书画界的“双胞胎”，大开眼！

元 黄公望《富春山居图•剩山图》卷 局部

纵31.8厘米，横51.4厘米

浙江省博物馆藏

在生物学中，双胞胎往往有着相似的容貌，让人一时之间难以辨别，同时我们也不得不感慨基因的强大。 然而，在艺术界中，也存在着“双胞胎”乃至“多胞胎”的现象。 它们虽不一定是出自同一画家之手，却在构图、线条，甚至笔法上极度相像。

黄公望《富春山居图》(局部)， 元代

著名的如被乾隆皇帝先后入藏的黄公望《富春山居图》，此二卷宛如“双胞”，令自负于鉴赏的乾隆帝迷惑不已。 实则先入藏并经御题且加钤玺印的那一卷为摹本，而后入藏的那一卷后世称“无用师卷”的才是真迹。 乾隆“认假为真”虽为笑谈，但也说明“双胞胎”现象鉴定真伪之难。

沈周《富春山居图》(局部) ，明代

在它们的背后，是否也有某种强大的“基因”在作怪呢？

在书画鉴定中，艺术中的“双胞胎”现象，一般认为是由仿摹者刻意临摹所致。 南朝画家、绘画理论家谢赫，曾提出“画有六法”，其中最后一项是“传移模写”。 这里的“模”通“摹”，系指对原作真迹的摹写，又称“影拓”或“移画”。

明末文人所作的《富春山居图》(子明卷)

临摹作为习画的基础，讲求的是以古为师。 后世画家们追随前辈大师的脚步，或完全参照原作，或仅凭记忆背临，创作方法不一。 但不论画家是临是摹，“形神兼备”始终都是贯彻创作过程的最高准则。

中国书画的“双胞胎”

中国书画中的“双胞胎”不计其数，如临摹或仿制前代画家的作品； 同一题材不同作者及同一作者一稿多画的作品； 以前人的名作作为母本进行创作的作品等等。 下面，就一起来看看中国书画史上有哪些双胞胎甚至多胞胎作品吧！

【1】

吴道子《八十七神仙卷》(局部) ，唐代

武宗元《朝元仙仗图》(局部)， 北宋

【2】

张萱《虢国夫人游春图》(宋摹)，唐代

李公麟《丽人行》，唐代

【3】

周昉《簪花仕女图》(局部)，唐代

张萱《捣练图》(局部)，唐代

【4】

裴宽《秋郊散牧图》，唐代

赵孟頫《秋郊饮马图》，元代

【5】

传黄筌《苹婆山鸟图》，北宋

林椿《果熟来禽图》，南宋

【6】

夏永《滕王阁图》，元代

夏永《岳阳楼图》，元代

夏永《黄鹤楼图》，元代

【7】

佚名《宋人人物》，宋代

仇英《天籁阁摹宋人》，明代

【8】

张择端《清明上河图》(局部)，北宋

仇英《清明上河图》(局部)，明代

【9】

梁元帝 《职贡图卷》 国家博物馆藏，北宋摹本