正文
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后来的我们什么都有了，却没有了我们！
刚看了
五一大热的
把很多人看哭了的
奶导的
《后来的我们》
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田壮壮一纯正北京味爷们，硬要演一个北漂儿子的老父亲，你说跳不跳戏
个人感受是情怀在，看得下去；不欣赏，看哭有点过。不是十足烂片，毕竟井柏然
（
饰
林见清
）
、周冬雨
（
饰
方小晓
）
、田壮壮
（
饰
林见清父亲
）
三人的表演没有话说，但整部戏的质感和故事架构有点糟蹋金马团队
（
侯孝贤御用的摄影大师李屏宾、著名美术设计翟韬、华语声音指导第一人杜笃之、著名造型指导吴里璐以及剪辑大师廖青松……当然还有那个张一白……
）
的班底。
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田馥甄单飞后的每首歌都没让人失望
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不管怎样，周冬雨、井柏然两位演员的表演还是可圈可点
有些情怀卖得泛滥且混乱。
比如，重要线索“后来的我们”为什么会成为“后来”，影片处理较为草率，刻意的留白反而显得做作，故作神秘。
为什么一部矫情的片子能够赚得大把眼泪呢？
我原本以为那些哭得稀里哗啦的人可能是泪腺比较发达，后来发现，近年来卖座的
小妞电影
（女性主义电影、女导演创作的电影）
，基本上都是有着超高人气但评分不高的
情怀片
，也就是说能有
共情
，眼泪就赚了一半。
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假文艺＋假情怀=套路
尤其是刘若英这样一个文艺到骨子里的
大龄女青年
，一首
《后来》
积攒了大量命运共同体。她本身就是
理想主义和浪漫主义
的结合体，擅长利用细腻丰盈的细节，抓住观者的感官，将对爱情的期待和不确定的内心戏贯穿整个爱情悲剧，再加上
“北漂”“回家过年”“前任”
……随便一个热门概念，就能用充满情绪的通俗表达，让现实中的人有共鸣，而由此所产生的共情就很好理解了。
作为认为自己很
独特的八零后
，我们其实特希望自己过得与众不同，最讨厌的就是我的生活怎么跟你一样？但为什么看了这部戏，还有这么多人在别人的故事里哭呢？
被电影情节感动？我觉得不是。
是因为它在每个人心里都有回响，然后你被自己的故事感动。
所以你是被哪些套路打湿了眼眶？
不用看电影，光有
田馥甄
的《爱了很久的朋友》
陈奕迅
《我们》
五月天
《后来的我们》这三首歌，和最后的《后来
2018
》万人合唱
MV
，就已经是满满的
回忆杀
了。
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同学聚会、前任见面必备曲目
那时候的爱情
为什么就能那样简单
而又是为什么
人年少时
一定要让深爱的人受伤
1999
年，这首歌大火，传唱度至今仍可排上前十。那时候，明明谈着恋爱，还要哼着“后来”，明明甜蜜得要命，还要整出点幺蛾子，以验证所谓的爱情。
似乎不发生点类似分离的情节，都不叫做谈恋爱。
如今，将近
20
年过去，那时候的小情侣，大多已步入中年，更多经历的我们对这首歌有了更深刻的体会：当年因为
年少轻狂
，“轻易放弃的一段感情，是多么的可惜”。
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为什么从来没有一个故事，从头到尾都是幸福呢？
有人说，这又是一部不能与现任一起看的片。
我记得，当时有个朋友
W
，跟男朋友一闹情绪，每次都说是最后一次分手了，以后不会再见，然后就要去
KTV
唱这首《后来》，作为郑重的道别。他俩分分合合十几次，以至于周遭人都觉得他们可能就这样吵吵闹闹在一起一辈子了，两人确也结了婚，但最终仍没走到一起。
现在，
W
和前夫成了爱了十几年的朋友，她说，不管是很久的朋友，还是我们，又或者是后来的我们，唱的都是遗憾，《后来》不敢再唱了，是
藏在心里的歌
。
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声音还是那个熟悉的五月天
每一首戒不掉的歌都隐藏着一个自己的故事，当歌里的故事最终变成现实的结局，这个爱了很久的人就沦为不可言说的朋友，我们也就变成了后来的我们。
我想喝一杯白开水，却硬是整出了奶茶味。
虽然没有参演，没有献声，连故事发生的地点也不是她生活的台北，但《后来的我们》处处渗透着一股“奶茶味”。
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嘘！不管歌词，听这声音就是回忆！
与其说这是刘若英的处女作，不如说这是她爱情观的集合体。从《小渔》、《很爱很爱你》到《为爱痴狂》《一辈子的孤单》，再到《成全》《待续》，成就了这部《后来的我们》。
她的人和她的电影，就像她的音乐，散发着对爱情的执念与向往，永远追逐着无法预知的结局，陶醉在“
回不去的过去
”无法自拔。
满满的时间流逝感，无法带走内心的停留。这是很多人的心结。
影片中方小晓与林见清的一见钟情、相知相恋、分手、重逢……这些现实中无法言语的爱情模样，被一一“勾勒”出来，几场哭戏下来，激发了观众内心最渴望却又压抑的
隐藏情绪
。
不管你结没结婚，有没有恋人，嫁给爱情并不是贪心，而始终是人心底最本真的追求。
好在，现实生活中的刘若英，最后终于真正明白了
“有些人，一旦错过就不在”
，如愿嫁给了爱情。
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这让我想起此前也大火的《致青春》《前任
3
》。喜欢看这类电影的人都有着最质朴的情感需求，也会做着永远长不大的少年（少女）梦，即使老了，也一定要炽热地爱着。
“嫁给爱情”是每一个婚姻最美好的开始，却也是每一个走不出过去的人的桎梏。
影片里有句催泪台词是：幸福不是故事，不幸才是！
