距离2020年“乐圣”贝多芬诞辰250周年还剩不到一个月的时间，全世界各地都在举办相关纪念音乐会。
12月4日至8日，被称为“小提琴女神”的当代德国小提琴家安妮-索菲·穆特即将再次到访国家大剧院，用4场完全由贝多芬独奏、重奏、协奏、交响作品构成的音乐会打造“贝多芬纪念周”。
本次穆特领衔带来的四场音乐会可谓星光璀璨。12月4日的首场音乐会，穆特将与老搭档兰伯特·奥尔基斯牵手，合作贝多芬第四、第五、第九这三首小提琴与钢琴奏鸣曲。20年前，那套名噪一时的贝多芬小提琴与钢琴奏鸣曲全集唱片，正是两人合作完成，难得的是，这对老搭档至今保持一流演奏水准。
后面的三场演出，则会出现贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》《C大调三重协奏曲》《第七交响曲》《降E大调弦乐四重奏“竖琴”》等重磅作品。
这四套体系完整、分量十足的音乐会，不仅是贝多芬小提琴作品的一次系统呈现，亦是穆特本人一直以来的一个心愿——
藉由贝多芬诞辰250周年的机会，回顾小提琴与钢琴奏鸣曲、小提琴协奏曲等陪伴了她几十年的作品。
穆特堪称不折不扣的贝多芬作品代言人。从上世纪70年代多次与“指挥帝王”卡拉扬合作贝多芬《D大调小提琴协奏曲》开始，她对贝多芬作品的探索就再也没有停下脚步，除了协奏曲，她与志同道合的音乐家们录制的贝多芬奏鸣曲、室内乐等专辑，在今天也成为了重要的音乐文献。
事实上，穆特自10岁开始，就系统练习贝多芬的小提琴与钢琴奏鸣曲。按她自己的说法，她对这套作品的练习始自《F大调第五号奏鸣曲“春天”》，几十年来，对于这套作品的研习从未间断，她录制的全集唱片与影像亦成为这套作品最重要的文献资料。
穆特可以称得上是与贝多芬作品长期保持“
相爱相杀
”关系的小提琴家中最著名的一位，而这段关系的开始充满波折。1977年5月29日，在萨尔茨堡音乐节上，穆特首次与卡拉扬合作，与柏林爱乐乐团合作演奏了莫扎特的《第三小提琴协奏曲》，此后卡拉扬要求她练习贝多芬《D大调小提琴协奏曲》，并约定三个月后检验练习成果。三个月后，穆特在卡拉扬面前演奏了大约10个小节，便被大师叫停，并要求她“一年之后再来”，这是穆特顺风顺水的音乐之路上出现的第一次重大挫折。
经过一年的学习和准备，年轻的穆特终于得以与卡拉扬合作演出贝多芬这部小提琴协奏曲，并录制了著名唱片。自此，穆特踏上了由天才到大师的成长之路，而她对贝多芬作品长达数十年的探索也宣告启程。
卡拉扬对穆特的发现和提携是乐坛最广为人知的佳话之一。两人第一次合作后，此后卡拉扬指挥的音乐会上便几乎不再有其他小提琴家出现，
仅1980年一年内，两人合作演出贝多芬小提琴协奏曲就有9次！
穆特在各方面都深受大师影响，音乐方面的耳濡目染自不必言，连音乐之外的兴趣和习惯，穆特都随大师亦步亦趋，卡拉扬喜欢印度瑜伽和跑车，于是穆特也喜欢。穆特说：“
卡拉扬总是在音乐会开始前两分钟到达，所以我也提前两分钟到。
他开保时捷，我也买了一辆，只不过他的是涡轮增压的，我的是普通的。
”
与卡拉扬首次录制唱片之后，穆特又与这位指挥大师合作了20余次贝多芬的协奏曲，长期合作、多次演出，使得穆特不断从这部作品中汲取营养，同时对于自己初出茅庐的录音，穆特亦感到不够满意，在2002年与库特·马祖尔和纽约爱乐乐团再次录制了这部协奏曲。
演奏贝多芬的作品越多，穆特越有敬畏感。今年9月28日，于辛辛那提音乐厅举行的音乐会中，穆特在演奏贝多芬《D大调小提琴协奏曲》时中断演奏，制止了一位正在使用智能手机私自对演出实况进行录像的观众。穆特的行动得到了在场观众的掌声支持，该位观众随后在辛辛那提交响乐团总裁的陪同下离场。
提醒一下京城的乐迷朋友，本周如果有幸能够聆听穆特的演奏，请一定记得收好手机，文明观演。
从天才少女到如今的穆特阿姨，对待贝多芬的作品，她一定是极其认真的，也请观众尊重这份认真。
最后，给大家提供一个小彩蛋。在穆特在长达数十年的演出生涯中，基本都身着无肩带礼服。这种选择，并非因为独特的个人喜好，与时尚的关系也不大，而是因为“布料的问题”。穆特说：“
我发现，布料是我的敌人。
”之前有几年的时间，她的小提琴老是在她的（有布料覆盖着的）肩膀上滑动，最后她终于发现，皮肤才是小提琴最好的衬底。大家可以看看，此次来京演出，穆特是否继续“与布料为敌”。
