1965年潘天寿在杭州景云村寓所止止室作画
今天是潘天寿先生诞辰120周年纪念日。1897年3月14日（丁酉二月十二日亥时）潘天寿先生出生于浙江宁海冠庄。
雷婆头峰
潘天寿先生曾两度出任中国美术学院院长，是20世纪中国画大师、美术教育家。他把民族绘画提到关乎一民族、一国家生存发展的重要高度，认为「一民族之艺术，即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术，与振兴民族精神有密切关系。」
20世纪50年代潘天寿与国画系学生 摄于杭州景云村寓所
作为艺术家，潘天寿先生直面现代之挑战，接续优秀传统之正脉，倡导「至大、至刚、至中、至正之气」，力创沉雄奇崛、浩大刚正的画风；以其风骨遒劲、清朗明豁的宏章巨构，在千年中国画史中独树一帜。
作为教育家，潘天寿先生是中国画和书法现代教育的奠基者，在西风东渐中力挽狂澜，以宏博的视野、坚定的毅力，建构起中国传统艺术在现代艺术教育体系中得以教习与传承的人文系统。
1964年潘天寿在杭州华侨饭店作大画
作为画学家，潘天寿先生感国运之变化、立时代之潮头，以国族之画传承光大民族心志，坚守中国文化本位与民族特色，力倡中西艺术「拉开距离」、「两峰挺立」，在世界艺术的大格局中弘扬中国精神，并在现代语境中完成中国艺术的创造性转化，奠定了现代中国艺术自我更新的意识基础。
从4月下旬起，「潘天寿诞辰120周年系列纪念活动」将陆续在北京、杭州和宁海等地展开，活动将以纪念座谈会、大型学术展览、学术研讨会等形式，梳理潘天寿先生的艺术贡献、文化贡献、教育贡献，突显其历史意义、时代意义和世界意义。
潘天寿1961年给花鸟班上课
让我们重温潘天寿先生对传统文化和民族艺术发展的精辟论述，感受其沉雄阔大的艺术创造，从艺术的角度思考传统文化传承发展的责任和使命。
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一民族之艺术，即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术，与振兴民族精神有密切关系。
——《听天阁画谈随笔》
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中西绘画，要拉开距离；个人风格，要有独创性。
——1965年对辑者语
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世界的绘画可分为东西两大统系，中国传统绘画是东方统系的代表。
——1957年《谈谈中国传统绘画的风格》
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每一个国家民族，应有自己独立的文艺，以为国家民族的光辉。民族绘画的发展，对培养民族独立、民族自尊的高尚观念，是有重要意义的。
——1959年《谈谈祖国目前的国画情况》
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扬长避短。若以己之短、步趋人之长，久之，恐失己之长耳。民族艺术之前途，不可不注意于此。
——读《孙子兵法》眉批
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中国人从事中画，如一意摹拟古人，无丝毫推陈出新，足以光宗耀祖者，是一笨子孙。中国人从事西画，如一意摹拟西人，无点滴之自己特点为民族增光彩者，是一洋奴隶。两者虽情形不同，而流弊则一。
——《听天阁画谈随笔》
▌潘天寿旧照
1917年 潘天寿「浙江一师」时期作文《时势造英雄论》手稿
1926年 潘天寿所编《中国绘画史》
1929年林风眠与潘天寿等人随团赴日考察美术教育，考察中走访了东京美术专门学校、帝国绘画馆、博物馆等机构，了解日本艺术教育情况
20世纪30年代 潘天寿与国立艺专师生在超山合影
20世纪30年代初潘天寿（后排左一）与林风眠、李超士、李苦禅等国立艺专师生
1938年 潘天寿（前排右二）与学生摄于沅陵国立艺专大门
20世纪40年代潘天寿诗稿墨迹原件 17.6×26.7cm
20世纪40年代潘天寿（前排右三）国立艺专师生在重庆磐溪合影
20世纪50年代 潘天寿手稿《阎立本的家世及生平概略》
