这期《明日之子》好看又有争议，而且我觉得非常有意义，这期考的是“舞台表现力”，但实际上是一期关于如何突破自我、拓宽边界、认识自己的教育。
其中最大的争议就是by2表演完后，很多人猜测会给六星，结果星推官们集体给了零星，可以先来看下这个表演：
舞台表现力，其实在最深处，舞台表现力的好坏并不是看一个人的台风、姿势动作或是跳舞水平如何，它最能暴露出且最关键的是一个人的“身体自由”。
这也是近几年我才明白的一个道理，如今我们都知道，一个人的声音是一个人的人格由内至外的呈现，其实身体更是，身体比声音更能暴露一个人，身体比声音更加难以伪装，一位歌手若身体自由，那么他跳舞必然不会差，比如张学友、陈奕迅、张惠妹、林忆莲等，因为声音、人格、身体这些东西全部都是一体的，所以这些歌手唱的也是最好。
有的歌手虽然不跳舞，但那只是个人喜好问题，但身体还是非常自由的，比如说作为星推官的孙燕姿，她不跳舞，但记得看某一期康熙，她说自己非常擅长肢体动作，具有难度的姿势她很容易就可以模仿到，这是因为她身体无羁绊。
比如说王菲，她也不跳舞，但是她的身体语言非常强大，站着就是语言，演唱会上随便一个甩裙，跳动都非常迷人，《幻乐之城》第一期，她那个一镜到底的《梦中人》，要我看展示的全是身体自由，非常无拘且洒脱。
比如苏运莹，可以说是年轻歌手自由的代表，她同样不跳舞，但是她其实很会跳私下里也非常爱跳，她唱歌是随性跳脱的，她创作是信马由缰的，那么她的身体也是解放而流动的，因为这本身就是同一回事。
比如说Billie Eilish，现场台风炸裂，她也不跳舞，但是她的身体语言本身就是舞蹈，所以我如今甚至可以很肯定的说——
一位歌手若不擅长肢体，那么他唱歌必定有问题。
而“身体自由”对于一位偶像来说更是重要，越自由与解放的身体才越有性魅力，偶像的肢体都是非常敞开的，你不会看到一个肢体唯唯诺诺的流行偶像，我曾经看一本关于智者与自由故事的书，是一位徒弟记载他的心性自由的智者师傅，当时看的时候纳闷一种奇怪的描述，就是他的师傅常常会因为一句略有好笑的话而笑到满地打滚，那位师傅是个老头，但是这老头的“笑滚”让他徒弟感觉如一个身体是二十多岁的年轻人，鲜活而敞开，极有魅力，我那时理解不了，后来无意间看到了一个EXO的视频，那些令万千少数尖叫的偶像们，在台上真的是会因一个笑话笑到满地打滚，那些夸张而解放的身体，只有毫无羞怯与障碍的敞开，才能散发出最让人疯狂的魅力。
所以说，对于选拔明日偶像，那么舞台表现力是其中非常重要的一环，关于身体、声音与人格的关系，我还有很多想说的，但限于时间原因暂且写这么多，从另一个角度来说，《明日之子》这期考察的就是“自由”，很令人欣慰的是，这期绝大多数的女孩们选择的都是与自己原本风格截然不同的“突破型”表演，这非常有意义，写几位这期具有代表性的选手：
1、洪一诺，从六星将为两星，从剧情上来说，是一位选中的主角必然面临的低谷章节，才会有再崛起的篇章，是加强主角人格魅力的必然走向，而对于她自身来说，她是一个具有魅力的偶像，但是表现这么差，必然被某些东西禁锢住了，被禁锢了的心性必然导致不自由的身体，但这个禁锢住她的东西，我觉得就是复古人设与六星的光环，说真的我并不认为她适合唱老歌，反而这期，发现她的音色唱流行歌其实比唱老歌好听多了，哪怕发挥失常，走音前面的那两句“敲醒了内心渴求Dong Dong Dong”唱得很洋气，很有流行歌手的潜质，在后面如果想重新崛起，抛弃复古是一个很好的选择，只是浪费了前期的塑造。
（视频：
洪一诺表演失误流泪）
2、张钰琪，她的心理素质很强大，从脸上就能看出来，她就长着一张内心强大的脸，同时她的音色唱《冲一波》非常好听，浑厚又时尚，唱得像是一首欧美流行歌。
她的肢体就像她的声音、她的脸一样，成熟、超龄、冷静、欧美化，并具有强适应性。
3、苏北北，这首歌是真不适合她，但是通过这个表演让人对她的好感又一步增加，她有一种社会气息的可爱，虽单纯却有着很强的融入规则与社会适应能力，很有韧性，所以你看当她选择了一个完全不适合自己的表演的时候，没有像一些优秀选手那样痛苦、纠结、自恋、心理包袱重，而是坚挺地攻克，又顺利地过关，我觉得这是生存在这个社会的孩子需要学习的一种品格。
4、叶禹含，起初她很排斥展示出女性可爱甜美特质的一面，似乎是这种路线的女孩普遍比较排斥的风格，但是，每一个人的心中都有一个男性人格与一个女性人格的同时存在，用文绉绉的话说就是每一个人都有一个阿尼玛与阿尼姆斯，你需要的是接纳、认识、伸展并整合你内心的男性与女性，才能构成一个最完整的自己，这点Sunnee就做得很好。
