这两天，相信不少宅男的心被一则新闻洞穿了：
“人民艺术家”苍井空宣布退役，并在推特上回复网友，正式声明自己不再是成人女优，也不会拍告别作。
晴天霹雳，万点暴击。
值此元宵佳节，Sir必须给你们（自己）派点糖，抚平忧伤。
快接住！
先抛一个专业名词：粉红映画，也叫做粉红电影。
没听过？
它领先于AV二三十年诞生。
日文叫Roman Porno，指的是浪漫化的成人电影，一种介于AV与严肃电影之间的软情色电影。
60年代发源，70年代蓬勃，日本五大电影公司之一的日活（日活株式会社）曾举公司之力，全面发展粉红映画。
粉红映画因此迎来顶峰期，70年代末，该类电影甚至占据国内电影市场份额70%。
不过，到了80、90年代，随着AV崛起，88年映伦（映画伦理管理委员会）对成人映画进一步限制，粉红映画影响力式微，不久后，“领军”之一的日活也宣布停止制作粉红映画。
本以为粉红映画就此退出历史舞台，谁知去年，恰逢粉红映画诞生45周年，日活又不安分地搞了个“重启计划”。
声势浩大。
由园子温、行定勋、中田秀夫、盐田明彦、白石和弥五位名导操刀，集结多位当红偶像，各拍一部顶级粉红片。
规则很简单——
够色：每十分钟要有一场情欲戏；
够短：片长必须在七十至八十分钟之间；
够快：一律只有很低的制作费，一星期内完成拍摄。
其他一切，任你玩。
果然，他们都嗨了——相信Sir，以下预告片只是冰山一角。
更多精彩，Sir给你慢慢撸——
湿濡的女人
Wet Woman in the Wind
上映日期：2016-12-17（日本）、2016-12-22（香港）、2017-1-13（台湾）
这是最先公映的一部。
知名度惊人，看看它参展过的国际影展：16年8月在瑞士的洛迦诺国际电影节，10月釜山影展午夜激情单元，香港亚洲电影节，11月圣地亚哥亚洲电影节……
毫无疑问擦亮粉红映画的国际招牌。
故事翻拍自己经典粉红片——《湿濡的恋人们》。
这是一场关于强势女与无欲男的虐恋。
在片中，你将看到一个女人如何用她的身体，花式降服一个男人：
初级的：故意湿身、主动裸露、积极表白……
无欲男不为所动。
强势女锲而不舍。
开始玩高级诱惑：比如，在男主面前和其他男人搞……
反正就是用尽招数，让男主又爱又恨。
而就在这种近乎SM的调教下，男主终于放弃抵抗，在一轮轮被虐中，对女主产生情欲，于是，天雷勾动地火，地球不爆炸，绝不把床下。
对了，女主是写真女星间宫夕贵，F罩杯。
导演盐田明彦怪就怪在，他把这段暴烈的两性关系，拍成一部欢脱的喜剧，各种带颜色幽默，层出不穷。而在情色表象下，他试图探讨，男女恋爱彼此的角力和较量，从拒绝、到对抗、到结合，唯一的出口，是情欲？
同为以情欲触碰人性，《色戒》和《湿濡的恋人们》恰如两极，一悲一喜。
都不失真。
上映日期：2017-1-14（日本）
白石和弥执导的《雌猫们》，同样是向经典致敬之作。
致敬前辈《雌猫们之夜》。
以写实主义色彩，折射出生活在社会裂缝的应召女郎的苦与乐。
你可以把它当作日版《性工作者十日谈》。
雌猫包括但不限于，抚养孩子的单身母亲，迷失方向的花季少女……每个人都有她的生存困境，却无力摆脱。最终，在自设的牢笼里走向沉沦。
因为预算有限，白石和弥使用大量手持摄影，反倒营造出一种迷离、虚幻的都市感。
谁没有罪，可以拿石头去砸这些人。
缭乱的裸舞曲
Aroused by Gymnopedies
上映日期：2016-11-26（日本）、2016-12-23（台湾）
拍出《GO！大暴走》和《在世界中心呼唤爱》等纯爱片的行定勋，这次竟然突破自我，试水18禁成人爱情。
还是个原创故事！
谐星板尾创路饰演一个中年导演，因为失去深爱的妻子，而迷失在女色陷阱中，与少妇少女、女友人妻，胡搞乱搞，最终身败名裂。
撕开堕落的情色外衣，裸露的，还是行定勋的纯爱内核。
大量逆光拍摄、唯美色调、钢琴配乐……行定勋标志性清新。
行定勋说：
生的渴求与性的欲望，不可避免地联系在一起。我最终描写了一个无药可救的男导演，只有女性身体的力量才能拯救他。
上映日期：2016-11-26（日本）
《午夜凶铃》导演中田秀夫初战成人世界。
片如其名，一个触目惊心的女同志故事。
看预告片，中田秀夫这次将在潮红的情欲底色下，添加几分悬疑的黑暗佐料，画面撩人、剧情抓人。
对了，这也是90后女优飞鸟凛首次全裸出镜。
上映日期：2017-1-28（日本）
想尝鲜的，BD影视有生肉
压轴的，当然还是日本cult片战士，叛逆大师，拍了几十年B级片的园子温大叔。
这次，园子温将以毒攻毒，拍色情来反色情。
前AKB成员富手麻妙，一开篇就脱光光。
十分黄暴，涉猎极广：SM、调教、强奸、制服、女同、血腥……
但是黄暴得来并不粗鲁，反而更像是极端情欲风格化的升华。
色彩饱和，造型（场景）浮夸，光影斑驳，随便一帧，都美得要死。
如此浓墨重彩，全片无法引起你的一丁点性欲，盖因为举目之处，都是虚无的狂欢。
这，正是园子温的牛掰之处。
整个故事发生在一个小房间，一个容纳世间万象的人性舞台。
女主疯疯癫癫地演着独角戏，过去与现在交织、回忆与幻想并置，故事线反转又反转。
园子温嘲笑了性，嘲笑了自由，嘲笑了电影、观众……借消费女性的粉红电影唾弃男性主义和消费主义。
这，还是园子温熟悉的味道。
正如豆友评论：
看完突然悟到，园子温是一个真正的当代艺术电影导演。@Santa 紫霞仙子
这个近60岁的怪老头，还在坚持爱憎和嘲讽，真棒。
最近，回答你们最关心的问题，这几部电影，哪里有得看——目前正在岛国热映，港台也将陆续上画。
至于内地，就别指望大银幕了。
其实粉红映画之所以留名几十年，并不全因为性，是淫而有道。
众所周知，性描写是艺术作品重要组成内容，它可能是通往这个生活真相的隐秘暗道，也是对人性描述不可或缺的段落。
如果要构建一个真实的世界、丰满的人物，没有“性”，是断不可以想象的。
日本许多名导就是靠粉红电影练手，起家。
拍出《入殓师》的泷田洋二郎、《谈谈情，跳跳舞》的周防正行、《死亡笔记》的金子修介、《失乐园》的森田芳光……
性与暴力，往往映射的，是一个导演的世界观。
往小里说，叛逆的性是对封建礼教的反抗。往大里说，大胆的性是对自由生命力的礼赞。
如何把性描述得不猥琐，不下流，在Sir看来，只有一种态度，坦率地面对他（她）。
而国内，因为分级制的缺位，商业市场的空白，最终我们只能携家带口，在电影院目睹种种畸形、扭曲，以粗俗撩拨，卖弄勾引为主流的下三滥色情。
《比基尼派对》
《恐怖游泳馆》
《王牌逗王牌》
《海滩救援队之食人海怪》
性本无“不洁”，脏的，是你们自己。
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编辑助理：娜塔莉波特大
