甚至抗争的对象。
为此她轻叹道：
“我没有地方去，也没有非去不可的地方。”
电影《革命之路》
直到任迁宇出现在她的生命中。那是一名在24岁的最后关头，由男性转为女性的前偶像歌手，虽然最终是女性却有着男性的相貌和骨架，在这个社会备受歧视，却泰然处之。
季风着迷于任迁宇的自由，
认为那是一种纯粹的自由
——已经以男性身份获得了巨大的成功，却可以放弃一切，只因为想要成为女人。季风对这个破碎而温柔的灵魂产生了崇拜，决心为保护对方不受这个残酷社会的伤害，想要做出最后决定：
“如果我成为男人，我可以和你在一起吗？”
而就在季风把未来的人生构建在爱情幻想之上，认为一切都已尘埃落定，眼前的道路终于清晰之时，
她的爱情却“背叛”了她
。
好不容易找寻到的人生目标和存在意义被打碎，她下坠到一片虚无之中。而这个世界的终极真相，也因此骤然在她眼前展开，她对世界的认知也被一并打碎。
电影《可怜的东西》
被双重打击的季风，在漫长的自我和解中，重建关于未来人生的想法：
“我不想成为任何男人的老婆，但是我也不想成为男人。我可能想变成风，变成能随处走走看看的一串意识。”
至于任迁宇，“她有要去的地方，我也有我的，我们不一起走了。”
拒绝配合这世界的荒诞
荒诞，即对日常所遭受的一切扭曲，顺从地全盘接受。
《月上的海兔》所架构的世界带有未来科幻基调，但剥开高设定的肌理，内里的运转模式似乎与当下的读者毫无隔膜。
小说通过文学加工手段营造出一种
“夸张的日常”
，与之相对的则是小说人物“麻木的平静”，读者依据现实经验预判或者说期待发生的冲突，却最终被轻轻放过，仿佛从来如此、正应如此。
阅读的时空感受仿佛出现错位，真实与虚构在某一时刻产生共通，那些我们曾认为“无足轻重”的日常碎片在这一瞬间重逾千钧。
