我们都知道一部艺术作品中，剧本是整个艺术作品最灵魂的存在，在一个剧本中高潮部分又是最重要最吸引观众的部分，如何才能让情节合理的达到高潮而不突兀，如何为高潮设计伏笔，怎么设计悬念让观众感兴趣，如何通过巧合为剧情带来突破，这一切都建立在戏剧性的基础上。本期小编为大家带来116条中
26-40条
的福利讲解
（
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1-10条
11-25条
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，主要讲解了设计剧情的规律，希望对编剧学徒有所帮助。
116条之 26-40
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高潮
指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：
1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；
2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；
3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；
4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
讲评：
说白了就是一个人物从初始状态到最终状态，初始性格到最终性格，初始欲望到最终欲望的实现。在实现之前经历的最大的困难和波折，在事件解决时带给观众的最大的冲击就是高潮。这是叙事艺术都需要。在一些艺术作品里也有反高潮，就是一种节制的做法，明明可以做的很炫的东西给他做了一个节制的处理。但是它是少数。大多数的影视作品都有高潮的处理。高潮是让人物到达困难的绝境，一张弓拉到最满，急转直下的感觉。之前的铺垫不能太过也不能没有。
27.
出位与缺陷
一号人物最不讨好。常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
讲评：
看似是这样，实际上如果男一的心理复杂程度和人物圆满度是100，那么男二只有30.显得男一单薄是因为个性行为举止上无法做到极致，但是你可以给他设置内心的层次。比如他外表是某种人，但是内心里有一个抛开一切想要成为的某种人。最终达到第二层次战胜第一层次，活着第一层次升华到更高的层次。有些主人公还是很有个性色彩的，比如潜伏中的孙红雷，雪豹里的文章，亮剑里的李云龙。但是给人物设置瑕疵，在行为上设置只是很表面的招数，最好是设置人物层次，他是什么样的人，想要成为什么样的人。从第一集到第三十集一定是他的心理产生了怎样的蜕变。
28.
规律与技巧
好剧本的规律是什么？题目太大，无法回答，但肯定有规律。笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
讲评：
说白了就是观众为什么想看故事，是希望在日常生活之外找到情感投射和新奇的体验，最终故事还是跟人的情感需求有关。这也就是为什么学编剧要学心理学和传播学，因为你要跟观众打交道，了解观众的需求，同时要使自己的作品传播。
29.
伏笔
剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：
1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；
2.必要时可加强或重复；
3.适度放大假伏笔误导观众；
4.伏笔不宜过多；
5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
讲评：
伏笔就是现在留一手以后总有大用处。比如一特工平时有一个爱好非常合理，在关键时刻这个爱好解决了非常的问题，这也叫伏笔。比如黑社会喜欢叼牙签，打架的时候吐了，打完了再找跟新的叼着，在最关键的时候被抓了，原来他的牙签并不是全都是竹的，有些是金属的，危急时刻用牙签开了锁，或者杀了人。所以伏笔不能太明显，但又要让观众记得住。也有强化伏笔的方法，最好的是闪回。
30.
潜台词
来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：
1.从文字上写出弦外之音；
2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；
3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
讲评：
台词里的潜台词非常重要，也是中国语言里一种非常有趣的语言方式。比如正话反说“xxx你胸可真不错”，或者“xxx多喝点牛奶吧”潜台词就是你胸太小了需要多喝点牛奶。还有一些技巧，比如话敢话，用于逼问。还有一种就是斗机风，见谍战剧和古装剧中双方不明底细但故作友好时说话夹枪带棒的语言风格。台词要根据人物性格走同时具有一定的技巧性，也要具有逻辑。难写的有演讲、劝说。还有一种比较好玩的就是借喻，不谈江湖上打打杀杀的，围绕一壶酒两盏茶来谈，暗指当下处境。我觉得现代戏台词比较好的有《大丈夫》《我的青春谁做主》《铁齿铜牙纪晓岚》中在狱中喝酒的一段。台词需要多积累、多研究。见公众号战前演讲。
31.
新编剧功课
想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。须做功课：
1.多看好影片电视剧；
2.试着写；
3.适当读几本经典的编剧理论书；
4.分析经典影片；
5.多和写剧本的朋友多交流；
6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；
7.有条件的请教一下老编剧或老师；
8.继续写。
讲评：
看到过一句话“很多人都喜欢拼天赋，但是拼天赋是一件很高级的事情，是你必须努力达到一个程度以后才能有机会去拼天赋”。不要问自己有没有天赋，很多时候你的努力连拼天赋的资格都没有。
32.
悬念1
影片中能引起观众紧张期待的事物。其实是危机的触发、发展、解决的过程。一般的技巧：
1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；
2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；
3.注入强化因素，危机渐显；
4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；
5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
讲评：
这五个步骤非常正确，相当于一个公式可以套用。与其说是编剧常用的设置规则，不如说是观众接受戏剧信息的最优美的曲线。谈到悬念我特别推荐大家看《潜伏》、《黎明之前》。
33.
悬念2
设置悬念要素：
1.能刺激起好奇心；
2.可引起连锁反应；
3.未来不可知；
4.能激发观众参与性；
5.能让观众感同身受。
与悬念相关的事物：
1.生与死；
2.成与败；
3.爱与恨；
4.忠诚与背叛；
5.谎言与真相；
6.人生大抉择（爱甲与爱乙，去与留，坚持与放弃）；
7.未知世界探秘；
8.名利的考验；
9.身世之谜。
讲评：
悬念一定有好几重，一个坏人的背后有更坏的坏人。身世是中国的电视剧里很喜欢运用的一种悬念（他到底是谁的孩子，他们到底是什么关系，仇人到底是谁，谁是真凶，我是谁），这种终极的悬念常常贯穿始终，在终极悬念揭开的过程中又有一个个的小桥段、小悬念。
